白云飘飘

名对名，动对动， 
实对实来虚对虚， 
数字上下两相望， 
词类相当结构同。 
上下两句字数等， 
之间莫有虫子（重字）现。 
一声二声我说平， (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2) 
三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4) 
上句我用仄作尾， 
下联他以平来结。 
三平尾，三仄尾， （指上联或下联中，最后的三个字） 
对联忌讳不可要。 
一三五位可不论， （一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字） 
二四六字巧分明。 （二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字） 
一三五， 
天下汉字任我用。 
二四六， 
他说平来我说仄， 
他说仄来我说平。细敲平仄费心机， 
朗朗上口成好联。 
对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。创作对联、欣赏对联，都必须懂得对联的格律。格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指平仄排列之规律。换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。对联的格律要求极严，对仗严谨。 
对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。 
字句相等。除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外，要求在同一联中上下联字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要相等。当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”，还要求句子语意完整。 
句式相称。一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”，要求上下联节奏一致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，上下联均为二二二一句式，而对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。 
平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构，对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调，而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通过平仄的巧妙安排，构成了对联的优美节奏，平仄两类声调交替使用，使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美，就必须巧妙地运用平仄的交错与对立，才能使节奏铿锵有力，吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成一个音节，平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响和谐，对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。 
词类相当，这是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中相应的“石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤”为名词。

结构相应，是指出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地；善和邻里乡亲”，上下联都为动宾结构。 
内容相关。对联不仅要求对偶，而且上下联的内容必须彼此关联，使之互相映衬、对比鲜明，共同表达一个主题，以达到相辅相成或相反相成的效果，构成一个有机的整体。当然，上下联不能“合掌”，即上下联所表达的意思不能相同。如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海；财源茂盛达三江。”一联，平仄合律，对仗工整，很受商界欢迎。但深入研究就会发现，“通四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离，下联比上联更有份量，或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度，以达到发人深思、给人回味无穷的享受。 
对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。 
一字属对法 
天类： 
风，日，霜，月，烟，雾，雷，雹，春，夜，年，暑。 
雨，云，雪，星，露，霞，电，虹，夏，朝，岁，寒。 
地类： 
山，石，河，海，城，邑，乡，路，溪，沼，波，岸。 
水，泉，井，江，市，田，野，桥，谷，池，浪，滩。 
人伦： 
男，祖，妻，弟，宾，圣，农，死，穷，面，头，目，身，智，孝。 
女，孙，子，兄，主，贤，士，生，富，心，足，眉，手，愚，忠。 
物类： 
冠，带，珠，斗，刀，剑，灯，帐，茶，草，松，杏，梅，马，禽。 
履，衣，玉，升，尺，枪，镜，帘，酒，花，竹，桃，菊，牛，兽。

二字属对法 
天文类： 
春风，白日，风剪，三星，煮雪，雷鼓，花朝，九夏，丁年，菊月。 
夏雨，青天，月轮，十雨，餐霞，雨铃，谷日，三冬，午夜，梅天。 
地理类： 
山腰，蜀道，黄浦，榆关，济北，金井，岐山，剑阁，西江，雁门。 
水腹，秦关，赤城，梓里，淮南，玉溪，渭水，炉峰，北海，鸡泽。

 人伦类： 
桥父，荻母，茶神，奇侠，农夫，织女，红玉，白眉，云鬓，口禅。 
芥孙，梅妻，酒圣，逸民，士子，针神，绿珠，黄发，雪肤，牙慧。 
器物类： 
缁衣，衾角，琉璃，玉杯，红笺，棘矢，秧针，芍药，鹦鹉，吴牛。 
赤舄，帐眉，琥珀，金珥，白简，桑弧，稻剑，茶蔗，鹧鸪，蜀犬。

