道生-张

明代初期还用元代器形，元代的料。不过纹饰有了些变化。这部分瓷器不可能在器形纹饰上随之就变。因为政治上的变化不能一下子就影响到瓷器。所以在任何一次改朝换代，都不可能将瓷器工业立刻改变。特别是常常出现两朝并存的现象。如：朱元璋在南京称皇立都，而北京元朝还在；努尔哈赤在沈阳称皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一个皇帝崇祯。像对这样的历史时期的瓷器，时代特征要注意。如：明早期瓷艺匠人用笔有了变化，改元代大笔涂抹为小笔触，边线用双勾线，蕉叶中间空芯。

350.有元代纹饰特征不是仿品

元代花叶葫芦相，明代画叶已变相。

明龙立发披发凶，龙头龙爪更猛相。

注解

明朝早期的瓷艺匠，还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化，但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶，到明代画得叶子就变型了，不太像葫芦叶子了。

画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大，立发、披发都有。龙爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。显得龙更威风、更凶猛、更好看。

351.明代早期瓷器不能认为是仿元代

元末明出瓷无仿，瓷艺变化非官场。

明代小笔修足好，器形用料是元厂。

注解

352.明洪武时期的瓷器与元代的不同

洪武瓷器有元相，纹饰器形特别像。

洪武仿元从底看，糙底挂红不一样。

青料发灰双勾线，仔细辨别不能忘。

注解

洪武时期和元代接近，窑工基本是元代的，在器形和纹饰上和元代近似，但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰，在画法上出现双勾线，这是不同于元代画法的。洪武多糙底，有的抹一层褐红色的釉浆，仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。

353.永乐宣德时期的瓷器与元代的不同

永宣仿元用苏料，但是料精要知道。

画法底足都不同，色如元代难做到。

器形削足有变化，滑润程度可断到。

注解

明代永乐宣德时期也按照元代的瓷器生产过，但是可以看出来。因为在永乐宣德时期虽然是苏料，但对苏料的加工淘洗比元代精细，因此青花发色比较好，铁斑也不像元代一样，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比较规矩，胎土已不是元代时的滑，而是滑中带润，虽然不像清代糯米汁一样的润滑，但已出现润。这些现象都可以断出永宣和元代的不同。

354.成化时期与元瓷器的不同

成化苏料并不多，别料不像不用说。如果苏料仿元代，画工浓色看的多。

成化仿元大部分不成功，因为苏料少，加工工艺也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比较好断，如：质量、成化轻、型也不同。料色也不同于元。元的铁斑重，成化的很浅，浓艳程度也不一样。

355.成化以后仿元代瓷器难

成化以后看青料，没有苏料用各料。

纹饰画法料不同，要仿苏青和谁要。

成化以后要仿元，料色实在难做到。

注解

成化以后几乎没有进口苏料，用其他的各种料勾对，但都难以和苏料对比，另外画工纹饰也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也难成功，要是成化以后每个朝代的用料就更容易断出什么时代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青进行勾兑，仔细看是能看出的，能看出是不是苏料比较容易，但要看是什么料勾兑的比较难，这要经常的练才行。在明代成化以后各朝用料特征比较明显，因没有苏料，对其他料了解的清楚就能成为重要的鉴别依据。

356.浙料应用朝代

苏料、石子青、回青、平等青、珠明料

元有苏料国产料，两料都用要知道。

永乐苏料晕散艳，成化平等淡雅笑。

正德石子浓带灰，回青石子混的妙。

嘉万回青掺石子，散而不收解决掉。

回青幽青掺石子，万历中期用浙料。

注解

元代基本上用苏料，但也用其他料如石子青等国产料，永乐、宣德大量用苏料、用的也好。成化采用平等青，景德镇产也称陂唐青，色泽淡雅、用的好。正德时期就开始采用回青为主，为了色正掺了石子青。到嘉靖万历时开始大量用回青掺石子青，掺石子解决了回青幽青散而不收的难题，石子青掺的好，每两加一钱石子青。到万历中期就开始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已开始少量用珠明料。

