魔女

第四讲 深入了解“平仄相谐”要素

目录：
第一节 “马蹄韵”和“平仄杆”（其中“句脚平仄”为非考核内容）
第二节 节奏点平仄规则和特殊联格的平仄规则（非考核内容）
第三节 古四声问题（非考核内容）


第一节 “马蹄韵”和“平仄杆”


　　在第一、二讲中，我们介绍了对联声律的一些基本规则：

　　1、联脚平仄规则：上仄下平。
　　2、句脚平仄规则：在多分句联中，上下联每个分句的句脚平仄应相反；单
边句脚的平仄应尽量做到“两两交替”。
　　3、句中平仄规则：
　　（1）“两两交替”规则：
　　1）单边平仄两两交替，同时可以“1、3、5不论”，但必须“2、4、6分
明”。
　　2）避免在下联出现三平尾，大忌。
　　3）避免在5言联下联出现“仄平仄仄平”，7言联下联出现“仄仄仄平仄仄
平”，这两种格式被称为“孤平句”，大忌。
　　4）上下联2、4、6偶数位平仄应相反（如相同称为“粘律”，也是禁
忌）。
5）节奏点不在偶数位的联句，平仄规则视具体情况而定。
　　（2）“节奏点交替”规则
　　如果联句中有3个字组成的词汇，或者4、5个字的成语、成句，可将这些词
汇、成句看成一个节奏，节奏点的平仄应尽力做到句内交替和上下联相反。其中
句内交替可以很灵活，不要求每个节奏点都必须交替，可以类似句脚平仄规则两
两交替，还可以根据联意需要更为灵活地处理。


　　以上规则中的2、3项内容就是“马蹄韵”规则的主要内容。“马蹄韵”规则
是湖南大学余德泉教授在其专著《对联格律》中提出的，已被楹联界广泛接受和
运用。马蹄韵规则最基本的原理就是“平平仄仄两两交替”，因状如马蹄的节奏
而得名。

　　如何进一步理解“马蹄韵”规则？可以用“平仄杆”概念来解释和理解马蹄
韵规则。

　　以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（下联平仄和上联相反即可）：

　　第一种“平仄杆”： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　第二种“平仄杆”： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

　　对于句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个
“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
　　对于句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后
依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄举例（非考核内容）：

　　二句联：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
　　阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

　　爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
　　梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

　　三句联：

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

　　勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
　　法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

　　四句联：

　　九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

　　五句联以上以此类推，不再举例。

句中平仄举例：

　　一言句：

　　旧（仄）
　　新（平）

　　二言句：

　　诗癖（平仄）
　　画痴（仄平）

　　看水（仄仄）
　　听泉（平平）

　　三言句：

　　独生子（平平仄）
　　特种兵（仄仄平）

　　龙胆草（平仄仄）
　　马兰花（仄平平）

　　四言句：

　　四方来宝（仄平平仄）
　　八路进财（平仄仄平）

　　恩来立志（平平仄仄）
　　马到成功（仄仄平平）

　　五言句：

　　有客如擒虎（仄仄平平仄）
　　无钱请退之（平平仄仄平）

　　百花开盛世（仄平平仄仄）
　　双燕入农家（平仄仄平平）

　　六言句：

　　桃杏望春争放（平仄仄平平仄）
　　杜鹃当夏吐香（仄平平仄仄平）

　　处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
　　家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

　　七言句：

　　莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
　　虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

　　风似剪刀花似锦（平仄仄平平仄仄）
　　雨如银线柳如烟（仄平平仄仄平平）

　　八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再
举例。


几个相关问题：


1、“正格”和“变格”概念

　　余教授的《对联格律》一书中，只提出句脚平仄正格、变格概念。书中规
定，句脚符合第一平仄杆的为正格，符合第二平仄杆的为变格。余教授的马蹄韵
规则中没有提出句中平仄的正格、变格概念。目前，楹联界已有人提出了句脚、
句中平仄的正格、变格新概念：不论句脚还是句中，完全符合“两两交替”的为
正格，不完全符合的为变格。换句话说，符合上列两种平仄杆的句脚、句中平仄
格式都是正格。

　　尽管这个新概念还没有被公认，但是这个新概念具有科学、合理的显著特
点，符合现代对联创作实际，便于讲解和理解。因为：

　　——句脚平仄方面，现代对联的句脚平仄打破两两交替的情况已经很多。
例：

　　金枝玉叶 双建花开 艳如国色 芳若天香 根系防城港（句脚：仄平仄平
仄）
　　（2003年8月防城港市楹联学会征联出句）

　　世纪坛上 视际六合 侍祭列祖 试寄情思 示计春秋 事记历史 誓继先烈 势
济中华（句脚：仄平仄平平仄仄平）
　　（2002年世纪坛征联）

　　前人的作品中也并不鲜见：

　　沧海日 赤城霞 峨眉雪 巫峡云 洞庭月 彭蠡烟 潇湘雨 武夷峰 庐山瀑布
合宇宙奇观 绘吾斋壁
　　少陵诗 摩诘画 左传文 司马史 薛涛笺 右军帖 南华经 相如赋 屈子离骚
收古今绝艺 置我山窗
　　（邓石如题碧山书屋）