三字属对法

天文： 
风吹花，月移栏，看花日，烟初散，含宿雨，嫩霜寒，桐花雨，月满湖，歌风曲，彩虹垂，清和月，百六辰。 
日照树，云出岫，斗草天，露未乾，带朝霞，香雾湿，楝花风，星临户，咏雪诗，晴日映，料峭天，重三节。 
地理： 
山有色，水如烟，榆塞外，十二衢，松菊径，杏花村，波澜阔，傍山城。 
水无声，涛似雪，柳城东，三千界，薜萝泉，桃叶渡，岛屿深，临水泽。 
人伦： 
花君子，子象贤，丸熊母，入幕宾，弹冠客，赤松子，颖士奴，贤避世，气吐云，腰舞柳。 
酒圣人，孙绳武，挽鹿妻，升堂客，进履人，黄石公，康成婢，士居贫，心捧日，舌生莲。 
器物： 
芙蓉带，挂壁冠，金步摇，珊瑚网，楼青笔，流星矢，花阴浅，玉关柳，蔷薇露，越瓜凉。 
薜荔裳，寻山屐，玉条脱，琥珀杯，飞白书，偃月刀，草色深，金井梧，茉莉霜，吴藕嫩。 
四字属对法 
天文： 
风吹槛外，渡口绿烟，春风舞柳，踏雪溪桥，微雨淡云，有风伏热； 
月照窗前，溪头红雨，夏雨喧荷，迎风水榭，晓风残月，无雨冬晴。 
地理： 
万顷波光，埋盆作池，绕城水绿，风皴麦浪，三径苔痕，山色迎眸。 
千山雨意，叠石成嶂，排闼山青，雨洗松岚，一庭树影，水声入耳。
人伦： 
男羁女角，舍肉胎母，谢隐东山，才储国器，苏妇题图，白手成家，舌翻三寸。 
妻织夫耕，含饴弄孙，韩瞻北斗，寿冠耆英，宓妃赠枕，丹心报国，肠荡九回。 
器物： 
冠裳毕集，舞扇歌衫，屏围芍药，紫云割砚，跃马横戈，菊泉汲酒，hj吟诗，霜侵橘熟，花鸟和风，狐知集腋。 
履舄交加，耕蓑钓笠，帐暖芙蓉，红雪飞笺，闻鸡舞剑，槐火烹茶，紫芝作饵，雨绽梅肥，草虫冷露，象戒焚身

五字属对法 
天文： 
日照花为锦；风吹柳似丝。 
凉风桑叶岸；细雨菊花天。 
雪尚晴时积；星从曙后孤。 
水高春雨足；山杂夏云多。 
暮烟明月黯；残雨夕阳收。 
细雨重阳菊；和风上巳兰。 
晴窗逢谷日；雨径记花朝。 
蝉催残暑去，雁带早凉来。 
地理： 
水落鱼龙夜；山空鸟鼠秋。 
山昏函谷雨；水落洞庭波。 
白水千层浪；青山一片云。 
云堆山径仄；雨涨石桥平。 
天势回平野；河流入断山。 
江声通白帝；山势入青羌。 
岫石苔缘绿；江村叶落黄。 
山家潜豹雾；海国靖狼烟。 
人伦：
旧谊酬宾主；新妆拜舅姑。 
鸡鸣修子职；燕翼贻孙谋。 
北漠孤臣梦；南陔孝子心。 
宦游妻子远；乡梦弟兄多。 
阮籍生涯懒；嵇康意味疏。 
红裙沾越女；翠袖醉吴姬。 
色艳梅侵额；毫轻碧展眉。 
长贫惟祝健；渐老不禁愁。 
器物： 
径晚红粘屧；林深翠湿衣。 
弹冠登仕路；曳履伺侯门。 
字弈摊清簟；看书照短檠。 
横刀奇侠传；舞剑大娘行。 
野店人沽酒；邮亭客唤茶。 
麦香吹饼饵；花暖卖饧糖。 
夜宴喧桃李；晨游静芰荷。 
暖红烘橘市；寒碧湿菱塘。 
碧水双鸥静；青山一鹤归。 
哀声猿入峡；渴势骥奔泉。
六字属对法 
天文： 
月照芸窗冬暖；风吹草阁夜寒。 
春冶东风旖旌；夜深北斗阑干。 
月落天光送曙；冰消地气回春。 
树榇残霞画稿；花含宿雨诗情。 
小院栽花剪雨；深山采药锄云。 
槐密山庄避暑，蓼疏水国知秋。 
地理： 
春水浅蓝一色；夏山浓翠千层。 
一点山青螺髻；三篙水绿鸭头。 
日落江声带湿；风来海气含腥。 
窗外青山远绕；岸边白水长流。 
人伦： 
名士弹冠白屋；鄙夫曳履朱门。 
名重薛家三凤；位分荀氏八龙。 
屋庑伯鸾夫妇；池塘灵运弟兄。 
虢公国之唇齿；祈父王曰爪牙。 
天赐汾阳贵寿；人称李邺神仙。 
进学三苏轼辙；登科二宋郊祁。 
器物： 
革履山衣隐逸；花冠月帔神仙。 
酒容磁杯竹叶；诗家纸帐梅花。 
里社执刀宰肉；侯门弹铗求鱼。 
赤水求珠遇合；蓝田种玉因缘。 
红蓼丹枫入画；碧梧绿竹招凉。 
鱼戏碧擎莲叶；蟹肥黄绽菊花。 
倦鹊绕枝知冻；飞鸿涵水带秋。 
山黯荒郊射虎；水沉远渚燃犀。 
七字属对法 
天文： 
星稀月落长天晓；日暖风和大地春。 
残月晓风杨柳岸；淡云微雨杏花天。 
烟销皓月临江浒；日出晴霞亘海门。 
雨过平添三尺水；风寒为勒一分花。 
玉柳风斜寒食节；银花月朗上元宵。 
桐叶枣花风四月；蓼洲苹淑露三秋。 
地理： 
苍松古树山家屋；红蓼疏花水国天。 
苍龙半挂秦川雨；石马长嘶汉苑风。 
山径烟浓迷栈道；海涵雨急荡楼船。 
云边路绕巴山色；树里河流汉水声。 
帝京西望诗吟杜；王室东迁政失周。 
晓月征夫催野渡；秋风谪宦梦乡关。

