野泉

   野泉

梁小斌先生是中国著名的诗人，在二十多年前我读高中时就象千万人一样被他的《中国，我的钥匙丢了》及朦胧诗集《少女军鼓队》所深深打动！对他一直敬仰、崇拜。

我与梁小斌老师的相遇是跨世纪的翰墨情缘，1999年，《合肥税务》有幸刊发了五期的《融化到此为止》笔记体文选，我更被他文中呈现出的那种坚定、澄澈的思想者的状态所震动。第一次见面，果然深切感受到梁老师的魅力，他呈现的不仅仅是一种思想，而是一种境界。他对我十分谦和，随后的几次接触，常和我一起讨论书法，我为结识一位生活和思想的大师而惊喜。

其实，他在八十年代初就对书法有所涉猎，正如他的诗《用狂草体书写中国》，没有那种旋转的感觉，就写不出那样有震撼力的诗。诗中用“我爱书法”来表白一种赤子真情。近年来梁小斌在完成诗歌创作等工作的同时，挤时间潜心研习书法，逐渐致力于书法的创新探索，他的书法可谓在不寂寞的黑白空间里的诗意创造。呈现出三个特点：

首先，深厚的文字功底造就了他的书法底气。他积累了一百多万字的笔记本手稿，单凭这一点，就足以证明。书法本身以文字为体，各流派之间风格的互相融合，使书法的渊流十分丰富。中国书法的积点成线，都表现为无数“点”的相互依存、抗衡，又相互拒斥、渗透，这种特殊的力的作用，无论在宣纸上运行产生的效果，还是在信笺上产生的效果，都能将审美发挥到极至。而深藏在汉字中的中国书法的基因是线条。梁老师的笔记手稿，楷法遒美，造型与姿态象诗般洋溢着激情。可感到历史的沉重，点线构成的篇章，带来节奏的美感。他效秦砖汉瓦镜路，避免落于游刃有余的老套。困惑本身就是一种热情，一种非常大的动力，才能草就百万字的手迹。他在“清醒、慎欲、明法”的题词中，有隶篆的味道，而在书作“绘事后素”中，有古拗劲拙，积健为雄的金石意趣，疾涩诚然韵味深，藏头护尾力犹沉。因为梁小斌对肢体语言是很有研究的，因而书法理论中的肢体结构也逃脱不了他的视线。我印象最深的一次是：他在低矮的茶几上写字非常吃力，我请他到大桌上练，他却坚持不肯，说：古代奴隶工匠都是被绳索捆绑着，蹲着缩成团在石碑上刻字的，所以字很有韧劲，主要是通过腕力来屈伸。果然他写的字很有劲道，用力过猛在盖章时连茶几玻璃都压碎了。这种场面我从未见到过。梁老师与朋友谈书法十分着迷，他的思想往往是从生活中的一个动作开始的，在便餐等菜时，他与我聊侃，使劲地拿着我的筷子在餐桌布上来回比划字的结构，就餐时我还是用刚才梁老师比划过的那双筷子，连筷子头尾都不调换，以示我的尊重，那才有味道！他进入了一种状态，而要继续聆听他的见解，必须自己也同样进入状态。我后悔下午在办公室习字时用毛巾试图为他擦去脸鼻上的墨迹，他说不用，我可能打断了他的构思。

其次，梁小斌先生的书法里还蕴藏着一种沉着、信念。欣赏他的字，会引发你书外的许多遐想，尽享那字里渗透出的火焰般的神妙之美。梁老师惠赐墨宝实现我一个收藏的心愿，令我非常感激！陋室里挂着他的“书淫茶癖”四字，就是其中的一幅精品。中国书法讲究藏头、护尾等用笔法，即落笔藏锋逆入、行笔中锋、收笔回锋，使每一点画都气足神定。蔡邕强调“疾涩”二法，实际上是牵制用笔马虎、平拖直过之弊，梁小斌运用得恰到好处。我向他推荐宋四大家之一的米芾书法惯用当瓦工时的刷墙动作时，引起他的兴趣和关注。他敬重中国源远流长的独特文化，对于“传统”也有全新的见地，书法与写作一样，真谛在于怎样的真实，而不在过于模仿。书法中的马脚也有，但真实得很，中国缺少这样的书法，规范太多，娇作太多，现在的书法缺少“发现”。苏东坡说：“书法无意于佳乃佳也”；蔡邕又曰“欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”均言不虚。梁小斌的书法字型如同峰顶的火焰一般，在那里诗意般地燃烧，在沉稳中含飘逸，无论笔法还是才情，都是通过墨迹的真实的记录，除诗之外，梁小斌将给我给书法界打开“天窗”！在所有朦胧派诗人中，他的生活境界应该是最差的。不少书家徒具躯壳，所有的字仿佛是被捆绑着的（虽然颇具章法），而他保持了文人的气质，个性与张扬，独到的见解，在物欲横流的当今，不为世俗左右，折射出生命、灵魂的悸动。梁小斌的字中，都有一种挣脱的张力，而又合乎法度。我坚信：诗人神奇！他们有化腐朽为神奇的本领。梁小斌就是其中的杰出一位。

