三宝

    先生不仅是一位书法大家，同时也是一位书法教育家，有“中原书坛巨擘”和“中原第一笔”之称。20世纪60至80年代，先生所书匾额、榜书楹联成为开封一道风景。先生学习颜真卿和华世奎，并成功从颜、华字体中“脱胎换骨”出来，自成一体，世称“庚三”体，又叫“颜变体”或“颜汴体”。先生以楷书著称于世，行书更在宽博严谨中求空灵，妙绝当世，雅俗共赏。

赏读先生的书作，特别是楷书，突出特点表现在以下几个方面： 
    开合有度变化若龙 书法作为我国特有的艺术形式，历来十分重视章法与线条的有机融合。在章法布局上，讲求疏密、虚实等和谐统一；在线条运用上，注重方圆、轻重等欹侧多变。先生行笔疾徐有致、从容姿意、挥洒自如。其娴熟的笔法不经意间生出古拙、劲挺、典雅的意趣。

雄秀独出 一变古法 先生取法高古，融会贯通，熔铸了全面扎实的字内外功夫。先生很注重字形的把握，结构匀称、法度严谨、清雅大方、厚重有力、方圆兼备。可谓“笔笔在法，字字有源”。可贵的是先生对“断笔”技法大胆创新，有“笔断韵未尽，墨离神相随”之意境，外显雄健，内藏秀蕴，于微小处见灵动，细观之如饮醇酒，久而弥笃。     

笔到法随 形神兼备 古今书家都主张“神采为上，形质次之”。苏东坡曾言：“书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为书也。”先生能在书法上有所造诣、有所突破，除娴熟精到的技法外，更主要的是自身气韵在笔墨间的流淌与宣泄。先生不仅善书，画亦精，对京剧也颇有研究，这些都有助于涵养他的气韵。古人所谓“外师造化，中得心源”真乃至理名言。书法是情感、节奏和韵律很强的抽象艺术。细读先生的书作，笔到法随，形神兼备，富于节奏韵律，有呼之欲出的动感，可谓神来之笔。

平和简静，温润秀雅 古人评书品有三个层次：“平和简静为上，剑拔弩张次之，俗媚狂怪更次。”先生书作为“平和简静”一路，其点画精美而结构安详，备古法而见生气，似平常而极不平常，愈工愈精。这除了他天资聪颖、功力深厚外，主要得力于他的才识学养。先生把他丰富的学养有机地融进其书作之中，使之透着一股雍容华美、秀逸典雅的书卷之气。这也是后人望尘莫及的。先生的创作实践给我们后学者的启示是“言之无文，行而不远”那些只靠哗众取宠的作品是不会长久的。先生扎实的基本功和丰富的创作实践，给后学者指明了航向，树立了楷模。先生的书品与人品并重，更为后人树立了标杆。先生真不愧是楷书大师，说他是近现代书坛上的颜鲁公，毫不为过。
 

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