人伦： 
孙子曾玄分族谱；舅甥伯叔列封圻。 
逢友鞠躬双握手；呼朋促膝两谈心。 
天钟异遇唐三侠；世纵清谈晋七贤。 
晚风鼓急喧红玉；秋雨楼空感绿殊。 
老来岁月看腰脚；身外云宵付羽毛。 
器物： 
衣冠济楚威仪美；杖履优游岁月闲。 
山衣草履渊明趣；缓带轻裘叔子装。 
宝鼎添香红袖女；珠帘说偈雪衣娘。 
花砖昼永分簪笔；画烛宵凉快读书。 
红飞帘外花频落；绿映窗前草不除。 
双鬓秋霜留菊傲；满身夜月纳荷凉。 
林鸦落日红三面；野鹤闲云白一行。 
残堞草莱嘶石马；故宫刺棘访铜驼。

上列属对法，大都为工对(狭对)的典型范例。它要求上下联文，除形式，平仄符合对联规则外，还须要内容范畴的一体性，初学撰联的同志熟读和领会本文章节的要领，是大有裨益的。下面逐一说明。 
所谓一字属对法这种形式，一般说来是不能成为一副对联的(个别例外)，这种属对方法实际上是说明对联中单一的词或词组的属性(类别)，同另一词组含义相一致(有部分伴有比较或相反意)，如，智对愚，穷对富。也有相辅辞意的，如，月对星，山对水(名词类)。一字属对法分动词比较级，名词并列级。两者都要求属性相同。 
二字属对法的规则，亦须按天文，地理，人伦，器物等词的属性来对，如：菊月对梅天，奇侠对逸民。这里的“奇”和“逸”均属形容词，一定要和“侠”和“民”等名词组合起来，才能成为完整的“词组”。 
三字属对法：一般是由动词和名词组成，如：“看花日”对“斗草天”。“看花”、“斗草”都是动宾词组，分别修饰名词“日”与“天”。名词与名词也能组成三字对，如“桐叶雨”对“楝花风”。三字对较二字对的内容更为完整。 
四字属对法：一般由两个复合词组组成，如：“晓风残月”对“微雨淡云”，“千山雨意”对“万顷波光”等。这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对，因上下联文的内容是一致的，这种对仗方法也称正对。 
遴选联的上下联，各表示一种取舍，在上联中肯定取，则在下联中就舍。再如“宁为玉碎，不为瓦全。”要注重联文结构的逻辑关系。再如吉鸿昌的一副“松间明月长如此；身外浮名何足论”的自勉联，用“松间明月”和“身外浮名”来作比较，联文作者 
以“松间明月”为可取，而以“身外浮名”为舍，这里一经取舍，遴选过程即告完成。 
5．目的对： 
板凳要坐十年冷；文章不写一句空。 
著名历史学家范文澜教授的这副自勉联，从字面上看，好象是两句不相干的话，一经分析，始觉其中自有内在的逻辑关系。旧时治学、修行的人常用“面壁十年”来表明自己的潜心追求、刻苦钻研，只有经过“十年寒窗”的苦读，坐了十年冷板凳，才能学得书中真谛，因为联又讲究韵律，故将“要坐十年冷板凳”写作“板凳要做十年冷”，“冷”字是仄声，故而把它调正到字尾，是为符合对联的规则。这副联的主语是“文章不写一句空”，而要达到这个“目的”，就必须刻苦学习，坐十年冷板凳。 
对联的“联”字，即是对联逻辑关系的最典型的“前题”，如果对联内容“联”不起来，根本就不能成为对联，又因为对联的字数少，篇幅短，不可能引用逻辑论理程式，从论据、论证、递进、对照等过程的推理，所有的逻辑关系，都包含在短短的联文中，就象数学公式一样，一系列演算公式被省略了，而只留下了“得数”，对联中所有论证过程，都是以不公开手法完成的，这就要求撰联者，在构思联文时，要具有高度的逻辑概括能力，熟练地掌握制联结构的整体性，以及上下联文的逻辑性。只有这样，才能撰写出逻辑性强的佳联。