再次，梁小斌的书法除了具有诗的滑翔力之外，十分讲究用气，他练字以至于练到耳朵背气，他的书法，线的“若断还连”，是因“气”的连贯，达到了书法美的高境界。快速完成骨力与气度的组合，展现他控制笔墨、架构字型、调度通篇的能力。其书法的灵动使转提按所生发的峭拔之质，自如的收放开合所流露的舒宕之气，擒纵适度，错落有致。蕴灵气于朴实之中，显机锋于淡然之间，贯穿并熔入书法创作的笔法、墨法、结体与布局之中。细加分析，不难看出，这里的生动之情与生动之致，乃至形神兼备与气韵生动，都是以气运笔使墨而产生的，只有如此纵其笔力，才能使气魄雄厚，达到张力四溢的效果。“向背”出形势，在视觉的对立紧张关系中，他寻求精神的冲突与平衡，充满禅意。为书法创新提供难能可贵的实践。

梁小斌的书法并不象诗那样夸张，而是严谨、严肃和认真的，但充满想象。他在书法里蕴藏的灵气就像诗一样跳跃式的转折，令人吃惊，宛如听到几把钥匙碰撞出佛界的声音。书，心画也。于是梁小斌把对生活的爱倾注在书法艺术上，开拓新的乐土，冲和宽博，简练灵动，清朗腴润，天真烂漫的梁式书风在这种心灵感召下逐渐形成。笔笔有古人，又笔笔有自己，足可为后学者楷模。他将激动由心理和生理状态变为语言形式，引起读者心弦的强烈振动。而书法如同诗一样具有震憾力和感染力。他的书作纯真、流畅、凝练，意象独特，充满理智的思考和睿智的目光，明智地选择了把钥匙，并无私地交给爱生活爱思想的人。所有这些无不见他功深学粹，识见宏远，绘事卓著，自树高格。随着书法研习和濡毫的实践，感悟也渐清醒。用字洗净我们的心灵，与群体的麻木和自己的麻木作斗争，处处体现他作为一位敏感而善于思考的诗人的本色。尽管梁小斌的书法不尽完美，但已尽成熟，正是这些残缺之美使之更真实。使他自己驿动过去故事，也成了支撑你灵魂前行的启明星，展示当代中青年感知事物的独特精神。正是因为在书法殿堂里，从而获得新的思想和眼光，实现经验与情感交流的作用。只因他拨动了生活的诗弦，才使我们在黑与白的世界里不感到寂寞，才使我们的心里产生共鸣。梁小斌的诗文及书法打疼了我，真正被一本书或一幅字打疼，我有身心的快意，对打疼我的人，我会怀着真诚的感谢与敬仰。

梁小斌坚韧地持续写作，他是一个童话般的诗人，太纯粹了。他从来没有以诗歌为手段捞取任何好处，在生活的边缘依然把诗歌完全融入了生命的状态，从《独自成俑》到《地主研究》，他又成功地完成了心灵的自闭到精神自主的转换，这种转换得益于他对常识的揭示，日前，他荣幸地被中央电视台推选为“2005新年新诗会年度桂冠诗人”，他在大转移中发现空间对时间的制衡，而在书法的黑白空间里自由挥洒。他注重观察细节，练书法时也不例外，他的仔细有了他的发现，他的领地很大，正因如此，梁小斌的书法近期有了新的跨越。梁小斌先生有时又像一位超尘绝俗的隐士在信步徘徊，是那么从容不迫，悠然来去，引人神驰，惜近期无缘一面，聆听教益。我祈望与梁老师的新的对话与思想的碰撞……

2005年2月22日

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