回文欣赏唐诗宋词

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唐诗宋词

回文诗欣赏

妙趣横生回味无穷

编辑远航

2012年8月编制

温馨提示:本帖篇幅较长，非诗歌爱好者勿进！

趣味诗在旧诗话中统称为“杂体诗”，这里包括大家知道的回文诗，顶真诗等共分十二类：

   一、回文诗   四、顶真诗七、拆字诗十、双生诗
二、玉连环五、离合诗   八、粘对诗   十一、叠韵诗
三、锦缠枝   六、嵌字诗九、四声诗   十二、其他类

本日志将重点给大家推介回文诗。

【回】【文】【诗】

　　写在前面的话：我国的汉字实在太奇妙了，一个是一个，横写竖写都行。单个字是一个意思，几个字在一起，又是一个意思。正念是这个意思，反念则是另一个意思，外国文字简直望尘莫及，哪一个能比。本文说的回文诗，就是依据汉字这一特点，奇思巧构而成。可以这么说：你能写诗，但不一定能写回文诗；能写回文诗，但不一定能成佳品。

　　回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中则叫回文曲。

　　回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。回文诗的精妙处就在于能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读出优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文尤异。”

关于五绝回文

特点：全诗每句五字，原诗为五绝格式，然后可逆读成诗。　　

（1）冬寒　作者：五代?陆龟蒙

　　静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。

　　这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是“静烟”“碧树”，近处是“残雪”“晴楼”，天边挂着寒月，水面上“行舟”驶过。这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：北方远地戍边的人，怎么才能承受这严冬的侵袭呢？全诗有情有景，情景交融，读之令人感慨。

全文逆读亦可成诗：

　　舟行对月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。

　　逆读之后，原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。全诗对仗工整，押韵准确，却是五绝中的回文精品。

　（2）后园　作者：南朝齐?王融

　　斜峰绕径曲，耸石带连山。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。

　　这是一首描写花园景色的小诗，此园中有斜峰、曲径、耸石、连山，也有花、鸟、绿树。“鸣蝉”二字点出时值夏日，天气正热，而寥寥四句短诗，读来却顿觉一股凉气袭来。
　　前两句写静物，但是一个“绕”字、一个“带”字，则又赋予峰、径、石、山以盎然生意。这是静中有动。后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景。鸟、蝉虽小，但在炎热的园林之中，却极能点缀炎夏日的融融生机，也抒发了作者的闲适情兴。

　　该诗倒读亦自成诗：

　　蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。山连带石耸，曲径绕峰斜。

　　细细品味，仿佛比正读之句更有韵味。因为“蝉鸣”“鸟戏”二句突出了“蝉”“鸟”的隐于密树叶底，戏于残花丛中：而“连山”“曲径”二句，则因山之绵延而使山石更显高耸，因小径曲绕山峰，故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。这就使得全诗结构更加紧凑，而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。可见这首回文诗、不论正读、逆诵，均可各得妙趣，自是难能可贵。　　

（3）和湘东王后园　作者：梁?简文帝

　　枝云间石峰，脉水浸山岸。池清戏鹄聚，树秋飞叶散。

　　这是一首和湘东王的小诗，所题内容是后园中的秋色：高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间，清清泉水浸山抱岸，池中水鸟嬉戏飞逐，秋叶随风飘散。此诗毫无雕饰，用朴素的词语，勾画出一幅淡雅的景色，既是写眼前之景，也映照出作者内心的落寞。

　　倒读为诗，韵脚意境依然妥贴：

　　散叶飞秋树，聚鹄戏清池。岸山浸水脉，峰石间云枝。

　　读起来诗句也不失流畅，与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。

（4）春日雪　作者：唐?潘孟阳

　　五绝及其诗友和诗：

　　春梅杂落雪，发树几花开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。

　　这首回文诗，看去似与一般诗句并无二致，但是它能任你颠倒吟咏。

倒卷逆读，则成：

　　来同愿里仁，饮兴尽颜真。开花几树发，寻落杂梅春。

　　倒读之后，居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主，如“杂”“几”“饮”“愿”等，无所谓颠倒；另外，诗人选用的一些双音节词组也十分有特色，即在结构上很松散，颠来倒去均可成义。如诗中“春梅”是春日之梅，而“梅春”是梅花恰逢春光；还有一些，这里就不多举例了。作者正是抓住了词语中的这些特点，就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。

（5）和潘孟阳春日雪　作者：唐?张荐

　　迟迟日气暖，漫漫雪天春。知君欲醉饮，思见此交亲。

　　这首回文诗，同样是多用单音词，巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”，既为诗意增色，又便于回文，用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的，前两句是状写雪天之景，摄下了特别的太阳和特别的雪，一个“暖”字加一个“春”字，便点明了这是在春天暖日之下的雪景，造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴，表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒，深结情意的心情。

这首诗倒过来读是：

　　亲交此见思，饮醉欲君知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。

　　仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情，那么，倒读则是由情及景，同样是流畅优美，情景交融。

　（6）春日雪酬潘孟阳回文　作者：唐?权德舆

　　酒杯春醉好，飞雪晚庭间。久忆同前赏，中秋对远山。

　　这首诗抒发作者在春日酒醉，飞雪满庭，日色向晚之际，回忆起往日中秋季节，面对远山，举杯共赏的那幕情景。这首诗前两句写景，但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外；后两句是抒情，而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。当然该诗之妙，妙在回文。

把它倒读，居然也自成句：

　　山远对秋中，赏前同忆久。间庭晚雪飞，好醉春杯酒。

五律回文

　　特点：原诗为五律格式，每句五字，共八句。反读也可成诗，这样的就算是五律回文。

　　（1）晓行　作者：清?张淮

　　残月落溪湾，远行客船还。寒鸦宿古树，静水咽空山。
　　峦翠露深浅，岭云分曲弯。丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。

