叶子

对句版近来佳构纷呈，妙思迭出，一赏一嗟之处，也希望有人来拾取沙滩上那些美丽的贝壳，呈现在朋友们面前，以期共同来领略蓝天白云碧浪金沙的海域风情。为此，特邀请“对完寂寞”朋友开此专帖，以其独具的审美眼光和语言风格，一品佳联。

――流月长河

以一副格言联开始，细细品读联中意味，世间道理。

1

出句：输不起难成大事 [机会主义]

对句：看得开便是高人 [蜀汉]

　　此联无一奇字，然大实话中有大文章。　　世人皆晓失败乃成功之母，若真能做到得意淡然，失意泰然，便不愧为高人。想曹操八十万雄师败走华容道，只一句“胜败乃兵家常事”，故当得旷世人杰之名　　天欲福人，先以微祸儆之。吾等万不可受小挫而一蹶不振，当如此联所言，须看得开，定其心，以应天下之变，方能成大事。

2

出句：长安落叶酒旗在 [苏妮]

对句：古道征尘侠客行 [剑冷天河]

出幅虽见落叶，但因酒旗在而未觉萧瑟、落魄之感，反有一种疏犷、放达之美。　　对幅自是领会了此中况味，笔触间隐见李白《侠客行》中“纵死侠骨香，不惭世上英”之豪气。　　长安/古道，落叶/征尘，字字落实。酒旗在/侠客行 以酒旗而引出侠客，承接流畅。　　整联未见刀斧痕迹，寥寥几笔，自然而完整的呈现了一幅长安古道中，侠客掷杯绝尘而去的画面，正所谓“事了拂衣去，深藏身与名”。

3

出句：似水文心清见底 [落梅]

对句：如山诗骨峭摩天 [流月长河]

　　文心似水般清冽，诗骨如山般峭立，清/峭两个形容词用的极妥帖，一柔一刚诠释了为文者的素养。见底/摩天以空间上的跨度更衬托出高远的境界。　　此联比喻得当，对仗工稳，且不失意味，读之教人深觉文品自当如此。而文品与人品亦有相通之处，虽然在现今这光怪陆离的社会，不尽然文如其人，但个人相信在文字间字犹能透露些许本性。

4

出句：家国在肩安敢弱 [青昊]

对句：虎狼于侧自当强 [稻草人]

　　此联见血性！我中华儿女曾被人蔑称东亚病夫，如今国力渐盛，纵天灾人祸亦不曾动摇向前之决心，安能再叫人辱我家国，安敢弱！当日之列强，时隔多年犹未安生，似美国这般狼子野心，航母欲再入黄海军演，我辈自当更强大起来，方能教此等虎狼不敢欺我半寸领土！　　　　

5

出句：清泉囚禁月 [戈壁]

对句：苍宇放逐云 [蓝璐]

　　出句奇在“囚禁”二字，拟人化手法将诗联中本多见的清泉和月写活了，而蓝璐的一个“放逐”足让人搁笔。一动一静，互为补充，一天一地，视野开阔，十个字，大自然的玄妙景致跃然纸上。　　写景联如过多的铺陈堆砌，而缺少了性灵终觉乏味，只能过眼即忘。唯有赋予景物生命，如辛弃疾所言“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”。景与情名为二，实不可分离，若能领悟其中意味，纵平常景物，简单字句，亦能教人过目不忘，推荐这联便是此理。

6

出句：石径生云缠客步 [蓝璐]

对句：春风化雨润人心 [简直]

　　此联读来如沐春风，文字的魅力莫过于此。字字工对，犹意境流畅，虚实间拿捏得当。　　云缠步/雨润心 妙趣横生，怎不叫人流连往返。古有张旭《山中留客》云：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。想来这般美好景象留客驻，古今亦然。　　另，下比“春风化雨”一词在下极为欣赏。这一词，为文者大多烂熟于心，用在老干体征联中，多夸大颂扬之意，入此联，却是如此清新自然，无半点造作态，所谓大俗即大雅。平常语用的恰，用的妙，唯悟性与笔力也。