　　如果“符合第一平仄杆的为正格，符合第二平仄杆的为变格”，那么以上这
些打破两两交替的称为什么呢？出格？还是“特例”？

　　如果按“完全符合两两交替为正格”的新概念来划分，前面根据两种平仄杆
排列的多分句句脚平仄例子均为正格，刚才举的这几个例子即为变格。

　　——句中平仄方面，确立句中平仄“正格、变格”概念有助于联作在声律意
义上的分类，便于讲解和理解对联的声律规则，也便于对联评论和评选。

　　用句中平仄正格、变格的新概念来理解，上面根据两种平仄杆严格两两交替
的句中平仄例子即为正格，有“1、3、5”平仄变化的即为变格。

　　有一点需要注意，正、变格概念主要为了讲解和理解而提出，平时的创作实
践中，不必刻意区分正、变格。


　　2、因为对联脱胎于格律诗词，因此5、7言对联除上述符合两种平仄杆的格
式外，分别有另一种普遍应用的律句格式：

　　五言：平平平仄仄
　　 仄仄仄平平

　　　例：长空盈瑞气
　　　　　大地遍春光
　　
　　七言：仄仄平平平仄仄
　　 平平仄仄仄平平

　　　例：陌上春来花似锦
　　　　　庭前鹊闹客如云


　　这两种律句格式符合“1、3、5不论，2、4、6分明”规则，由于应用非常广
泛，可以当作“正格”看待。如用平仄杆来分析，属于第二平仄杆的变格。


　　3、对“1、3、5不论，2、4、6分明”的进一步理解。

　　此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后
一字。具体说（上联）：二、三言句“一不论”（□仄、□平仄），四言、五言
句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□
仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句
联套用3、4、5、6、7言的规则。如果初学者还认为难以理解，再将上下联格式
一起列示于此：

　　□仄
　　□平

　　□平仄
　　□仄平

　　□平□仄
　　□仄□平（四言句声律规则尚无明确规定，一般应避免上联出现“平仄仄
仄”，下联出现“仄平平平”）

　　□仄□平仄
　　平平□仄平（第一字不能变，否则是孤平句）

　　□仄□平□仄
　　□平□仄□平

　　□平□仄□平仄
　　□仄□平□仄平（避免出现“仄仄仄平仄仄平”的孤平句）

　　以上是“两平”或“两仄”起头的格式。下面是“单平、单仄”起头的格
式：

　　□仄仄
　　□平平（三言句的平仄声律规则尚无明确规定，一般应避免出现三连仄和三
连平，但不作为大忌）

　　仄平平仄
　　平仄仄平（四言句很特别，这既是第一平仄杆正格，也是第二平仄杆变
格）

　　□平平仄仄（第三字最好不变，否则“三仄尾”，虽不是大忌，也应尽量避
免）
　　□仄仄平平（第三字不能变，否则三平尾，大忌）

　　□仄□平平仄仄（第五字最好不变，否则“三仄尾”，虽不是大忌，也应尽
量避免）
　　□平□仄仄平平（第五字不能变，否则三平尾，大忌）


第二节 节奏点平仄规则和特殊联格的平仄规则（非考核内容）


　　在第二讲中，我们简要介绍了节奏点平仄规则的一个方面：

　　如果联句中有3个字组成的词汇，或者4、5个字的成语、成句，可将这些词
汇、成句看成一个节奏，节奏点的平仄应尽力做到句内交替和上下联相反。其中
句内交替可以很灵活，不要求每个节奏点都必须交替，可以类似句脚平仄规则两
两交替，还可以根据联意需要更为灵活地处理。

　　节奏点平仄规则、特殊联格的平仄规则作为马蹄韵规则的重要补充，共同构
成对联声律的规则体系。


一、对节奏点平仄规则的进一步理解

　　从广义的角度，节奏点平仄规则可以包括所有的联句。余教授的马蹄韵专著
中也提到了３至７言的节奏点平仄问题。只是余教授的节奏点平仄规则仍然是从
马蹄韵的角度来解说的：

　　“一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个
字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格
式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句
子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。”

　　这个规则仍然强调了每个节奏内部的平仄应该符合马蹄韵。创作实践中，能
做到这一点固然是件美事，事实上多数时候也能做到。但是现代对联由于各种多
字词汇的增多，节奏内部无法满足马蹄韵规则的情况也很常见。遇到这种情况，
只要求节奏点平仄句内有交替，上下联相反即可。至于更为特殊的没有句内交替
的情况，也必须遵守上下联节奏点平仄相反这个规则，连这条规则也打破的作品
就只好“判死刑”了。