先来倒读，词意由您自己领会吧。

　　攀跻爱雾晓，日赤映霞丹。弯曲公云岭，浅深露翠峦。
　　山空咽水静，树古宿鸦寒。还船客知远，湾溪落月残。

残月落溪湾

　　宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：

（2）泊雁　作者：宋?王安石
　　泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月底弦。
　　漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。

　　短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，

是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。
　　如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。

　　田平绕曲沟，路细通危壑。然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
　弦底月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收，渚深鸣雁泊。

　　　（3）寄范希文　作者：宋?李痒

　　矶滩露荻槁，微翠近开花。飞萤聚乱麻，野阔接平沙。
　　沙平接阔野，麻乱聚萤飞。　花开近翠微，槁荻露滩矶。

　　这首诗特殊一些，因为能成好几种五言：

　　花开近翠微，槁荻露滩矶。沙平接阔野，麻乱聚萤飞。
　　滩露荻槁微，翠近开花飞。萤聚乱麻野，阔接平沙矶。
　　乱聚萤飞花，开近翠微槁。荻露滩矶沙，平接阔野麻。

　　这首诗还有一个特点，既成五言，又能成七言，只不过有几个字要重复使用。

　　平沙矶滩露荻槁，荻槁微翠近开花。
　　开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。
　　滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。
　　萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。

六言回文
　

　　六言回文诗就是每句六字，因为不多见，在分类时没有限定句数，几句都行。现介绍于下：

　　陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗历来为文人所称道。

《暮春》

　（1）暮春　作者：宋·陈朝老
　　正读

　　纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
　　帘卷深空日永，鸟啼花落春残。

　　六言回文罕见，本回文诗只有四句，词言通俗明快，全诗虽以写景为主，但隐隐约约有人去楼空之意，流露出伤春的情调。开始让人联想到曾经有过的春草，以及白云未归时的奇态万变，然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长，鸟也悲伤，花也落，留下的只是无限惆怅。

　　反读

　　残春落花啼鸟，永日空深卷帘。
　　山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。

　　倒读之后，仍然是一首写暮春景色的，读来十分抒情的六言小诗。

（2）六言回文诗　作者：南朝梁·萧祗

　　青山映雪含思，碧草抽烟系情。
　　屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
　　零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
　　听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

　　回读：

　　惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。
　　停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。
　　清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。
　　情系烟抽草碧，思含雪映山青。

七绝回文

　　特点：全诗为七绝格式，然后可逆读成诗。此类回文诗较多，这里选几首代表作品。

　　（1）题织锦图　作者：宋·苏轼

　　其一：

　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

　　其二：

　　红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
　　风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。

　　其三：

　　羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
　　头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。

　　这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”，细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨。因她思念的人随雁远去，因而入眼的都是“落花”“枯桐”，伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中，要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况，这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心；而今自己难比文君之才，而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》，这深沉的愁字真难以排解，入琴则断弦，入心则断肠！

　　这三首小诗，皆可翻作回文，读来依然“奇绝宛转”，毫不逊色：

　　其一：

　　空阁绣帘疏映雨，暮边城远雁随人。
　　桐枯半月低凉夜，草碧余花落晚春。

　　其二：

　　郎见恨书缣洒泪，骨萦秋絮柳吹风。
　　肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。

　　其三：

　　琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。
　　深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。

回文之后的诗意，当然不可能与正读丝毫无别，但总体看无多差异，只是在第三首的尾联“深恨别君文似锦，锦文回首一看羞”二句与正读时内容不同，这里已不再用卓文君的典故自况，而是在盛誉心爱之人才学甚高，文章似锦，相形之下，自己这幅织锦诗文很难达意，很难拿得出手。结尾处的一个“羞”字，便反映了这种奇妙隐曲的心理。

　　
　　（2）题织锦图　作者：宋·秦观

　　其一：

　　红窗小泣低声怨，永夕春风斗帐空。
　　中酒落花飞絮乱，晓莺啼破梦匆匆。

　　其二：

　　同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。
　　东复西流分水岭，恨无愁续断弦琴。

　　其三：

　　寒信风飘霜叶黄，冷灯残月照空床。
　　看君寄忆传文锦，字字萦愁写断肠。

　　其四：

　　前堂画烛夜凝泪，半夜清香荔惹衾。
　　烟锁竹枝寒宿鸟，水沉天色霁横参。

　　其五：

　　蛾翠敛时闻燕语，泪珠弹处见鸿归。
　　多情妾似风花乱，薄倖郎如露草稀。

　　诗中语词流丽，明白晓畅。这里对词意就不多解释了。这五首诗尤为难得的是，可回文而读，现将五首诗的回文列举如下：

　　其一：

　　匆匆梦破啼莺晓，乱絮飞花落酒中。
　　空账斗风春夕永，怨声低泣小窗红。

　　其二：

　　琴弦断续愁无恨，岭水分流西复东。
　　深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同。

　　其三：

　　肠断写愁萦字字，锦文传忆寄君看。
　　床空照月残灯冷，黄叶霜飘风信寒。

　　其四：

　　参横霁色天沉水，鸟宿寒枝竹锁烟。
　　衾惹荔香清夜半，泪凝夜烛画堂前。

　　其五：

　　稀草露如郎幸薄，乱花风似妾情多。
　　归鸿见处弹珠泪，语燕闻时敛翠蛾。

　　其对仗之工巧，用韵之自然，无异于正读之诗，有些诗句还胜过正读一筹。例子就举了，大家可以自己仔细玩味。

　　（3）记梦回文　作者：宋·苏轼

　　苏轼梦中想好了一首回文诗，醒来只记得一句。既然有了一句，那就想法续上，续成两首如下：

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