7

出句：千竿竹露敲青瓦 [稻草人]

对句：一缕茶烟透碧纱 [水木清秋集纳兰句]

　　集句有很高的欣赏性。句子本身没有独创性，但若能做到上下联浑然天成，如出自一人手笔，便是难能可贵。清谢章铤云：“集句别有机杼，佳处真令才人搁笔。”

　　水木此集犹见才思，数量词，名词，动词，颜色字无不落实，意境上又极为契合，整联听觉和视觉相辅相成，似一股清幽淡雅的气息扑面而来。

8

出句：枯荣皆物理 [蓝璐]

对句：冷暖是人情 [流月长河]

此出好对不少，犹喜这句。言简意足，无限感慨见于言外。

9

出句：欲谋破壁开新境 [若有所思]

对句：不愿随波逐大流 [淡淡非烟]

　　若有所思的联大多属格言类，自树一帜，嚼来每有深味。出句带积极的励志意义，笔触铿锵有力。而对句大有信手拈来之妙，用字虽耳熟能详，却与出句如一气呵成。　　欲谋/不愿，上下联之间亦转亦接，恰到好处。开新境/逐大流，一正一反，强烈对比中更深化了主题。　　此对并未刻意去对字，如开对闭，新对旧，毫无雕琢痕迹，若非“笔性灵”不得见如此流畅好句，正如袁枚所言：兴会所至，容易成篇。

10

出句：几叠诗书撑瘦骨 [风景]

对句：一窗昏晓送流年 [剑冷天河集陆放翁句]

　　天河集句颇多，无博读强记之功恐不能为之。此集句出自陆游“书巢”的自题联：万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。这一联正是诗人饱经丧乱，犹风骨依然的真实写照，与出句“诗书撑瘦骨”的况味极其契合。得古作者之意诉今人情怀，无牵强附会之嫌，实为不可多得的集句佳作。

11

出句：终有一天如梦醒 [姑苏]

对句：始知无处不花开 [简直]

　　出句并无奇崛，意在表达一种豁然开悟的心境。简直的对句简直妙极，有东坡居士“天涯何处无芳草”的味道，托物寓意，言有尽而意无穷。　　悟禅有三重境界：参禅之初，看山是山，看水是水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍然山，看水仍然是水。想来简直联友这看花境界悟已深，拈花一笑，便是整个世界。

12

出句：不见大潮独袖手 [滑弦惊梦]

对句：得逢巨鳄始开弓 [流月长河]

看到这副联，想到了金融大鳄乔治·索罗斯，此人往往在大家计算着小利小惠时，静待一个出手的绝佳机会。他曾说：“要想成功，你需要从容不迫，你需要承受沉闷。”正是这种从容不迫，让他打垮了英格兰银行，掀起了亚洲金融风暴。　　这个大气而颇有意味的出句亦是想说，一个真正的弄潮儿岂甘于小风小浪中搏杀。而对句将这一主题进一步完善，大气中更带谋略。袖手乃为静观变数，正如那句老话“不见兔子不撒鹰”，一旦时机成熟，自当奋力出击。　　独袖手/始开弓，承接上无可挑剔，标准的流水对。整联向人展现了一种突破眼前利益，意在更强，更高，更远的境界。　　　　　　

13

出句：怜我一身多俗物 [尘]

对句：无颜半步近梅花 [流月长河]

　　自古以来梅花象征着高洁，常被用来借喻隐者雅士，高风亮节的人。此联以梅花来反衬自己的俗，文笔却是不俗，下比尤可观，承接流畅，且不落窠臼。很多人会以清心，禅心之类来对俗物，未免拘泥了。句中的梅花已然是个亮点，“无颜半步近梅花”，将上比的一个“俗”字刻画到淋漓尽致。想芸芸众生，有几个能似林逋那般“梅妻鹤子”，又有谁堪比彭玉麟的“一生知己是梅花”，可怜多俗物矣。