二、特殊联格的平仄规则

　　特殊联格 是个比较宽泛的相对概念。联友可以从本站楹联仓库首页左边列
出的名称中有一个大致的感性认识。但是从平仄问题的角度，在如此多的联格
中，到底哪些可算特殊呢？不外乎以下几种：

　　复字、叠字、回文、排列、数字、白话、谐趣、音韵（异字同音、同字异
音、叠韵、双声、拟声）、全平全仄 等。

　　大多数特殊联格仍然可以满足马蹄韵规则，不能满足时，可按下列基本规则
来处理：

　　1、句中可以不是“两两交替”，但其中部分字词应有所交替，以求达到整
体平衡（广义地说：全平全仄也具备上下联之间的整体平衡）；
　　2、句脚、联脚、节奏点上的字上下联应交替（即相反），包括上平下仄的
情况；
　　3、非常特殊的情况下尽可能做到上下联平仄字字相反。

　　举例说明：

　　复字复词格（重复使用同一个字或同一个词）：

　　风声 雨声 读书声 声声入耳
　　国事 家事 天下事 事事关心

　　这是经典的复字联。我们试着分析它究竟经典在何处。首先，此联最好用古
韵来分析，按古韵此联上下联平仄做到了字字相反（读、国，古韵入声）；其
次，第三、五个字有平仄变化，后四个字也遵循了“两两交替”的规则，使得整
幅联语读起来仍然抑扬顿挫，琅琅上口。试想：如果上联前四个字都是平声或者
别的地方有一些改变，则整体平衡感将大打折扣！

　　但有时为了使用特定的词汇表达某种特殊意义，也可以不顾及严格的平仄规
则：
　　眼珠子鼻孔子珠子还居孔子上
　　眉先生须后生后生更比先生强

　　此联同时还运用了双关、借义、顶针的手法。究其上下联平仄搭配，虽然有
三仄尾、三平尾问题存在，仍然不失整体的平衡感。除了前两个三字词有一定平
仄交替外，下联“更比”双仄 对应上联“还居”双平也是一个关键因素。可以
想象，如果上联是五仄尾，或者下联是五平尾，是不是平衡感又要打折扣了？此
联还有一个妙处是轻声字的存在，使得同一个字读起来字音也有变化，灵动而不
呆板。几乎完全消除了呆板的三仄尾、三平尾的生硬感。

　　并非所有的复字联都会打破马蹄韵，以下几个例子仍然是“二四六分
明”：

　　鱼钓钓鱼鱼骇钓
　　马鞭鞭马马惊鞭

　　松下围棋松子每随棋子落
　　柳边垂钓柳丝常伴钓丝悬

　　碧天连水水连天水天一色
　　明月伴星星伴月星月交辉

　　最后一个例子：

　　望江楼望江流望江楼上望江流江流千古江楼千古
　　印月井印月影印月井中印月影月井万年月影万年

　　这是有名的今人对古对。但是细究平仄，对句 印月井、印月影 三连仄和上
联协调并不好。如单纯追求平仄协调，将“印”改为“观”更好：

　　观月井观月影观月井边观月影月井万年月影万年
　　（能让上下联平仄字字相反，毕竟是件美事。）

　　此联和上面的“风声雨声”一联有异曲同工之妙：即到最后的四字句又回到
标准的马蹄韵上。仿佛飘逸的狂草书法作品最后两笔回到重心点，使得整幅作品
仍然稳重如山！


　　叠字叠词格（连续使用同一个字或同一个词，又叫“连珠格”）

　　此格也有不少合律的佳作：

　　绿绿红红处处莺莺燕燕
　　花花草草年年暮暮朝朝
　 （杭州西湖联）

　　马笼笼马马笼松笼松马跑
　　鸡罩罩鸡鸡罩破罩破鸡飞

　　九州万马跃千山山山壮丽
　　一夜三更分两岁岁岁平安
　 （央视2002春节征联一等奖。标准的“二四六分明”。在联格分类时，只
要有一个字叠用也可以权且归入叠字格）

　　不合律的例子：
　　是是非非非非是是是非不分
　　正正反反反反正正正反一样
　 （写于十年动乱）

　　此联上平下仄，下联按古韵全仄，十分罕见。但是因写于特殊的年代，意义
非常，联意的重要性远远大于平仄的协调。不过此联上下调换也是可以的。而有
的联句的确存在必须上平下仄的情况，此处暂且不表。

　　朝朝朝朝朝朝朝朝落
　　长长长长长长长长清
　　“朝”分读cháo、zhāo，“长”分读zhǎng、cháng，根据不同读音，可有
不同断句。但是怎么断都不是严格的马蹄韵。具体断句法村夫也缺乏研究，先提
出两种（换一个字来表示）：

