云水禅心

那天突然就听到了那首歌，很是凄婉的调子，
由一位看似腼腆的长发男孩极尽婉转地唱出来，
这一唱，唱哭了刘欢，唱哭了万千华人听众，
哭得最厉害的，是躲在后台的男生的妈妈。

邂逅一首好歌，是缘。

男生叫霍尊。中国好歌曲第一期选手。

那应该是一曲婉约词，
如果今天的歌词依然也可以这样叫的话。

只觉得很多画面，如蒙太奇，缓缓穿行，
将我们拉回到古代，去感受美人的落寞和忧伤。

    

【卷珠帘】

镌刻好 每道眉间
画间透过思量
沾染了 墨色淌
千家文 都泛黄
夜静谧 窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中徘徊
相思蔓上心扉
她眷恋 梨花泪
静画红妆等谁归
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味
卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩
夜月明 此时难为情
细雨落入初春的清晨
悄悄唤醒枝芽
听微风 耳畔响
叹流水兮落花伤
谁在烟云处琴声长
   

那个美人，她是谁？

最初，她的身影，踽踽独行在【诗经】里。
安意如曾说：诗经如彼岸花，
即使无法摘取，也一直存活于心。
它也许是前世的前世，我们心底曾经一起唱过的歌谣。
诗三百，不过是前生无邪的记忆。

诗经其实是一首古老的童谣，
一直用婉转而多情的调子，
为后世的种种故事充当着背景音乐。
女子好，世间故事，离了女子两字，便不那么美好。
而有了女子，就有了爱，
如果故事的主角是美丽的女子，
那么，这爱，就成了世界上最美的字眼，
人世间永恒的主题。

多少人喜欢穿越时间的隧道，
去领略远古的诗意与甜美，
体味花前月下的浪漫，感受辗转反侧的无眠，
这是美丽与哀愁的滋味。
正是有了那么多人喜欢品味我生之初的情愫，
所以有了那么多共鸣和泪水。

故事的基调是思妇的忧伤。
而这种忧伤，是浸润了几千年，
化在每个中国人的骨子里的摆脱不了的哀愁。

正是基于对这种哀愁与忧伤的共鸣与欣赏，
有那么多热泪肆意的流淌。刘欢是第一个。

他曾经殚精竭虑为【甄嬛】打造了委婉多情的音乐，
而使更多人爱上美人甄嬛。

他曾经充满深情地演绎那一轮【弯弯的月亮】，
歌咏数千年来一直不变的思念。
不知是不是因为月亮里也一直住着一个心绪弯弯的美人？

而后几周，【卷珠帘】位于排行榜首。

足见，喜欢这意境的，绝不仅仅一个我。

美人泪和着千古流

两千年前，美人曾经没有怨恨，只有焦灼，
她在【诗经 式微】中呼唤：
“式微，式微，胡不归？”，
对于应征的良人，她充满了担忧和期盼……
但是后来，情势有变，
【诗经 氓】中美人有了怨和恨，
热恋时她是“乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言”的痴情，
被恶婆婆和软丈夫抛弃后，
她痛定思痛，衷心地告诫：

“士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。”

思而不得，孳生怨艾。
由思妇到怨妇，自然而然。
 
这个恶婆婆，生命力顽强。
如影随形地跟随着怨妇们的身影，作祟了很多年。
汉代的小家碧玉刘兰芝，
“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，
却最终得了这样的结局。
“徘徊庭树下，自挂东南枝。”。
“孔雀东南飞，五里一徘徊。”
“生人作死别，恨恨那可论。”
“多谢后世人，戒之慎勿忘。”

然而，宋代陆游与表妹唐婉的故事有过之而无不及。
大孝子大才子陆游，
终于也没有保住自己深爱的表妹婉儿，被迫休妻。
十年后的春天，陆游满怀忧郁独游沈园。
他独坐独饮，借酒浇愁之时，
意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。
保不住的爱妻今已属他人，
好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。
陆游扬头喝下唐婉送来的苦酒，
在粉墙之上奋笔题下【钗头凤】这首千古绝唱。
 
【钗头凤】 

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫。
 
不久表妹唐婉写下了这样的【钗头凤】：
世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落，
晓风乾，泪痕残。欲笺心事。独语斜阑。
难、难、难。 

人成各，今非昨。病魂尝似秋千索。
角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。
瞒、瞒、瞒。

这次相见，这两首和诗，竟是令表妹唐婉抑郁而亡。 
“美人作土”、“红粉成灰”之后的几十年，
诗人多次写诗感怀，用将枯的血泪吟出
“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的断肠诗句！

人间的万事可以消磨殆尽，
而情爱的清香却永远会历久弥新。
这才有了那么多美人泪和着千古流。

珠帘美人何处寻？ 

美人躲在唐代李白的《怨情》中，
“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。 ”