13

出句：人言可畏如刀刃 [宇宙漫游者]

对句：世路难行似鬼关 [静舍茶香]

　　俗话说：谁人背后不说人，谁人背后无人说。然这亦有个度，过了便成害，足以伤人。一代名伶阮玲玉留下“人言可畏”四字，飘然而去，实在是叫人不敢轻视这“人言”。出句将之比作“刀刃”亦属恰当。　　对句将意境延伸至“世路”，想人这一生，谁能说自己走得很轻松，没有磕绊。从来到这世上，是否健康便是个关；待为学子，高考又是个关；成人了，工作家庭一关接一关。中间的艰难，也只有走过来的人真正体会得到。　　此联敢用字，刀刃/鬼关 手法夸张，却是入木三分。上下联由点到面，刻画了暗藏着刀山火海的人生路。

14

于无求处得真味[如昔]

唯忘吾时有大成[简直]

出句：多少沧桑才叫老【烟雨织】

对句：一生坎坷不服输【砍砍】

　　什么是沧桑？是指经历了许多的世事变迁，“沧海桑田”的略语。现在用这词来形容心态的亦很多。昨儿个看中新网有这样一则新闻：中国45至54岁人群中约有54%已把自己看成是老人，都有沧桑疲倦感。是，眼下的社会竞争激烈，贫富差距不断拉大，幸福指数下降，不光四五十岁的人，甚至更年轻的一辈都会说自己很累，心老了，沧桑了。但我们想想现在六七十岁的那代人，他们经历了三年大饥荒，上山下乡；经历了新中国的每一次转折。恰恰是这批人，走过了最艰苦的岁月，依然未曾倒下，不曾说累，说沧桑，有很多甚至还在供养下一辈。我们这代人有什么理由说自己老了，有什么理由颓丧。纵然有着这样那样的困难，但人生本就不如意十之八九，无论多少坎坷，当坦然面对，不要轻易说老，认输。冬天来了，春天还会远吗？

　　此联出句带疑问，言历经多少方算老。对句并未做正面答复，一句“不服输”读来慨而慷，足以回答一切，正所谓：莫道桑榆晚，微霞尚满天。

15

出句：风光不予匆匆客【烟雨织】

对句：山水独钟淡淡心【稻草人】

　　看到这联，想起苏格拉底叫学生捡麦穗的故事。学生们都想捡那颗最饱满的麦穗，于是一直走，一直走，到最后发现，已错过了路上最好的麦穗。苏格拉底在田边笑着对学生说：这就叫人生的选择。

　　天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。我们在尘中一味追逐，奔忙时，是否也错失过那些饱满的麦穗？

　　出句的“风光”借指人生路上那些好美的事物。有时学会放下，懂得停留，知道珍惜也是一种境界。幸福和美好也许只是一转身的距离，匆匆而过的人自然无法感受，只有怀着豁然淡泊的心，才会被其眷顾。如何不盲目的生活，如何把握真正的幸福，这是生活一个永久的课题。

　　选择这两联，不是因为有奇崛的笔触，动人的景致，只因为短短几行字里包含着人生的意义，源于生活的文字才是最真实，最值得品味的。

16

出句：一庭暮色余秋雨【左邻】

对句：十里野烟关牧村【石门书声】

　　机巧联讲究的是严谨而合理的逻辑思维，若为求巧而造巧，读来不知所云，未免落于下乘。此联嵌人名不落痕迹，能与联意融为一体，亦属不错的机巧联。

　　出句占先机，对句者要嵌入人名且做到景状契合，难度更大些。此对字字落实，尤余秋雨/关牧村 对得极妙。人名，对仗，意境无不兼顾，使上下联如浑然天成，一副暮色中的烟村画面似在眼前，不由得让人会心一笑。