　　朝潮 朝朝潮 朝潮朝落
　　长涨 长长涨 长涨长清

　　朝朝潮 朝朝潮 朝朝落
　　长长涨 长长涨 长长清
　　虽然不是严格的马蹄韵，但是整体平仄搭配仍然不失基本原则。上联好歹还
有阴平、阳平的变化，不至于一个音调一读到底，那就更呆板了。


　　回文格（又称倒顺联）

　　合律的例子：

　　雪映梅花梅映雪
　　莺萦柳浪柳萦莺
　　上下联各自回文，回文前后一模一样。

　　风送花香红满地
　　雨滋春树碧连天
　　从下联尾字开始倒读，回文后变成另外一副联语，意思有变：

　　天连碧树春滋雨
　　地满红香花送风

　　碧天连水水连天水天一色
　　明月伴星星伴月星月交辉
　　（部分回文）

　　马笼笼马马笼松笼松马跑
　　鸡罩罩鸡鸡罩破罩破鸡飞
　　（叠字格已举过此例，也是部分回文的例子）

　　客中客入画中画
　　楼外楼看山外山
（杭州西湖：谢方山题三潭印月）
　　回文镶套。有部分回文：客中客，有整体回文。此联应这样断句：客中客
入 画中画 。下联如果 看 字换一平声字则更完美。此种情况的联语整体平仄搭
配是协调的。应归入合律的范围。

　　门生天子
　　天子门生
（孙家鼎题门联。孙曾为同治和光绪师。）

　　2002
　　1991
（所谓的数字回文）


　　不合律的例子：

　　上海自来水来自海上
　　仄仄仄平仄平仄仄仄
　　广为传播的回文句。本站楹联仓库已收录了20余个对句。
　　这种典型的回文格，其平仄也呈对称排列，这也是一种平衡。应对这样的句
子，应该追求平仄字字相反的“境界”。字字同韵应坚决杜绝！大部分字词粘律
也应该避免。此句可以这样断句：上海 自来水 来自 海上。对应 上海 的词最
好是个双平声，对应 自来水 的词最好是 平仄平。经过筛选，满足这“苛刻”
条件的竟然只有一句：

　　西湖游乐船乐游湖西
　　平平平仄平仄平平平

　　九曲桥下湖空空壶下桥取酒
　　陶宅院前酣醉醉汉前院摘桃
　　这是谐音回文格，异字同音，倒顺读音一样。平仄基本上也呈对称排列。

　　考官被官考
　　观众遭众观
　　这个例子的音韵感很生硬。整体平仄虽然协调，但这种平仄一字一换的句
子，读起来总是觉得拗口、别扭。

　　艳艳红花随落雨
　　雨落随花红艳艳
　　这个例子更为不妙。上联倒过来变成下联。虽然仓库有收藏，但是不应提倡
这种写法。上下联意境雷同，无法形成对比。无趣！更别提还是上下同仄收
尾。


　　排列格。排列格尚可分为“列品、组串、排比、分总”四种：

　　列品：连续列举三个以上类似的、或有联系的事物成联，所列举的事物之间
不掺杂任何间隔词语。
　　组串：将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之
表示出某种意思。
　　排比：用三个或三个以上的结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起表
示相关的意思。
　　分总：类似列品法排列物品那样组句，但在表述时则有分述有总述；分总法
有先总后分和先分后总两种形式。

　　合律的例子：

　　古道西风瘦马
　　小桥流水人家
　　（三组描写景物的两字词连续堆叠，一幅绝妙的水墨画跃然字里行间，堪称
经典）

　　白沙白水白洋淀
　　黄海黄河黄浦江
　　（按今韵，白黄同平，但正好在1、3、5位置上，同平无妨）

　　酸甜苦辣咸香涩
　　柴米油盐酱醋茶
　　（典型的排列格，竟然合律，难得）

　　不合律的例子：

　　三强韩赵魏
　　九章勾股弦
　　（传为著名数学家华罗庚所撰。“三强”为战国时韩赵魏三个强国，又隐喻
科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理
学家赵九章的名字。 此联读起来十分顺畅，并没有因“粘律”造成任何不协调
感。 也许应该给这种平仄搭配以一定的“合法”地位。）

　　稻梁菽麦黍稷许多杂种不知谁是先生
　　诗书易礼春秋皆是正经何必问及老子
　　上平下仄，但因联意一问一答，不能调换。此联基本上还是符合“两两交
替”规则的。

　　沧海日 赤城霞 峨眉雪 巫峡云 洞庭月 彭蠡烟 潇湘雨 武夷峰 庐山瀑布
合宇宙奇观 绘吾斋壁
　　少陵诗 摩诘画 左传文 司马史 薛涛笺 右军帖 南华经 相如赋 屈子离骚
收古今绝艺 置我山窗
　　（邓石如题碧山书屋）
　　经典排列格佳作！句脚不符合马蹄韵规则（一平一仄交替），但因所列事物
的顺序需要而不能作随意调整。此联在朗读时，如果语速过快并且过分注意句脚
平仄的话，会感到句脚单平仄交替略显生硬。但恐怕也只有村夫和各位学员最近
三周成天和平仄打交道，才会满脑子充满平仄之声（有没有哪位因此而快要神经
崩溃？*_*）。一般情况下，读者在浏览、朗读这样的联句时，首先会被作者一
口气列举如此多的景点和下联相对应的事物而感到折服！其次会随着作者描写的
事物而神思游荡。全联读来气势恢宏，荡气回肠！总而言之两个字：过瘾！有了
这些感受，谁还去在乎其平仄是否符合马蹄韵？


