凈溪

    第一段的“都”改为“尽”，我倒认为可改可不改，只不过改过后更接近古文的韵味。

第二段的“徘徊”改为“妩媚”改得不好。我因为喜欢这首歌曲，第一次听霍尊唱时发声不对就研究过，“徊”普通话的正确发音的确不在韵上，就考虑作者是不是写词时误用，后来又查古诗词韵脚，“徊”确属灰飞韵，就是说“徊”字没用错，只因为普通话的读音不在这个韵而已。据说台湾话是读“回”的音，我想两岸的文化传承是有些差别，那么古音上是应该可以念作“徘回”的。作者用“徘徊”应该是描写一种行为，同时也是描写一种心情，外在的行为却让人感觉到思念者内心的焦灼。“妩媚”可就只有外在了，这种美也是从男人角度旳审美观，女子看来就太俗艳，不是太美了。如果非要因为韵脚改动，是不是可以用“沉醉”两字？（不是古词牌可以不考虑平仄）多少有些意境，可以理解为梦中相见的情景，感觉。当然还有很多词可用，中国语言博大精深，可用的太多了，每个人都有不同的用法······

 其二，“她眷念”改为“犹眷念”比原词好了些，使歌词摆脱了第三人称的位置，可是还有主观的部分，似乎是强说愁。眷念梨花泪应该是不得而已，是情之所至，不由自主的行为，就不应用主观意境的字。如果是我，我会用“何”或者“焉”，是自问，也是别人眼中的疑问。

    第三段，我认为是副歌部分，原歌曲就是情之感叹，可做第一人称理解。可改过后就只是第三人看到的画面了，虽美却少了些意境。“不见高轩”，原词我也觉得不太好，也可将就说得通。“高轩”本是古诗词中常用的场景，渲染孤寂，盼望的心情。改后的“高轩雾褪”美了，却和后面的“夜月明”少了逻辑关系，夜月明的夜晚前，应该不会有雾吧？关键的一句“此时难为情”改为“袖掩暗垂泪”整个第三段就只能做第三人称理解了，画面虽美却少了内心心境。就是要改，“袖掩暗垂泪”美得太浅了，太直白了，意境不够深。如果是我，我会：凄清高轩，夜月明，冷冷照孤影。想象一下，高轩上月光下，一袭素衣的女子身影，一动不动眺望着远方，衣袂在风中飘动，此时，应该看不见她的表情，也听不到她的低泣······

    第四段是全部重写了，和原词相比，古韵更重，用词讲究华丽，是画面的美，却有些刻意，不如原词来得自然。原词看起来白话了一些，可是在古诗词中的伤情元素都有了，短短的几句话，却让人印象深刻，能让人体会词之意境。

    总之我认为，这首歌改编后成了一个完整却不完美的的作品。主要是歌词的变化给我的感觉，用现在的话说：原词走心，改之后是画面美，却没有原作那样打动人心了。或许这是先入为主的心态吧！

    还有伴奏编曲改编后，很华丽，前奏间奏的都写得很漂亮，可还是缺一点身临其境清冷的意境，把歌唱者置身在情境之外，听歌的人就很难感动了。还有纯属个人喜好，感觉箫用的很好，琵琶在我看来在这种意境里脂粉味太重，如果用古筝和古琴更能渲染气氛，其他的乐器就不好说了。

    嘿嘿···刘欢是音乐大师，我区区一个音乐爱好者，在这里大放厥词，绝没有不敬之意。只是很喜欢这首歌曲，说出些真实的想法。看刘欢的用词，就知道他在古诗词上很有研究，只不过听歌的角度不同，就有些不同的感想而已，我很喜欢昨天在视频上看到刘欢用英语说出的那句话：大意就是，不管什么大师都会有错，音乐没有错。我认为，不管是什么形式，好的作品首先要打动人心。我看“中国好歌曲”看到刘欢听这首歌曲感动的流泪了，请刘欢想一想：当时打动你的是什么，请把它留住。期待第三版是个完美的作品！