17

对句：不畏浮云遮望眼【天河集王安石】

出句：独开蹊径探奇葩【沧海一笑生】

　　又见天河好集。

　　出句化自成语“独辟蹊径”，有不甘墨守成规，旨在创新的喻义。怎样的人能做到呢？正是那种“不畏浮云遮望眼”的人，唯有眼明心慧而无所畏惧的人方能探得“奇葩”。此对联意承接自然流畅，且出句为下联，更需要逆向思维，方能做到上下联充分衔接，尤可贵天河用了集句，不愧为个中好手。

　　偶尔玩下机巧联和集句，能开阔艺术空间，收获到楹联中更多的趣味。浑然天成的佳作，品赏之余，更令人大得禆益。

以下是引用对完寂寞在2010-9-2820:57:11的发言：

18

出句：十万头颅酬大义 [落梅]

对句：一腔热血荐轩辕 [流月长河]

　　一副叫人热血沸腾的联，大有谭嗣同“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”的浩然之气。

　　爱国诗人秋瑾留有诗作：拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。强烈表达了为救国于危难中，甘舍其身的民族大义。此出句亦然，读来甚是震撼。对句化于鲁迅的“我以我血荐轩辕”，这里的“轩辕”指代家国，报国之志表露无遗。爱国，是一个民族最基本的品德。自屈原树立典范之后，民族存亡危急之际，一些发自肺腑，忧国忧民的作品，唤醒了无数仁人志士，一直激励着后人。现在虽看似太平盛世，但谁又能肯定不会有狂风暴雨袭来，像此联这样充满感染力的爱国文字，还是必要的，能激发这个时代国人的醒悟意识，在和平年代亦不能忘民族大义和肩上的责任。

　　另，对句对仗上略宽，然瑕不掩瑜，个人还是很欣赏这幅联作。

　　忽然有個想法：評論賞析，或許就是借他人酒杯澆自己塊壘之一種吧？寂寞兄血性，自然就對血性文字大加激賞。于是，在痛快淋漓的評說中，品者、讀者，心頭都涌起慷慨之感。這一種精彩，靠得就是評者與作者那一瞬間的靈犀相通、血脈與共。在這一種情況下，無論是制聯的技巧，還是評聯的技巧，自然就遠在其次了。

19

出句：兴起狂弦堪裂石[扫冢人]

对句：怒时秃笔亦刑天[悠若我心]

　　明朝王猷定曾有描述古曲《十面埋伏》演奏时的情景：声动天地，屋瓦若飞坠。出句的“狂弦堪裂石”便是运用了夸张的修辞手法，来形容此种动人心魄的情状。对句采用正对法。狂弦/秃笔， 选材相当；堪裂石/亦刑天，修辞手法相同。古时便有“笔锋劲发若强弩”的诗句，可见此刻的笔足可杀人，足可刑天。

　　整联字字工对，且形象生动，读来畅快。

　　另，在下感觉对句中的“亦”不妨改“敢”：怒时秃笔敢刑天。不知作者意下如何？

20

出句：月自秦时来看我 [大江飞雪]

对句：诗从唐后不饶人 [汨罗江]

　　别见才思的出对！

　　月自秦时/诗从唐后，律工意长。但凡习联者许都会吟诵王昌龄的“秦时明月汉时关”，故看出比煞觉亲切。而研诗者，谁人不知“盛唐之音”，鲁迅所言“唐后无诗”虽过于极端，但清蒋心馀《辨诗》中“宋人生唐后，开辟真难为”之叹，足见唐诗的伟大及难以超越。来看我/不饶人，反衬中见妙趣。月自有情，越千秋来与我相惜；诗偏独钟于唐，对后来者皆不假以辞色。

　　整联情景融合，思路别致，尤下比，未落入对月景的窠臼，一句“诗从唐后不饶人”实在是匠心独具的佳构。

21

出句：血色黄昏鏖战急 [剑冷天河]