对联的具有“字数相等”“词性相同”“句式相同”“强弱相当”“平仄相协”“内容忌叠” “文字相异”等特点。 
平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意，平仄之分即汉字 声调读法的两大分类，圆缓平和的读音为“平声”；短促有力的读音为“仄”。 
2、 【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。 
3、 【今声】：即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四声）四个声调读法。其中，“阴平”、“阳平”两声为“平声”；“上”、 “去”两声为“仄声”。 
4、 【古韵】指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音，分为“上平、下平、上、去、入”五个声调读法。 
5、 【双节平仄竿】由启功先生研制提出来剖析诗词格律的的“平仄两两交替” 的组合排布方式，具体如：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄……无限延长”。因形象双节竹竿而被学界称为“双节平仄竿”。 
6、 【马蹄律】也称“马蹄韵”、“马蹄格”，是汉语“仄顶仄，平顶平，”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，而被学界形象称为“马蹄律”。 
7、 【领字】对联长句，尤其长联长句中用以引领下文的字词，一般可以点断，字数在1—3之间；原为从词曲中使用的。 
8、 【正格】长联每边最后两句的句脚“平仄不相同”的声律格式。 
9、 【变格】长联每边最后两句的句脚“平仄相同”的声律格式。 
10、【孤平】联律禁忌之一，指五言或七言的句子中，只有一个平声字。 
11、【孤仄】联律禁忌之一，指五言或七言的句子中，只有一个仄声字。 
12、【三平尾】联律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为平声。 
13、【三仄尾】联律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为仄声。 
（三）、对联声律遵循“上联仄尾，下联平收”、“单句中平仄两两交替”和“上下联同一位置平仄相反”三条格律。 
“双节平仄竿”的特点是“平平仄仄平平仄仄平平……（无限延伸）”，对联声韵格式应该以此为核心，从中任意截取所需要字数的对联平仄，而后适当变通得出各种固定的短联格式，进而推广到由多个短句组成的长联。 
1、先说1—7字的短句的单纯截取： 
A、 单边（即单独上联或者下联）1字，按照对联格律的三条规定，在平仄竿上任意截取所需字数的上联和相应的下联（这个方法以此类推，下同），自然是（平仄标示下为例子）：单边6字： 
仄仄平平仄仄——平平仄仄平平 
礼乐绳其祖武——诗书诒厥孙谋 
对联的分析 
【对仗】上下联两个词语之间的概念相当,词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相谐。

『例』真——假 ； 深——浅 ； 男——女； 天——地 
2【楹联】俗称“对联”，是“对句”和“联语”的总称，我国传统上特有的文学体裁，以对仗工整的对偶句为基本形式，讲求声韵的平仄协调，格式自由，与汉字有密切关系。 
3【对联】即楹联，参见第1条。 
4【对句】即“对联”中的“对” ，是相互成对而没有统一中心的上下两句。 一般有出句和应句，多由两人以上互相应对完成。 
『例』张之洞——陶然亭 
5【联语】在对句的基础上有统一的中心和主题的上下两句，一般由一人单独完成，多独立悬挂出来。 
『例』水清鱼读月——花静鸟谈天 
6【短联】无硬性规定，一般指上下联单边字数四至九字的联语。 
7【中联】无硬性规定，一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。 
8【长联】亦无硬性规定，一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。 
9【片玉】亦名【绝对】，指只有出句而长时间无对句的单独上联或者下联。

『例』 明月照窗纱，个个孔明逐个亮（谐音镶嵌复姓人名：诸葛亮，字孔明。） 
              岑溪山水今安在——（拆字组联：岑=山+今，溪=奚+水） 
10【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。 
11【绝对】对联中所谓的“绝对”一般有两重意思： 
一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后，甚至无与伦比的地步，令人叹绝。 
二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句，常被称为绝对或片玉。 
12【意象】：简单地说，意象就是寓