　　数字格（本属镶嵌格的一种，因数量庞大而单列一类）

　　合律的数字格佳作很多，但不再举例。这里只讨论不合马蹄韵的情况。

　　一仓二府三角四端五家岭
　　六铺七里八方九尾十间头
　　（嵌一仓里、二府坪、三角洲、四端里、五家岭、六铺街、七里庙、八方
亭、九尾冲、十间头十湖北长沙地名。）
　　为了嵌进如此多的带数字的地名，所费功夫已不小，平仄问题只能退居其次
了。

　　一口能吞 二泉三江四海五湖水
　　孤胆敢入 十方百姓千家万户门
　　（经典谜语联。按大的节奏分开考察，总体平仄是十分协调的。猜不着谜底
的联友请在仓库中寻找答案）

　　三多斋三元斋三吉斋三三如九九如斋
　　四物散四逆散四磨散四四一六六一散
　　（‘九如斋’食品店，早年在湖北长沙最负盛名。但在该店创建之前，已有
‘三吉斋’，‘三元斋’，‘三多斋’等店相继兴起。由于竞争不过九如斋，门
庭渐趋冷落。联嵌乘法口诀，最后还用‘如九、九如’词序颠倒反复，当时都认
为是绝对。但天下事总是“无独有偶”，居然有人能对出。用了四个中药汤头
名，上下联对仗字字工稳，实为难得的妙联。）
　　这里所谓“字字工稳”，除了平仄方面的基本原则，还指上下联对嵌乘法口
诀、数字相对、词性相对等因素，其中 六对九 是 仄对仄，实为无奈，也大可
不必再予追究。

　　三吴明清 第一街 水陆两旺 驰誉 五湖四海
　　平平平平 仄平平 仄仄仄仄 平仄 仄平仄仄（今韵）
　　平平平平 仄仄平 仄仄仄仄 平仄 仄平仄仄（古韵）

　　有名的苏州南浩街征联。据说奖金已涨到几十万。此联并非要着意嵌进数
字，整句联语的字词完全按照联意的需要自然而然平铺直叙，却在不经意间嵌进
了6个数字（包括大写的“陆”）。这看似随意镶嵌的六个数字自然给对句者增
加了相当的难度。但我们在这里要讨论的主要问题还是平仄搭配问题。尽管联句
中的一个四连平和一个四连仄严重打破了马蹄韵“两两交替”基本规则，但是读
来仍然行云流水，并没有十分别扭的感觉。这归功于整体平仄的搭配：水陆两
旺 四连仄 和 三吴明清 四连平 遥相呼应，此间加入了适当的平仄变化，最后
四字落脚于标准的马蹄韵，以铿锵的双仄声收尾！整体平仄搭配仍然具有相当强
的平衡感。试想，如此长的联句如果任由平声或仄声无限制延续，必然是枯燥乏
味的，读起来不拗口才怪！

　　应对这样的出句，对句的平仄应如何安排？很简单，最好是字字相反！我们
来看看已获得优秀奖的其中几个对句（平仄标注按今韵，后六字可以不断句，为
了分析的方便而断）：

　　三吴明清 第一街 水陆两旺 驰誉 五湖四海
　　平平平平 仄平平 仄仄仄仄 平仄 仄平仄仄（今韵）

　　百业诚信 无双埠 工商共荣 振邦 万代千秋
　　仄仄平仄 平平仄 平平仄平 仄平 仄仄平平

　　百业今古 无双地 琼玖十坊 流风 万载千秋
　　仄仄平仄 平平仄 平仄平平 平平 仄仄平平

　　百艺荟萃 新八景 俯拾九华 流连 万客千宾
　　仄仄仄仄 平仄仄 仄平仄平 平平 仄仄平平

　　赤县俯仰 诸黄祚 穹苍青荧 寄情 丹旆蓝图（以颜色对数字，另辟蹊径）
　　仄仄仄仄 平平仄 平平平平 仄平 平仄平平

　　千载华夏 不二地 市肆双雄 来朋 万国九州
　　平仄平仄 平仄仄 仄仄平平 平平 仄平仄平

　　各位联友请细细体会。对句只要尽量遵循“字字相反”的基本原则，就能保
证整体平衡感。其中特别需要注意的是句脚字平仄必须相反！


　　白话格（即口语化对联）

　　以下只举不合律的例子。

　　搬嘴弄舌说风道雨哪个女子似我那泼水夫人
　　张口闭眼喷云吐雾谁家男人像你这烧火先生
　　（某妇人劝其夫戒烟联）
　　像这样不顾及上仄下平基本原则的白话联实在很少！其中 喷云吐雾 可改
为 吐雾喷云，但既然是口语化的，倒过来反而不顺口了。随手再举几例，都能
找到平仄的整体平衡感：