对句：春风楼阁醉颜红 [流月长河]

　　双河汇聚 撞出浪花（火花有点难）

　　反对好句！《文心雕龙》中认为反对为佳，却有其道理。用相反的意象，深化一个主旨，往往给人的感受更深刻。

　　天河评价此对引用了高适的：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。煞是恰当！血色残阳下，狼烟四起，多少战士马革裹尸还，王侯将相却犹歌舞昇平。通过鲜明的对比，抨击了当权者麻木不仁，醉生梦死之状，大有讽刺诗的味道。不得不让人想到那首有名的《题临安邸》：

　　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

22

出句：云过山留座 [风景]

对句：月辞水送行 [流月长河]

　　品读了些笔触犀利，寓意深刻的联后，再来看似此联这般纯意境句子，亦别有一番轻松惬意。

　　所谓纯意境联，并不含深刻的主题，是作者对景物一种富有诗意的描述，以表达特有的审美情趣，使读者获得美的享受。

此联采用了拟人的修辞手法。山留座/水送行，一来一去间，将云,月,山,水四景物写活了，意境生动而流畅，品来妙趣横生。有此佳对，也不枉风景三易其稿。

23

出句：醉一场清风浩荡 [醉卧东山]

对句：笑十年沧海横流 [江梅]

　　此出疏狂不羁，乃性情之笔。留给对句的空间亦很大，可延续豪情，可转至醉罢之感悟等等。一路看下，个人对江梅句情有独钟。句中的“沧海横流”借指纷扰的世事，用甄士隐的话来说便是：乱烘烘你方唱罢我登场。今能笑对之，有诙嘲之意，亦见豁达之态，管他哪朝天子哪朝臣，我自醉共清风。

　　整联出对间承转合理，笔触俱是挥洒自如，一醉一笑间含蓄道出人生境界。

　　记得以前师傅曾笑我出句老一副苦大仇深的样子，对句又每每似咬牙切齿，情状道来尽流于直白。读罢此联但觉羚羊挂角，无迹可求，而深品之况味尤长，真正富有感染力的文字莫过于此吧。

　　借陆放翁的一首《席上作》送给此联两位作者

　　绿波画桨浣花船，清簟疏帘角黍筵。

　　一幅葛巾林下客，百壶春酒饮中仙。

　　散怀丝管繁华地，寄傲江湖浩荡天。

　　浮世升沉何足计，丹成碧落珥貂蝉。

24

出句：少句如缺酒 [抱月山人]

对句：无书似断粮 [秦溪河畔]

　　静舍茶香评：抱月出句虽以调侃口气，却十足一个爱联若痴之辈。秦溪河畔对句工稳，不易一字，相得益彰，对出句作出更进一步的承接！缺酒固然难捱，缺粮那可就严重了，性命攸关，足见书痴之态！

25

出句：留白未必失神韵 [抱月山人]

对句：伏笔尤能见匠心 [黯然神经]

　　抱月山人评：留白是绘画的一种手法，伏笔是写文章的一种手法，对来十分自然，与句尾匠心也照应得当，好对。

26

出句：挤破诗囊春四溅 [兰之露兮]

对句：挣脱画布燕双飞 [流月长河]

　　极富想象力的出对！

　　出句以大胆的遣词，将春的意象刻画到淋漓尽致。挤/溅两个动词煞是出彩，“挤”字采用了拟人手法，使春的奔放跃然纸上；“溅”用了通感手法，把本无法捕捉的事物赋予了视觉和听觉上的感受。王国维《人间词话》有论宋祁《玉楼春》中的“红杏枝头春意闹”，谓：“著一闹字而境界全出。”此联中的“溅”字亦然。

