雨晴

第2节 四声

     四声，这裏指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这裏先从声调谈起。
     声调，这是汉语（以及某些其他语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
     古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
     （1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
     （2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
     （3）去声。这个声调到后代仍是去声。
     （4）入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存著入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存著入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存著入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语裏，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。
     古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
     平声平道莫低昂，
     上声高呼猛烈强，
     去声分明哀远道，
     入声短促急收藏。
     这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。
     四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。
     甚麽字归甚麽声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存著入声的汉语方言裏。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。在古代汉语裏。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
     骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
     思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。
     誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
     汚，平声，形容词，汚秽；去声，动词，弄脏。
     数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
     教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
     令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
     禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
     杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
     有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“叹”，“看”都属於这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语裏，除“看守”的看读平声以外，“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词时有平去两读，至於用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下一节我们就讨论平仄问题。
第3节 平仄

     知道了甚麽是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
     凭甚麽来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错著，那就能使声调多样化，而不至於单调。古人所谓“声调铿锵”[1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
     平仄在诗词中又是怎样交错著的呢？我们可以概括为两句话：
     （1）平仄在本句中是交替的；
     （2）平仄在对句中是对立的。
     这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
     例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
     金沙水拍云崖暖，
     大渡桥横铁索寒。
     这两句诗的平仄是：
     平平│仄仄│平平│仄，
     仄仄│平平│仄仄│平。
     就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
     关於诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
     如果你的方言裏是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那麽，问题就很容易解决。在那些有入声的方言裏，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在於你要先弄清楚自己方言裏有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言裏的声调，就更好了。
     如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那麽，入声字在你的方言裏都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至於哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
     如果你是北方人，那麽，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话裏多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇著诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
     注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这人障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留著入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

第二章 诗律

第一节 诗的种类

     关於诗是种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。
     从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
     （一）古体和近体
     古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
     乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生於盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
     近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由於格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
     a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
     b、押平声韵；
     c、每句的平仄都有规定；
     d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
     有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的[2]，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律[3]。
     绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
     古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
     律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等於半首律诗。这可以归入近体诗。[4]
     总括起来说：一般所谓古风属於古体诗，而律诗（包括长律）则属於近体诗。乐府和绝句，有些属於古体，有些属於近体。
     （二）五言和七言
     五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有甚麽理论根据的。

第二节 律诗的韵

     我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特徵的，我们就必须先知道近体诗的格律是甚麽，然后能知道甚麽是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚麽。
     在这一节裏，我们先谈律诗的韵。
     古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这裏用不著详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的[5]。
     诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵[6]，所以我们在这一节裏只谈平声韵；至於仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
     在韵书裏，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等於说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
     上平声15韵：
     一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
     下平声15韵：
     一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐十五咸
     东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至於东冬这两个韵（以及其他相近似的韵）在读音上有甚麽分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限於功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》裏，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
     韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。
     现在我们举出几首律诗为例[7]：
     送魏大将军（一东）
     [唐]陈子昂
     匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
     怅别三河道，言追六郡雄。
     雁山横代北，狐塞接云中。
     欠使燕然上，惟留汉将功。
     喜见外弟又言别（二冬）
     李益
     十年离乱后，长大一相逢。
     问姓惊初见，称名忆旧容。
     别来沧海事，语罢暮天钟。
     明日巴陵道，秋山又几重？
     筹笔驿（六鱼）
     [唐]李商隐
     猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
     徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
     管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
     他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。