君羊

        我在《试谈“八面出锋”》一文中，主要谈了笔画的两端变化，本文根据自己的学习体会，谈一下笔画的中部变化，以求教于方家。

      唐代孙过庭说：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒”。由此可见，一个笔画的中部绝不是把笔拖过去那样简单。孙过庭在《书谱》中提出了使转的概念，后人理解不同，说法不一。有人说草书的环转相连的笔形就是使转笔形，是草书独有的笔法；有人说使转就是笔锋的运行轨迹……。我觉得他们只说对了某个方面，还不全面。下面，我通过引用孙过庭的原话来证明使转的本意：“伯英不真，而点画狼籍；元常不草，而使转纵横”，这里的伯英就是草圣张芝，元常就是楷祖钟繇，元常不写草书，只写楷书，却使转非常多，这说明使转不是草书独有的笔法，楷书也用使转。“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”，这里是说楷书的点画有固定的外观，情性主宰的是运笔的动作；草书的点画是由情性主宰的，没有固定的外形，而运笔动作形成的外观是固定的。这时的“使转笔形”说就有了合理的意义。“草乖使转，不能成字”也是这个意思。那么，究竟什么是使转呢？孙过庭说：“纵横牵制谓之使，钩环盘纡谓之转”。我的理解，使转肯定是运笔动作，不同的动作形成不同的外观。“纵横牵制”是运笔方向的突然改变，由纵变横或由横变纵，总之是角度的突变，形成方的形态，这样的动作一般叫做“折”或“翻”，这就是“使”；“钩环盘纡”多是圆的形态，是运笔方向的逐渐改变，这就是“转”，是角度的渐变。

一、单一笔画的使转变化。图示：

左边的横起笔由纵逐渐变横，由侧锋逐渐变为中锋，这个方向是逐渐变化的，所以叫“转”。至快收笔处，方向由横突然变纵，只能通过提笔把笔翻到另一面着纸，由中锋变为侧锋，然后收笔，提笔的地方呈现方的形态。这个方向是突变的，所以叫“使”。再看右边的横，至快收笔处，没有提笔突然改变方向，而是逐渐向下改变方向，呈现圆的形态，这是“转”。那么，笔画的书写为什么要运用“使转”的技法呢？一是为了笔画中部保持中锋，使线条有圆厚、立体的美感和力度，二是为了线条之间刚柔相济，三是为了笔法的丰富，提高线条质量。如果不用使转，线条就会单调疲软，请看下图

这图例左边是错误的。1横软，笔管右倾，笔毫向拖布一样顺托过去，只有下按的力量；2横薄，纯侧锋，其它毛病同1横；3横肉，按笔只按不提，提笔只提不按，纯侧锋，提则漂浮，按则墨猪。它们的共同特点是没有运用使转。再看右图，都是通过使转使线条保持中锋，笔管向上向左呈逆势。笔毫既有前进的力，又有后退的反作用力，这样才能涩行。按笔要有上挺的反作用力，这样才能不肉。提笔要有下按的反作用力，这样才能不漂浮。谈到中锋，还有裹锋、铺毫，请看下图

中锋有铺毫、裹锋之别。铺毫是笔锋铺散开，收笔时如果不做任何动作，只是戛然而止，会出现折铁笔形。这种笔法在隶书、魏碑中常用，后来米芾也常用这种笔法，自称“刷字”，有爽快感；裹锋是笔锋聚拢成锥状，收笔时如果不做任何动作，突然而止，会出现垂露笔形。这种笔法是最古老的笔法，是常用笔法，有圆厚感。清人提出“中实之妙”就是强调中锋，纠正自颜柳以后出现的笔画两端重按，中部空怯的弊端。古人说的锥画沙、屋漏痕，都是形容中实之妙。单一笔画还有其它变化：见图

笔画过长时，中部可增加波折，以求变化，但波折不可太多，折点之间距离不能相等。如下图：一字。顺逆能增加笔画的涩力，如之字的捺。

快慢能增强节奏感，慢则实，快则虚，有飞白。如洲字，右竖不仅有快慢的节奏，而且还运用了铺毫，收笔出现折铁。有些短线条还可纯用侧锋，如搏字上边的两个横。

虚断指线条的中部笔断意连，如尘的首横，帆的左竖。

二、复合笔画的使转变化。

先看“使”（角度突变的转折）的变化图示：

横折是由横和竖组成的复合笔画，是一笔写成的，因而它是线条的中部。叠是横的收笔与竖的起笔重叠在一起，有侧锋、中锋之别。如下图中字的折是侧锋，同字的折是中锋。

离是横的收笔与竖的起笔不重叠，而是分离，但是一笔连写，魏碑常用此法。如因字。

突是指折的地方突出某一笔画，另一笔画从它里边走，如关字的门突出横，竖从横里走，闻字的门突出竖，横从竖里走。

侧是转折处用侧锋，不叠不离，而是连接，不提笔，直接转成，内圆外方，魏碑、隶书常用，如明和字。

拧如撇折，折处不用提笔，笔锋向相反方向走时，笔尖自然拧转成方折，如竟的口、楼右旁米的折法。这是行草常用折法。

虚断是折处逐渐提笔断开，笔断意连，如风字。实断是突然提笔断开，如国字。

提是逐渐提笔连到折处，如阖字的门。折中有转是折后又向里转笔，如虹的虫字旁口的折处。

再看“转”（角度渐变的转折）的变化图示：

提转是转折处提笔变细，如震字。按转是转折处按笔变粗，如搏字。匀转是转折处不提不按，如提字。

虚断的如霁字。实断的如荡字。转中有折的如碧字。