　　挤破/挣脱，动补结构；诗囊/画布，偏正结构；春四溅/燕双飞，主谓结构。对句不光对仗工稳，意境亦极为契合，尤其燕子挣脱画布这一构思，生动之处不弱于出句。

　　整联画面感强烈，似若春天涌动于眼前，并借此曼妙景，更表达了诗画之绝，笔之传神，意境联品来能得这般味道，当不失为佳作。

27

出句：烟水闲一棹 [落梅]

对句：风云散五湖 [简直]

　　语言凝炼，意味绵长的出对。

　　句中的“烟水”暗指堪破后的一种淡然境界，“风云”借喻俗世的浮华绮丽或是曾经的起落生涯，乃借景寄情。

　　闲/散，虽静动有别，然理境统一，皆为表述闲散之心。

　　一棹/五湖，由点及面将气象开阔，尤现放旷之态。

　　整联品来似归隐诗风格，虽未直抒胸臆，亦见“久在樊笼里，复得返天然”那种况味。寥寥几字，但觉不可凑泊的空静之美，自然流走间，不求工而自工，好联莫过于此矣。

28

出句：莫向清梅加半字【杨柳疯】

对句：不堪拙笔辱高风【蓝璐】

　　宋·王琪著有咏梅诗，云：“不受尘埃半点侵，竹篥茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。”诗中将梅拟人化，以自嘲的语气，表述了出名后，总被诗人议论的无奈，反衬出梅真正脱俗的韵味。更有李清照在咏梅词前的序言直接道：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”可见梅在世人心中的地位，唯怕污了其孤标本质。而此联又是从另一个角度来衬托梅的清绝。

　　出句言，莫再去吟咏梅花了，哪怕只字片言。为何？对句中得到了答复，只不能忍受拙笔辱没了梅花的高风亮节。上下联承转自然，属不错的流水对。个人尤喜出句的“半字”，读来掷地有声，足以表达对梅花的敬重之心。

29

对句：何奈秋霜催鬓白【剑冷天河】

出句：已凉意气待谁温【湘灵】

　　出句为下联，字里间流露出一种人事变迁，岁月不再后的感慨。已凉/待谁温，前后照应极妥当，见作者笔触细腻。

　　对句并不刻意对“凉”字，以“何奈”起笔，窃以为可取。无论对联诗词，都是运用文字来表达个人思想及情绪的艺术，文字是表达的一种方式，而非目的，目的是要将感情抒发，与他人交流，从而得到共鸣。若偏离这一主旨，为对而对，过分追求文字的机巧，那么势必造成文字与心灵脱节，也就无从谈精神上的交流和共鸣了。

　　此联中对句乃上联，必须逆向思维，给下联的“已凉意气”作出铺垫，作者一句“何奈秋霜催鬓白”甚合，虽未逐字对凉/温，然文笔流畅，意境契合，出句正是一种无奈悲凉的心境。苏轼《老人行》中有句：“一任秋霜换鬓毛。”此联中的“何奈”与这首诗里“一任”，都是用了最简单的词语，无精巧可言，但读者体会到的那种苍凉却因此而更强烈，个人感觉为文当如是。《文心雕龙·情采》中有论述：“昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。”我辈创作态度自须取前者。

30

出句：人生不过两三事【落梅】

对句：天地无端一个名【拂衣去】

　　对于人生的感悟，乃因人而异，故出句的“二三事”从另一个角度来说，其实囊括了“万千事”。知足的人看来，即温饱二事，生活原本就柴米油盐罢了；贪婪的人眼中，金钱、地位才是最重要的；大义之人看重的是国家苍生大事；庸碌之辈则关心蝇头小利；当然也可以理解为人生不过是昨天、今天、明天而已；亦或者人生莫过于生死二事。到底这“二三事”指的是什么，且有读者自己去品味。但无论谁，什么身份，融于这天地间，实难以抛下“一个名”。对句中的“名”于高尚人来说，是一生所捍卫的名节骨气；在图谋霸业的人眼里，是千古的威名；而在平凡人心中，这个“名”许是小有成就之名，是那个价值得到证实的自我，等等等等。但凡生存在这个纷扰尘世，能堪破，甘愿平淡者有几？“人知名位为乐，不知无名无位之乐为最真；人知饥寒为忧，不知不饥不寒之忧为更甚。”（引自《菜根谭》）多终究为了“一个名”而忙碌一辈子。

