【子木画室】陈丹青精品油画十年展
个人日记
陈丹青所到之处，总是热闹非凡。11月5日，集合艺术家十年新作的个展——《归国十年》在中国油画院开幕，平日清静的展厅人满为患几近爆棚。从观众的提问中，可以感觉到人们对这位“知识分子”的惊人之语总抱着无尽的期待，对“陈氏物语”的渴望似乎超过了对油画艺术的向往。
仍旧一身黑装扮的陈丹青一露面，就彻底打消了粉丝们的好奇心。“在油画院画画，外界总会联想我这里又发生了什么事，可是其实没事，只是想画。”作为陈丹青回国后十年来首次举办的画展，展览涵盖了他自2000年回国后的课堂教学、下乡写生以及创作等几十幅画作。特别是近半年以来，陈丹青受老同学、中国油画院院长杨飞云邀请，在院内指导学生写生创作时完成的新作。尽管在展览说明中指出，《归国十年》展试图全面展示陈丹青先生十年来在绘画方面的成果及其一直坚持的真诚、纯粹的艺术主张，但在陈丹青看来，促成展览的原因却很简单——“学生们对我好，都愿意给我做模特，我才能呆下来画出这么一批画。这十年来到处胡说八道，画都荒疏了。”
的确，作为画家的陈丹青在人们的记忆中遥远而陌生，更多的是以一位经常炮轰的“老愤青”形象出现。如今，几十幅油画静静挂在墙上，画家说从中“我发现自己从未度过这般歧异而分裂的十年”。他说，“我得承认，书写、演说，令我获得绘画从未给予的快意，而当闭嘴描画时，我再三庆幸画画比我所能想象的幸福，更幸福。”在陈丹青看来，“人不免有外向或内敛的天性吧，写写画画，是在均衡这天性，抑或是一种我目前尚未了解的冲突？而绘画与写作的功效，比我想象的更差异。前者是享乐的，自私的，后者似乎迎合公众，并被赋予暧昧的责任。”如今展览开幕，按照陈丹青对绘画“私人性”的理解，等于公布了这十年陈氏的“隐私”——对于绘画本身的热衷，以及流淌在细腻笔触中的古典主义情结。
在为展览举办的新闻发布会上，陈丹青奉劝当前的艺术青年们在这个图像时代“不用像我们一样做这样的手工活，不必再画。”而一句对“有关写实油画前景有何期待”的提问，却又引发了陈丹青“愤青”式的回应。他不仅表示对所谓绘画前景“没期待，大家都是混口饭吃”，还对“写实绘画”的概念表示出极大的质疑。在陈丹青看来，没有所谓写实不写实的画派，只有画得好画不好的画家，“艺术没有当代不当代之分，甚至没有艺术这回事，最终剩下的只有艺术家。”陈丹青援引艺术史家贡布里希对艺术的表述，与对这场《归国十年》展览的感受如出一辙，就是指向了艺术创作的原点。
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雨中的悲伤
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