她藏在王昌龄的《闺怨》中，
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
封侯的夫婿，留给美人是一把把相思泪。

写得了大漠苍穹、横刀立马的边塞诗，
更咏得了宫女之怨，
王昌龄在《长信秋词•其一》中写道：
“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
被剥夺了青春、自由和幸福的少女，
在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。
这是从少女的悲惨一生中无数个不眠之夜的真实写照。

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。”
少妇魂牵梦萦、苦苦思念的美梦，
居然被黄莺的啼鸣，难怪少妇娇嗔着要打起黄莺鸟了。
只可惜，这刻骨的相思，黄莺儿未必能懂。
出征的良人，你何时归？可曾梦见过思妇之泪？

美人在宋代欧阳修的《踏莎行》里悲戚着，
“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是青山，行人更在青山外。”

《蝶恋花》中有女子呼应道，
“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

中国式的庭院，一进套着一进，妇女住在最里面，
深得看不见夫君，也看不清人生。

夜月，乱红，杨柳，飞花，
珠帘，玉雕，春水，青山，玉枕……

思妇、怨妇、弃妇，各有各的故事，各有各的无奈。
 

静画红妆等谁归
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味
卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩
夜月明 此时难为情

不一样的美人

汉代班婕妤，出身名门，
父亲是汉武帝的骁将，立下汗马功劳；
而她也是《汉书》作者班固、
和才女班昭的姑母。
花容月貌，颇有才华，写得辞赋，才德兼得。
自有一份雍容华贵的气质，和无与伦比的人格魅力。

班婕妤得宠不争宠，不干预政事，
谨守礼教，行事端正；
失宠后急流勇退，明哲保身，稍无妒意，心如止水。
在复杂险恶的宫闱之争中，
在历经后宫春花秋月的劫难里，
她一枝独秀，若菊若莲，
静静地开在深宫别院的污浊里。

赵飞燕入宫前，汉成帝对她最为宠幸，
红颜祸水赵飞燕、赵合德姐妹入宫，
与汉成帝过起声色犬马、荒淫无道的生活，
班婕妤悄然隐退在长信宫的淡柳晨月之中，
视宫廷内的灯红酒绿、歌舞升平为隔世之事。

失宠之后，班婕妤并不是在怨艾中虚度余生，
而是创作出了不少辞赋作品，成为千古吟咏的佳作。

她的《团扇诗》，又称《怨歌行》，
利用团扇抒发了她心中的失落怅惘之情。其诗曰：
新制齐纨素，皎洁如霜雪。
 裁作合欢扇，团圆似明月。

出入君怀袖，动摇微风发；
 常恐秋节至，凉飚夺炎热；

弃捐荚笏中，恩情中道绝。

荒淫无耻的汉成帝终死于温柔乡，
赵飞燕、赵合德化为烟花销尽，
班婕妤主动担任守护汉成帝陵园的职务，
天天陪着背叛自己的灵魂，
回忆着曾经的出入君怀袖、动摇微风发的往事，
谛听着松风天籁，冷清地度过孤单落寞的晚年。
对于她来说，孤单落寞也是一首岁月萧瑟之歌。
她要守的，其实不是汉成帝，
而是自己清正不阿的灵魂而已。

班婕妤的《团扇诗》，
使团扇几乎成为红颜薄命、佳人失宠的象征，
并成为文学典故，被后代所旁征博引。

秋风纨扇的阴影笼罩在每一位古代女性的身上，
虽诏命夫人与旷世才女不免。

多年后，纳兰性德的“人生若只如初见、
何事秋风悲画扇”成为经典。
班婕妤以出色的容貌，横溢的才华，
为自己写就了一曲别样的美人之歌。
这首歌，更令人回味。
    

 宋代与李清照齐名的丞相之妻魏夫人

有这样一曲《卷珠帘》：

记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。
暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。

多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。
泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。

此词上片描写热烈的恋情，
下片词意、情绪急转而下，
倾诉了抒情女主人公对爱情横遭不幸
而触发的悲苦与绝望，
以及对薄幸男子的不满和诘责。
曾执手攀花共花语，最后却落得欲向谁分诉。
红颜命大抵如此。
回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
也不免落得这样的结局。

红颜落雁香空老，残梦依稀化逝花。

张爱玲写给胡兰成的最后一封信：
“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。”
有多少不舍，就有多少决绝，
知道从此后，是真的两两不相干了。

落花流水春去也，不是无心惜落花，落花无意恋春华。

让落花惨淡地被风吹落，却坚持说，
落花也不爱这春天了。
既然不爱，怎么又把酒临风千种恨了呢？
难问。难问是因为太难回答。
那些愁恨堆积在心上太沉重。

卷珠帘背后的故事，
男孩妈妈的梨花泪，
听众们的共鸣泪，
恐怕是说不完的，
只愿这世间少些伊人徐徐憔悴，
就此作别吧！
   

文字：天池