　　此联虽如白话般浅显，然包涵了人生的哲理，犹可玩味

31

出句：山川尽是多情种 [抱月山人]

对句：名利惯为薄倖儿 [流月长河]

　　诙谐而富有意味的出对。

　　诗文中多见描述山川或秀丽或壮观，此出别具手法，将山川拟人化，得见陈师道诗中“多情於我独山川”之妙，意在借“多情种”一言道出山川独有的清雅妩媚。

　　对句用了反对法，以俗尘中现实的名利来应对与世无争，只知风花雪月的山川。更可嘉为多情种/薄倖儿之对，实在是无他字可替代。修辞手法亦相当，将名利的险恶比拟得煞是生动。

　　整联一正一反间，趣味横生，而趣味中颇含意理，堪为反对法的佳作，读来尤觉文字给人的无穷享受。

32

出句：流水弄弦千古调 [滑弦惊梦]

对句：青山立足万年基 [流月长河]

　　出句颇见巧思，流水/弦/调三者之间的关联不可不查。将流水喻作弦，甚是恰当，而正因为是流动的水，故千秋不涸，句中的“千古调”便也有了落实。整句淡雅而不失灵动，然要与之巧妙的应对，却非易事。

　　此对差能匹敌，青山/足/基之间关联亦是环环相扣，素来有将山形容为顶天立地，因而“青山立足”当属合理，有了此“立足”，后面的“万年基”也就顺理成章了。

　　整联对仗工稳，比拟得当，机巧与意境融合得十分自然，未觉有故意雕刻状，足见出对者笔法之老到。

33

出句：官帽开高价 [谢烟客]

对句：人格卖小钱 [流月长河]

对句：人民出本钱 [若有所思]

　　两对皆大好！一个反对，一个流水对。 寥寥几字，却是一出极具讽刺意味的“官场现形记”。

　　尽管反腐败之风愈刮愈猛，蝇蚁硕鼠犹杀之不绝，买官卖官者依然顶风而上，为一个“利”字，直将国法无视，人格作践。开高价/卖小钱，辛辣地揭露了这些人的丑恶嘴脸。这些污秽的灵魂下，造就了多少冤假错案，多少的豆腐渣工程，最后买单的无非是国库和人民的血汗钱。开高价/出本钱，这个“本钱”如此之沉重，掏空的岂止是腰包，是人民的信念。在权钱当道的世风下，贫民百姓何谈理想信念，国家何能繁荣昌盛。朱镕基曾有过这样一段话：“我只希望在我卸任以后，全国人民能说一句，他是一个清官，不是贪官，我就很满意了。如果他们再慷慨一点，说朱镕基还是办了一点实事，我就谢天谢地了。”居官之所恃，无非在“清廉”二字，试问而今为官者，有几人能得到人民如此评价，能够问心无愧！

34

出句：柔情能化剑 [机会主义]

对句：笑语可藏刀 [笑看花落]

　　所谓“精诚所至，金石为开”，柔情大爱每能震撼心灵，消融一切。然甜言蜜语亦可包藏祸心，较刀剑有过之而无不及。古人言：“能媚我者，必能害我。”正是“明枪易躲，暗箭难防”。上下联将这两种世情作了生动地诠释，语意不凡，皆可作至理哲言。

笑看落花按，世界上最难防的是人心。

35

出句：世上无坚锁 [南窗]

对句：心中有炼炉 [流月长河]

此联妙在坚锁/炼炉之对，有此一对，余句皆废。

　　最可怕的敌人，就是没有坚强的信念（罗曼·罗兰）。没有了冲破和向前的意志，那么永远都是“装在套子里的人”。反之，心中有了那个“炼炉”，任何“坚锁”不过虚设，用一句俗语来说就是：“天下无难事，只怕有心人。”