357.成化时期多用平等青

平等青料成化兴，另有名字陂唐青。

淡雅不散可细绘，斗彩用料平等青。

注解

成化时期多用平等青，这种国产料景德镇也叫陂唐青，淡雅、不晕散，可画线细的画面，成化斗彩常用平等青，可画小器，也可绘制大器。

358.嘉靖用回青、石子、珠明三种料

嘉靖用了多种料，回青石子珠明料。

各色勾兑出多色，鉴别多看才知道。

注解

嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三种青料，当然也进行勾兑调色，也采用几种青料画一个图案如：用一种料勾边，用另一种料填色。要多看细看才知道用什么料，是很难的，也是很重要的。

359.正德、嘉靖、万历多用回青掺石子青

正德嘉万多回青，掺料用的石子青。

注解

正德、嘉靖，万历多用回青、掺的料基本上就是石子青、每两回青掺一钱石子青，这不但使回青质色好，也改变了回青易散而不收的难度，使画面清晰，色度稳定，也解决了苏料缺，没有进口料的难题，达到了了低廉、色彩程度好的目的。

360.回青少、到万历以后用浙料珠明料

万历浙料到清初，康熙浙料珠明辅。其实嘉靖有珠明，回青缺少是清初。

清初只好多浙料，分水青花浙珠出。

浙料煅烧翠毛蓝，康熙发明别低估。

注解

浙料万历朝用，珠明料嘉靖就用过，但当时有回青，所以大量用回青和石子青勾兑应用，后来回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代对浙料珠明料用的好，但在后来用珠明料多，可以用青料的深浅勾画出五个层次的山水人物、虫、草画面，有的资料上说可分几个层次。也有叫分水青花的，这是以蘸料多少调出深浅度的角度说的。崇祯晚期为了能加工细料在淘洗制作上对浙料进行了煅烧，出现了新的青花色，蓝中泛绿，称为翠毛蓝，意思是像翠鸟羽毛，在康熙时期大量用这种料，因此也就出现了七种青色料：苏料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛蓝。而翠毛蓝色可随意深浅，色稳定。

清朝历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点

仿品也可能是好的产品，老的仿品也是代表仿制时的那个时代的作品。赝品是指对真品而言，不是对瓷的艺术产品而言。泥和水加上火的艺术是瓷艺术的真谛，是欣赏的根本来源。仿得产品不一定是仿它的价值，而是仿它的形像、神韵，是它所给人类的品味、雅趣。因为它可以给人们带来美的情操，有的仿品还加饰了其他的纹饰和形状部分，这就说明不是仿了价值，而是用其美再加其美，当然有的加的好，有的加饰的不好，但是都是为了好才仿，所以仿不应是次品，而是时代的产品，产物。这主要区别是假冒的，还是老的仿制品，真品，这三种的区分是很必要的，也是需要认真用眼，用脑去认识的，因为假冒仿得是价值。

361.康熙仿弘治器

康仿弘治看治字，真品点水低台字。

碟碗足圈低康仿，碟碗足高才弘治；

假品点水和台平，真假难过高手遇。

注解

康熙仿明弘治的产品多数在治字上出了毛病。真品治字三点水旁低于台字，仿品三点水旁和台字平齐，盘碗仿得足圈比真的低，碟碗圈足低是康熙的，弘治的碟碗圈足高。

362.康仿宣德雪花蓝（酒蓝）

康仿宣德雪花蓝，仿品太精到有嫌。

康熙发窑仿各代，注意鉴别严又严。

注解

363.仿宋定窑及元明青花

康熙仿宋定窑器，竹刷泪痕不具备。

白釉器品仿宣德，成化弘治万历汇。

仿出明代各朝器，两行六字来认对。

注解

康熙仿宋定窑器，没有仿出来竹刷纹和泪痕，这两个特点很重要，仿宣德、成化、弘治、万历的各种器件。但在仿器上都书写两行六字款，以款上可断出真假，可从胎底釉上断出真假，仿元代的青花，从底足和纹饰、胎釉上都不具备元青花的特点（如：元削足不规则，胎滑粗糙，纹饰画法如葫芦叶，青花用苏料有铁斑）都没有元代的韵味，可见这时期的仿品是一种寄托，不是假冒。

