《最后的风景》的风景个人日记

《最后的风景》的风景

个人日记

十月一日，赵卫《最后的风景》摄影展就在重庆瓷器口开展了，直到二十号我才下山去祝贺，有点不哥们。赵卫是我的中学同学，这点并不重要，重要的是赵卫是一个长期关注下层人物生存状态的女摄影家。

记得去年赵卫来金刀峡山谷，说要抽空拍怕偏岩古镇的一处即将全部垮塌的古民居，我没多问。这次赵卫《最后的风景》开展，我也没多问，基本就猜出了展览的主题：在新重庆中抢救老重庆的历史影像。的确，赵卫《最后的风景》以建筑民俗为脉络，记录了一个正在消亡和即将消亡的老重庆。

自古以来，重庆是战乱的避难所。远至秦汉，近到抗战，每有大乱，蜀道再难人们撒丫子就往重庆跑。跑到重庆，修吊脚楼住下。吊脚楼主体木质结构，依山而建，两江相依，石梯相连，但总的来说，具有简易与临时感，仿佛主人随时可舍弃，再次逃亡。可以说，老重庆曾是中国吊脚楼宏大的历史博物馆。抗战，让重庆再次火红，陪都重庆开始了史上最大规模的城市建设。北方四合院、苏杭翘角楼院、石窟洋楼与别墅像春笋一样冒了出来。这些砖石建筑大都建得扎实，具有永久性。看来，建筑不仅是多元文化的洋溢，还是民族抗战之决心的宣誓。即便如此，老重庆的集体记忆，主旋律还是吊脚楼。

赵卫的作品，不仅记录了老重庆的吊脚楼，还记录了抗战时期的建筑遗址，许多经典建筑，仅存断瓦残壁了。全中国都在拆迁，不时引发公平正义的揪心和文化传承的揪心，揪心得都有些麻木不仁了。新旧变迁是历史洪流，但中国在新旧变迁的传承与平衡上是有大疏漏的。可以肯定，许多年后，赵卫的《最后的风景》或许不仅是艺术作品，还将是珍贵的文史资料。

置身展厅，看着一幅幅老重庆照片，勾起我许多的回忆。许多地方，是我儿时、少年时代及青年部分时期熟悉的地方。我曾在那条路上步行去过动物园、在那栋房前等过车、在那个院子吃过饭、在那个小店买过酒。几个同学坐在江边的石梯上眺望远方；穿过吊脚楼群去找一个诗人侃诗；在黄桷树叶金黄落地的时候和一个女子散步，那年流行理查德的钢琴曲和金秋的明信片。现在，老重庆的坏消息不断，但也有好消息：我出生、成长的重庆南开中学津南村，那几十栋建于抗战时期的青砖四合院目前依旧完好，据说还将完好。

我总觉得赵卫《最后的风景》之后，还有一道风景，这道风景就是：一个艺术家对历史文化的责任与良心！