　　联中将困难比作“坚锁”，将意志比作“炼炉”，煞是形象，亦联眼所在。整联出新于法度中，喻理于虚实间，手法端的是高明。

　　选此三幅五言联，盖因其言简而意丰，竟无一赘笔，句句直指人心，余自品而快哉。若得联友共鸣，更乃余之幸也。

36

出句：试问几人真识货 [机会主义]

对句：可怜璞玉久蒙尘 [流月长河]

　　流水好对！

　　韩愈曾兴叹：“千里马常有，而伯乐不常有。”乃为怀才不遇者的感慨，出句亦然。对句以“璞玉”来比喻人才，古人视璞为蕴藏有玉之石，或未琢之玉，比作尚未为人所知的贤才，故用在此处十分合理。

　　真识货/久蒙尘，承接流畅。红楼梦有句：“玉在椟中求善价 钗于奁内待时飞。”若不逢时，便只可似此联所言“璞玉久蒙尘”。

　　整联虚实兼顾，妙合无垠，亦算的托物寓意的佳构。

37

出句：莫在窗前吟素月 [奔河]

对句：恐于心底起乡愁 [蓝璐]

　　素来关于月的诗句每每会与团圆、别离之情绪有所关联，古人留下的千古绝句更是不胜枚举。此联虽未见奇思，然文笔流畅，犹可读。

　　莫在/恐于，吟素月/起乡愁，承接到位，情与景谐，思与境共，简短字句亦扣动心弦。

　　前与友偶谈及应对与成联孰轻孰重，未得定论，应是各有千秋。应对之味，如同将一副未收笔之画点睛，使其完整，完美。若得浑然一体的应对，自有无法言说之快慰，此联差可得见。

38

出句：云抱千峰隐 [笑容依旧]

对句：天擒一月出 [落梅风]

　　上下联都用了拟人手法，动词尤大胆亮眼。

　　抱/隐，擒/出，落笔处意象凸显，颇具匠心。

39

出句：不惧秋风多剑气 [滑弦惊梦]

对句：独披金甲立霜天 [滑弦惊梦]

　　不错的咏菊联。

　　或许自己的出句自己最了解，联友有对松、月、雨等等，却终不及“金甲”，此物与“剑气”端的是匹配。整联形神兼备，萧杀秋风中菊的凛然，那种傲视天地的威武精神跃然纸上。想是作者惊梦时借来黄巢这“冲天大将军”的冲天胆，方得“满城尽带黄金甲”之几分气魄。哈哈，玩笑啦。

40

出句：不堪寂寞唯封剑 [滑弦惊梦]

对句：未遇英雄焉露锋 [流月长河]

　　古来英雄皆寂寞，有几可比肩。叶孤城未见西门吹雪而不拔剑，无相惜者，剑不过是没有生命的物件罢了，故有出句的“唯封剑”一说。对句则点明了主题，为何“不堪寂寞”，为何“封剑”，只“未遇英雄”。

　　唯封剑/焉露锋如信手拈来，却是把握精准。又想起二位的另一妙对：不见大潮独袖手；得逢巨鳄始开弓。俱是可赏。

41

出句：谁在秋千笑 [一池碎萍]

对句：郎骑竹马来 [流月长河集李白]

青梅竹马，两小无猜，已然情定秋千下。此集接衔得法，值击掌称善。

42

出句：寂寂天涯路 [白衣郎]

对句：悠悠寸草心 [观音土]

　　借孟郊之笔悠悠道来，竟是佳对天成。

43

出句：种菊诚交三径友 {石点头]

对句：娶梅共结百年心 [剑冷天河]

　　渊明爱菊，宅边遍植菊花，是留下了“采菊东篱下，悠然见南山”之千古佳篇，“菊”在陶公眼中已远