364.康仿宣红出郎窑红

康仿宣红没仿成，仿出鸡血郎窑红；

脱口垂足郎不流，牛毛开片非宣红。

注解

清代康熙朝时仿大量的宣德瓷器，在仿宣德红时没有仿成。结果由郎廷极仿出了郎窑红，郎窑红红如鸡血，釉中有牛毛纹，脱口垂足，白色灯草边。釉到足不流淌，这是削足削的有技巧，火候掌握得好，器物内外开片，没有写款，非常漂亮，，以后各朝从没仿制成功。

365.仿豇豆红

康熙豇豆红色美，各朝都仿难红美；

发色不正底不对，古拙厚重难来给。

注解

康熙时仿宣豇豆红色很好，但后来仿得都不成功，发色都不正，有的底足不对，有的失去了康熙时的古朴。

康仿青花宣蓝瓷，各瓷都仿白胎瓷；仿品难仿苏料青，两行六字双圈值；

做为祭器古用品，仿品比宣更美实。

注解

仿宣德青花，但苏料难仿，仿各种白瓷，但仿器件的底都一定含有两行六字的圈款，从圈款上，从色料上可鉴别出真假，为宫内祭器，虽然大量仿造，但仿品存在的精细程度恰是假的标志，从青料、胎、釉、款上看仿品，始终是另类、不是真的。

367.雍正仿汝瓷

雍正仿汝仿得像，只是釉子太透明；

真品用的失透釉，仿品清澈有晶亮；

堆花印花就更假，如当宋汝就上当；

仿汝大多都有款，雍正年制难上当。

注解

雍正仿汝瓷仿得很好，但用的是透明釉，这和宋代的玛瑙作釉不一样，所以还是不真。另外又在瓷器上印花、堆花，这就好辨别了。还有雍正官窑仿得都特意加了雍正年制，这就更容易辨别了。但是，民间仿得没有款，要靠其他条件鉴别。

368.雍正仿哥窑

雍正仿哥很精致，胎质较厚写款字；

仿型堆花青铜器，胎厚堆花非宋的。

注解

369.雍正仿钧窑

雍仿均窑易看出，色淡釉薄白胎骨；

器底涂有黑釉汁，胎土白色别被唬。

雍正仿钧瓷比较好鉴别，色淡釉子薄，胎是白色的，底涂有黑釉汁。这些与钧瓷是有根本区别的。真钧瓷是黑灰胎、釉厚，底涂铁红色护胎土。

370.雍正仿宋瓷器

雍正仿宋各瓷器，仿宋五大名窑器。

龙泉影青万历前，官派专仿各代器。

雍正也仿康熙瓷，彩瓷纹饰倾雅气。

多雅纹细彩色美，没有古拙更假意。

摸底细腻柔润滑，灯草白齐雍正记。

注解

雍正仿了宋代五大名窑瓷器，也仿龙泉窑瓷器和康熙时期的瓷器，但仿得太精致，多了雅气，失去古拙，特别是彩瓷，更是太过于精致，不管怎么仿都可从底的滑润上看出是带有雍正时的糯米汁感觉，仿品也仿不出宋代的水渍，哥窑横着走，官窑竖着走的特点。而是脱口的整齐灯草边，这些都是雍正仿宋代、仿康熙的特征。

371.雍正仿官窑器

雍仿宋官十分精，透明失透两釉兴；

以假乱真仿得好，看破过精芝麻钉；

支钉露出黑黑色，弄巧成拙黑芝钉。

雍正仿官窑很像，用透明釉和失透釉两种釉仿，达到以假乱真，但在最精处确露出破绽，官窑的支钉不是芝麻大小，胎也不是非常黑的露出着，而是露着硅化后的灰黑色比芝麻钉大。

372.雍正仿明代器

雍仿永乐宣德器，也仿成化各朝器；

仿后也显橘皮重，泥鳅背底滑润细；

笔法不是小笔触，雍正橘皮看要细；

涂抹加重点料假，铁斑不正是假的。

注解

雍正仿永乐宣德瓷器很像，但都难逃雍正时期的胎细，底足多显滑润糯米之感，永乐宣德是小笔触画，而仿品是涂抹加重，点料以加重突出铁斑，但还是逃不了雍正时的橘皮纹感。

373.雍正仿永乐甜白