　　你看这般人以假作真才上台就变脸色
　　他同那件事非名即利未出脚煞费苦心
　　（贵州贵阳吉祥寺戏台联）

　　休来休来哪知为人这样苦
　　完了完了自惭所学竟无成
　　（某文士自挽联）

　　凭咱这点切实功夫不怕二三人是少数
　　看你一团孩子脾气谁说四十岁为中年
　　（丁文江贺胡适四十寿）


　　谐趣格 （不合律的例子）：

　　管他三七二十一
　　醉我三百六十五

　　池中莲苞攥红拳——打谁
　　岸上麻叶伸绿掌——要啥
　　（传为纪昀对乾隆）

　　大小姐洗黑白菜
　　高矮子吃热凉粉

　　师娘登楼望南北
　　弟子行路吃东西


　　音韵格不再举更多的例子，想必大家已经能自己做一些基本的分析。一个最
典型的例子就是2003中华世纪坛征联一等奖：

　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

　　出句前7字连平，单独看是单调的，但是对句做到了与出句平仄字字相反，
整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感。


第三节 古四声问题（非考核内容）


　　第二讲曾提到“古声、今声”问题：古汉语中有部分汉字的平仄归类和现代
汉语不同（古汉语的平仄归类称为“古声”或“古韵”），因此在前人的对联作
品中，有些字用“今声”（普通话）来判别是不合声律的。今天仍有使用古声创
作对联的情况。近年在大部分正式征联大赛中，都允许使用古声。使用古声一般
要求注明，并且古声、今声不能在一幅联作中混用。

　　今天我们学习对联，不要求学习用古四声撰联，但是对古四声应有所了解，
便于判别前人联作中的声律运用情况，同时便于判别今人使用古声创作的对
联。

　　古四声：平、上、去、入。较为通行的标准是《平水韵部》。在《平水韵
部》中，所有的汉字被分为：上平、下平、上声、去声、入声。其中，上平和下
平在对联中归入“平声”，上声、去声、入声在对联中都归入“仄声”。

　　今四声与古四声大致的对应关系：

　　今声 - 古声
　　-----------
　　上平 - 阴平（极少数除外）
　　下平 - 阳平（极少数除外）
　　上声 - 上声（极少数除外）
　　去声 - 去声（极少数除外）
　　入声 - 分别并入今声的上声、去声、平声中

　　从这个对应关系可以看出，差别最大的是古四声中的入声，其中最关键的又
是归入今四声平声中的那部分字，因为这些字从古代的仄声变成了今天的平声。
下面是“古仄（入声）转今平”的汉字列表（不是全部，但常用字都在其中，排
在前面的为常用字）：

　　Ｂ：八捌拔白薄雹逼别勃渤脖舶伯魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏拨剥瘪鳖
憋蹩铂；跋魃荸亳孛钹踣。
　　Ｃ：擦插察拆吃出戳撮；锸。
　　Ｄ：答搭达得德滴迪的度独读狄涤敌笛跌谍蝶碟迭叠督毒笃犊渎椟咄铎夺；
掇（揣度）黩髑垤牒喋蹀逖荻籴镝嫡鞑耷褡妲怛靼纛。
　　Ｅ：额。
　　Ｆ：发罚乏伐筏阀佛缚（缚药）服伏弗拂福幅袱蝠。
　　Ｇ：割胳格阁搁疙鸽革隔刮郭国；咯骼鬲膈嗝聒蝈虢。
　　Ｈ：哈喝合盒涸核黑忽惚滑猾活；蛤（蛤蟆）盍曷翮劾鹘纥嘿豁。
　　Ｊ：疾迹积激击缉绩及汲极级圾急嫉辑集给藉籍脊棘即亟夹颊截杰竭碣揭捷
睫婕洁结拮接节劫掬鞠菊桔局掘崛倔撅厥獗决诀抉角（角色）觉谲爵噱攫；唧蒺
鲫姞殛戢浃铗桀颉鲒疖孑跼橛镢蹶蕨桷。
　　Ｋ：嗑瞌壳咳哭窟；颏。
　　Ｌ：拉邋。
　　Ｐ：拍劈撇泼扑仆璞瀑。
　　Ｑ：七染漆戚掐曲缺阙。
　　Ｓ：塞杀刹煞勺芍舌折失湿虱十拾石食蚀实什识叔孰熟塾赎淑刷说俗缩；铩
杓秫。
　　Ｔ：踏（踏实）塌遢踢剔贴帖突凸秃托脱。
　　Ｗ：挖屋。
　　Ｘ：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐习席袭檄侠狭峡匣狎辖瞎挟叶（叶韵）
胁协歇蝎薛学穴削；隰黠。
　　Ｙ：鸭押一壹揖约曰。
　　Ｚ：杂匝凿则责帻泽择贼炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札摘宅翟着（着急）
蛰螫折哲蜇摺辄辙只（一只）织汁直值植殖侄执职踯粥轴妯逐烛竹筑竺卓桌捉拙
琢啄灼酌茁浊濯。鉔箦斫。


