知足

旗袍是中国最美的服饰，她把女性的身体装饰得那么端庄典雅，那么温婉多情。她本来就是身体的一部分，凸起的是激情，凹下的是含蓄。她的语言是那么玲珑，那么知性。 
    

旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰。现代意义上的旗袍，诞生于二十世纪初叶，盛行于三、四十年代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪二十年代看作旗袍流行的起点，三十年代到达顶峰状态，并很快从发源地上海风靡至全国各地。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了"改良旗袍"，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”。 
    
    经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装。用最中国的布料——丝绸、锦缎，做成最中国的服装——旗袍，穿在发髻高挽、身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，那种温柔婉约的古雅风韵，每每令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。 
    

旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者的内涵及气质表现上，它是一种距离的美，一种静止的典雅美。 
   

没有哪种服装能像一袭旗袍那样将女人的妩媚典雅、山水韵律体现无遗。中年女人的风韵，青年女子的青涩，一袭旗袍总能穿出百样风情，老少通吃，历久弥新。旗袍之于女人始终是无可取代的。旗袍是一种国粹，是华夏女子心底不解的情结。那么，就让我们走近旗袍这个缤纷的世界吧……

旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。穿旗袍的女人，不需要额外地做派出优雅的气质和温柔的表情，小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条提醒保持着挺拔的状态，开叉的下摆丝毫不影响行路却也告诉要款款而行,旗袍贴着肌肤，包裹着所有应包裹着的，却又不经意的展示了所有能展示的。密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。旗袍的风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。

旗袍，冷艳香凝。一想到它，就仿佛感觉到了那种旷古的忧伤和哀怨。不管横亘了多少苍茫岁月，无论经历了怎样的风尘遮蔽，旗袍那织金绣银、镶滚盘花的华彩始终长留天地人心。

旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。  

曾记得，在黄建新执导的经典之作《红玫瑰.白玫瑰》里，香港名角叶玉卿展示了20多件花色各异的丝质旗袍。伴随着空旷、寂寥的主题曲，女主人落寞、凄迷的表情把那种郁郁寡欢、空守时间的奢侈表现得淋漓尽致。在20集电视连续剧《董竹君传奇》拍摄过程中，剧组专门花费40万元为女主角定做了40多套董竹君当年的服装旗袍，令人叹为观止。