阿彩

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不仅在写格律中要点得出收藏的平水韵，你还应该懂得“十三辙”，13辙的名称是：1发花，2梭波，3乜斜，4姑苏，5衣期，6怀来，7灰堆，8遥迢，9由求，10言前，11人辰，12江阳，13中东。这个十三辙，是以实践为基础总结出来的，比平水韵宽一点的系统，也是韵部系统比较合理的运用。把汉语中的“开口呼”，“齐齿呼”，“合口呼”，“撮口呼”之间的互补，表现得清清楚楚。举个例吧： 题西林壁 苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 峰（feng） 同 （tong ） （中zhong） 这里的峰字就在平水韵的二部（二冬），同，中两字在一部（一东），你能说苏东坡不懂韵吗？其实，它是很押韵的，如果按有的人一查，不在一个韵部！哈哈！一定会说苏东坡是外行。 再就是曹雪芹的一首风筝歌诀： 新燕至秋羽初丰，貌似少年弱冠容。 黄口犹存童稚意，春拎已具成人形。 神凝两目澄秋水，气贯双眉耸剑峰。 世事未烟谙棱角，胸怀坦荡喜争雄。 清晨戏蝶翻花圃，黄昏逐幅入云层。 邀集新雨觅仙境，会同故友访武陵。 奋翼千仞冲霄汉，展翅万里乘长风。 字内翱翔无所羁，明春北返忆归程。 这里面的容，形，峰，雄，层，陵，风，程这八个韵脚，在平水韵里存于几个韵部。也会被只会查平水韵表的人评为不押韵。但是，用十三辙去看，那是非常押韵的。 所以，近代诗，现代诗，当代诗，这种押韵情况是很正常的。不能把一首诗的韵脚，只拿进平水韵的表里去对照。当然，能都在平水韵的一个韵部里，那也是对的。 因此，我们写诗，我提倡平水韵和十三辙并用，十三辙是这样的：（我在每个韵后举一个例字） 一发花，就是与发，花同韵的字。声母我们不管它，只要韵母是 a，（杀） ua（ 挂），都在这个韵部。 二梭波，也就是与梭，波同韵的字。韵母中含 e，（车） uo。（多） 三乜斜，韵母中含 ie（皆）， ue（靴）。 四姑苏，韵母中含 u（粗）。 五衣期，韵母中含 i（低）， －i （子） ü （鱼） 六怀来，韵母中含 ai（开）， （槐）uai。 七灰堆，韵母中含 ei（会），ui（uei） （岁） 八遥迢，韵母中含 ao（岛） ，iao（教） 九由求，韵母中含 ou（逗） ，iu（iou）（丢） 十言前，韵母中含 an（丹） ，uan（钻） ，ian（前）。 üan（渊） 十一人辰，韵母中含 en（分） ，in（今） ，un（问） ， ün （晕） 十二江阳，韵母中含 ang（张） ，iang （强），uang（装）。 十三中东，韵母中含 ong （松）， iong（穷） ，eng（声） ing（清） 这个简单的排列，是想初学的人不要把押韵看得很神秘，你只要按同韵的字去作韵脚，就是押韵了，不要管它是平水韵不平水韵。有人用平水韵来说你不押韵，你就用这个十三辙来说你很押韵就是了。当然，两者都懂，那就更全面了。这对教汉语拼音的小学老师来讲，一看就懂。 最后我还想说一下入声韵的问题。这个问题是理论问题，也是一个实荐践问题。入声，本身就是押韵的。你随便拿一首入声韵的《念奴娇》，《满江红》的词来看看，韵脚不都在一个韵部，但，它是押韵的，比如： 念奴娇 赤壁怀古 【宋】苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了，雄姿英发， 羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人间如梦，一樽还酹江月。 物，壁，雪，杰，灭，发，月，都的入声。按字典，韵母大不一样，但是，在古汉语里那是很押韵的，它押的是入声韵。 再看毛泽东1935年10月写的《念奴娇 昆仑》： 横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。 飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。 夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。 千秋功罪，谁人曾与评说？ 而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。 安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？ 一截遗欧，一截赠美，一截还东国。 太平世界，环球同此凉热。 色，彻，鳖，说，雪，截，国，热，都是入声韵，但是，按韵部，也多数不在一个韵部。但我们不能说那不押韵，它押的也是入声韵。 也就是说，一首诗词的仄声韵脚都是入声，那就是一首押韵的诗词。说实话吧，我为了掌握入声韵，是吃过不少苦头的。经过一两年的比较和外出实习，才知道读的短促，立即收声的读音就叫“入声”，相应的，读作入声的字的韵母我们叫它入声韵母，因为这些韵母和一般的非入声韵母是有区别的。现在，我对入声字一看就能分出，并不是没有经过努力，因为那不是在网上就能完全掌握的。牢记是可以的，但要弄清现在它归于哪个音，为什么激昂，清越，老出现在《满江红》，《念奴娇》以类抒怀的壮烈的词牌中。