　　此表可用于查询对联中的入声字。如能记住当然最好。记不住也没关系，可
以这样来判别：如果在古联中看见应当用仄声字的地方却用了普通话读音为平声
的字，那么这些字多半是入声字。不放心的话可以查询上表，上表中没有时可到
《平水韵部》中再查。还有一个网上工具可供使用：古韵平仄显示程序：
http://www1.hotqq.com/cgi-bin/mz/poetry/dispingze.asp

　　例：

　　因荷而得藕（得。古声 平平平仄仄 合律）
　　有幸不须梅

　　鳦鸟传长发（发。古声 仄仄平平仄 合律）
　　苍龙协永绥（协。古声 平平仄仄平 合律）

第五讲 深入了解“内容相关”要素


目录：
第一节 上下联内容的逻辑关系
第二节 “合掌”禁忌
第三节 无情对（非考核内容）
第四节 分咏格诗钟（非考核内容）
第五节 “内容相关”必读文章


第一节 上下联内容的逻辑关系


　　上下联的关系，除了第二讲中提到的正对、反对、串对外，从逻辑关系来
看，常见的有以下几种：

　　（1）并列关系
　　上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同
一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。例如：
　　蝉噪林愈静，
　　鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）

　　并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对
联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，
能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺
乏灵活变化的生气。

　　（2）转折关系
　　下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相
反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反
对”。例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
　　一味黑时犹有骨，
　　十分红处便成灰。

　　从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，
都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反
的。依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列
关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一
些。

　　（3）连贯关系
　　连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关
系结构。例如兰州“河神庙”的一副对联：
　　曾经沧海千重浪，
　　又上黄河一道桥。

　　连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联
是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。连贯关系构成的对
联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联
的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。

　　（4）递进关系
　　递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，
或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述
某一事物，或者阐发某一思想。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：
　　一生不曾屈服，
　　临死还要斗争。

　　（5）因果关系
　　上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果
关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取
“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。例如：
　　莫愁前路无知己，
　　西出阳关多故人。

　　这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒
装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必
忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次
分明，说理性强，在对联作品中也很多见。

　　（6）选择关系
　　选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者
是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。例如：
　　宁以义死，
　　不笱幸生。

　　但愿人皆健，
　　何妨我独贫。

　　依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜
明，主题清楚。这种结构形式，多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言
联。

　　（7）假设关系
　　上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就
怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。例如，著名书法家
启功先生的一副对联：
　　若能杯水如名淡，
　　应信村茶比酒香。

　　假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易
对得工整、妥帖。因此，此类对联较少。

　　（8）目的关系
　　上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反
之。例如杭州苏公祠的一副对联：
　　欲共水仙荐秋菊，
　　长留学士住西湖。


第二节 “合掌”禁忌


　　所谓合掌，即同义相对。指的是上下联讲的是同一个意思，或者上下联使用
了同义词。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在字数不多的
情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。例如下
面一副合掌联：
　　长空展翅，
　　广宇翔云。

　　广宇就是长空；翔云即为展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个
字中。四个字就算白用了。这种情况相对来说要少一些，但部分词语意思相同
者，则时有所见。例如：
　　神州滋雨露，
　　赤县灿春花。

　　此联后三字上下意思有别，但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意
思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应避免。然而，这种
合掌，常常被人忽视，即使一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起
注意了。“正对”是合掌最容易出现的场合。

　　下面这些合掌例子，联友自己体会分辨：

　　大地逢春绿
　　江山映日红

　　发家勤为本
　　致富俭当头

　　生意兴隆通四海
　　财源茂盛达三江

　　黑白颠倒几时了
　　上下欺瞒何日休


第三节 无情对（非考核内容）


　　无情对作为“内容相关”要素的特例，别具情趣。不过需留意：无情对和
“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥！

　　无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对（名词即为义类相
对），但是联意却毫不相干。

　　树已半寻休纵斧
　　果然一点不相干
　　“树”“果”皆草木类；“已”“然”助词；“半”“一”数字；“寻”
“点”转义动词；“休”“不”副词；“纵”“相”副词；“斧”“干”则为古
代兵器。

　　如果不能字字相对，词组也必须是同一小类：

　　珍妃苹果脸
　　瑞士葡萄牙
　　“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词，但两者均属水果。此例其
他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词；妃-士，人称代词；脸-牙，人体
部位。

