五福牛

楹联，也称楹贴，俗称对联，对子，联语等。是中华民族特有的一种雅俗共赏的文学艺术形式和书法形式，是博大精深的中国历史文化遗产中一颗璀璨明珠。

      楹联是由两个工整的对偶语句构成的独立篇章。其基本特征是字数相等，字调相对；词性相近，句法相似；语义相关，语势相当。楹联是一个文学品牌，也是一种文化现象，最具有中国特色，不能翻译，也不能改写，更不能移植。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达千余字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
　　一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
　　二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
　　三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
　　四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

       此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

      它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。据《宋史•蜀世家》载，五代后蜀主孟昶曾在岁除之日写了“新纳余庆，佳节号长春”的桃符联语，挂在宫中迎春祈福，后人始将此引为对联的初例，距今已逾千年历史了。自明代起，使用对联的风习渐盛，与新年节序有着渊源关系的春联也因此逐渐突破了原属的范围，或题泳山川名胜，或歌颂风物岁时，或抒发情怀心意，成为广泛应用的文体表现形式。中国人过春节时喜欢把它贴在门的两边，渲染喜庆气氛。
　　中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照 人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰。
　　国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该民俗经国务院批准列入第一批国家级。非物质文化遗产名录。

       楹联以书写形式因字数不同，简单的可分为单行和多行，多字楹联用龙门对的形式表现为佳。

       以后我将陆续用中堂，楹联，横幅，斗方，扇面，圆光，条幅，长卷，册页等多种形式的书写方法展示给大家。抛砖引玉，以期指正。

   中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

      中堂的字数可多可少，少则一两字，榜书大字，气势雄强，给人震撼。多则数字以至上百字，洋洋洒洒，清新飘逸，使人愉悦。

横幅大家比较好理解，也是书法的一种形式，不仅适合用于室内轩阁，一些大殿，庙宇，亭台，楼阁，商铺门头上悬挂的匾额之类的都属于横幅，用途十分广泛，比如大家都知道的山海关上悬挂的《天下第一关》，故宫大殿里悬挂的《正大光明》，平时看古装戏里官老爷衙门里挂的《明镜高悬》，平常大街上的店铺匾额等等，用处十分广泛，还有字数较多的竖写分几行的一些形式，也是横幅的一种。

条幅是竖行书写的长条作品。也称竖幅，条屏。中国书画形式的一种，尺寸一般为一张整宣纸对裁或四分之三宽度。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅的形式样式也比较丰富，也可根据内容字数的多少和墙壁的大小写成四条屏，六条屏，八条屏等等。

   扇面包括圆光和剪制成椭圆形的纸张上，形式比较多样化，过去都是在折扇和团扇上直接写书作画，现在发展到剪切成扇面形式的纸张上。扇面虽然尺幅不大，但由于其特殊的形制，再加上纸的质地非常厚实，是由多层薄宣粘合而成的，并且有折痕。有的材料，它们的落墨设色性都很难掌握，一般的书画家不敢随意渲染。明代书法家祝允明，曾经把在扇面上作画比做美女在瓦砾上跳舞。所以书画家扇面的润格往往不以尺幅的大小计算，而是单独计价。价格远高于同尺寸的册页。扇面给人一种视觉上的延伸感，特别是山水画，往往咫尺千里、小中见大。画家在构图布局时必须成竹在胸。所以是一种独具一格的书画形式。

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