　　无情对常使用借对（借义）手法。即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义
来与另一个词语相对。例如：

　　庭前花始放，
　　阁下李先生。
　　阁下，既为一种尊称，又指楼阁之下。李，既指李姓，又指李树。先生，既
指一种尊称，又指首先长出。

　　无情对最好也能遵守平仄规则，如以上两例。打破平仄规则并非不可，但不
提倡有意为之。例：

　　五月黄梅天
　　三星白兰地
　　巧用酒名的别解来对天象。尽管上联平收且三平尾，但整体平仄还算协
调。

　　无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，例：

　　水发千支终入海，
　　风流万种尽归天。

　　下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的
话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。

　　如果出句求无情对，要求出句尽量无歧义，否则便无趣。即便出句是平收，
也应作为上联。例：

　　黄花
　　绿帽
　　若出句为有歧义的“绿帽”则无情之趣尽失。

　　病例：
　　浮云游子意
　　下雪乐童心
　　此例即为应该上下调换的例子。因为上联有词组结构方面的歧义。让读者反
复琢磨才看出名堂的无情对即失去不少趣味。


无情对创作中的其他几个误区：

　　1、只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。无情对的词义搭配应该自
然通顺，不能连句中也出现“不相干”的词义搭配，以致整句话不知所云。病
例：

　　帝王脚下过
　　佛祖心中留
　　先想到没有歧义的一句话作为出句，再琢磨对句，这的确是无情对创作手法
的一种。此作能看出先想到的是“佛祖心中留”这句佛家常用语，如果是则应作
为上联。为求字字工对，“帝王脚下过”句义不够明确，是否指“地下埋有许多
前朝的帝王，被今人踩在脚下”？像这种让人揣摩不透联意的对句是失败的。

　　天高皇帝远
　　池浅王八多（生造的因果关系）

　　一江春水向东流
　　两河秋波朝北动（对句字字工对，联意却不知所云）

　　2、只求句义完整和不相干，而部分字词没有工对。这种情况不仅显得趣味
性不足，更糟糕的是导致“既不是无情对，内容又不相关”的重大失误。病
例：

　　且罢晨妆学手谈
　　休到密室作耳语（密室-晨妆 没有工对）

　　马月猴年虎岁
　　天时地利人和（问题出在“地、利、和”三字对仗不是小类工对）

　　五粮铺绿野
　　千里共婵娟（里、婵娟均没有工对）

　　夫妇二人转
　　黑白双面胶
　　乍一看似乎是标准的无情对，也多少有些趣味，但是“黑白-夫妇”不合无
情对要求，误将并列词组的句内工对应用到无情对中，这种情况值得注意。此例
中“胶”对“转”也不工，严格说来“面”对“人”也不是义类工对。于是乎此
作只能“开除联籍”。

　　3、只注意到字字工对，而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是
无情对，无趣。病例：

　　无联不成对
　　有偶才变双（出对句联意明显有关联）

　　武大郎生气
　　刘三姐养颜（仍然是联意相隔不够）

　　4、两言、三言的普通词汇对仗不能作为一幅完整的无情对作品。只有将单
字拆开后能构成有完整意义的单句（主谓句式或省略主语的动宾句式）时，才能
作为完整的联作。

　　病例：
　　金牙
　　银耳（尽管有趣，但仅是一个偏正词组，严格说来不能构成“联句”。如能
组合到一个完整的句子中则大妙）

　　马头琴
　　鱼肠剑（仍是词汇相对，尽管是两种不相干的东西，但是不能构成联句，趣
味性也不够。）

　　下面两例尚可：
　　赞美
　　歌德（动宾句式：赞扬美国，歌颂德国）

　　风云
　　浪笑（主谓句式：风在说话，浪在笑）


第四节 分咏格诗钟（非考核内容）


　　诗钟，顾名思义是古时私塾先生用限时的方法，以嵌字为题，让学生练写七
言或五言对偶句的一种作句形式。分咏格诗钟是诗钟的一大类，以上下联分咏出
毫不相干的两个事物，逐字逐词对仗工整，通过联意从某一点有机地把两个事物
关连起来。

　　因分咏不相干的两个事物，联意的关联常需要略加琢磨才能看出来，故分咏
格诗钟也作为“内容相关”的一个特例来解说。

　　特别注意的是，分咏不可犯题面字，例如分咏《元宵、蝶》，则钟句须避用
用“元宵蝶”三字，并忌以代替字明点题意，既咏狗者不能移到犬，咏冠者不能
移到帽。例：

　　《饺子、木鱼》分咏：
　　薄皮嫩肉三江煮，
　　硬骨空心五岳敲。

　　《楹联、雄鹰》分咏：
　　喜日临门局左右，
　　狂风驾雾跃高低。

　　《孙悟空、水仙》分咏：
　　火眼金睛扬正气，
　　冰肌玉骨放清香。

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