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个人日记

 [转] 《十分钟通晓对联平仄韵：马蹄韵、渔竿韵、全平韵》 
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    《十分钟通晓对联平仄韵：马蹄韵、渔竿韵、全平韵》

    本教程上接《五分钟通晓对联》


    本教程志在详尽地解释马蹄韵、诗律韵、渔竿韵、全平韵及平尾韵的问题，像对联的起源，以及对联与对偶句、骈文之间的演变过程等相关问题本教程不作详细探究。


    一联韵

    首先讲起对联的平仄规则，就是对联的平仄韵，简称联韵。

    现在从对联的声韵发展，对联是脱胎于律

    诗（至于过程简略），本作为训练律诗而作，后来又因广泛流通于民间，就与律诗各自发展，至今已经成为了家知户晓的事物了。

    联韵的发展，由唐朝开始时，是“A两两平仄交替偶有三连平三连仄”，到了明朝就有“B全平全仄”。

    1联韵发展路程
    （1） 从A到B之间的发展，就与唐诗到宋词那样差不多，唐朝的律诗已经被大多数诗人作完了，自然到了唐末就有好多人想作出优美的诗句，

    字词已经被前人所用光了，这时就真是“巧妇难成无米之炊”，但是规则是死，人是活，他们就将唐诗发展到“诗余”，就是宋词。

    （2） 然而对联也是同样道理，限制平仄规则为“两两交替偶有三连平三连仄”，汉字已经被限制了很多，尽管汉字之多，但是历经唐宋元三

    个朝代，总会将这些汉字都用完，所以这期间联韵已经作出了放宽，纵观唐律的诗格发展成形后，已经出现了“三连平，三连仄”（暂不论三

    平尾三仄尾）


    B全平全仄开始只是一种对联游戏，但不常见，所以只能作为一种特例来讨论，至于为什么全平全仄的也可以称之为联韵一种，这样的对联也

    遵守对联的基本平仄（仄起平收），同时这类全平全仄多数出现于巧对或者讽刺联，所以只作为偶一为之，所以往往有较大趣味而被人所接受

    ，因为联韵并不是对联最重要，但是基本联韵（仄起平收）是一定要遵守，至于有些联并不是仄起平收，一般出现于名人联与机关联，名人联

    多数是因为他本人对对联并不了解（我们学诗词的都知道一件事，古来那些伟人，如政治家等非专业诗词名人的诗词，诗词入门者都是比较少

    看）。如
    后孙中山先生名联

    上联：革命尚未成功
    下联：同志仍须努力
    （平起仄收）
    机关联:

    上联：幸早里，且从容；
    下联：奈这事，须当归。
    　　　　——苏轼答刘贡父送行，谐音联
    （这是平起平收，这副全是谐音药名，在后面内容会再介绍这副联）

    对联最重要是什么？（在下面的“对联分类”再讨论）

    （3）在A到B之间，可以说是从“三连平三连仄”到“全连平全连仄”，在这期间还有一种“四连平”

    例如：
    李白五言排律《怨歌行》（当中的平仄有拗）的一句
    沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。（古：平平平平平，仄仄平平平）
    （前句全平）
    谢灵运诗句

    池塘生春草，园柳变鸣禽（古：平平平平仄，平仄仄平平）

    2联韵分类

    联韵可以分为马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵、全平韵。

    （1）马蹄韵

    在古人的诗词当中，他们经过了诗词格律平仄的研究，提出了一种完美的平仄韵，就是“两两平仄交替”的韵美是最优美，因其平仄严格，

    而马蹄韵的平仄规则是“两两平仄交替”，所以这样的句式就是马蹄韵，马蹄韵不仅应用于句脚（仄起平收），还应用于句中。

    马蹄韵句式

    四言联
    上联：平平仄仄
    下联：仄仄平平

    五言联
    上联：仄平平仄仄 －－仄仄平平仄
    下联：平仄仄平平 －－平平仄仄平

    六言联
    上联：仄仄平平仄仄
    下联：平平仄仄平平

    七言联
    上联：平平仄仄平平仄－－平仄仄平平仄仄
    下联：仄仄平平仄仄平－－仄平平仄仄平平

    分句联
    上联：仄仄平平，平平仄仄（前后分句句脚是一平一仄交替，不能一仄一仄）
    下联：平平仄仄，仄仄平平

    上联：仄，平，仄
    下联：平，仄，平

    由此可见，马蹄韵的平仄规则极其严格，
    A上下联两两平仄相对
    B四言五言六言七言等句式，无论上联下联都要按照这样的句式。
    C分句时，上联分句句脚平仄交替，同一联不能用同平同仄来结尾
    所以难怪被称为最完美的对联平仄韵。


    （2）诗律韵
    诗律韵，则是按照律诗的平仄规则，有“D一三五不论，二四六分明”以及“两两平仄交替偶有三连平三连仄”。

    四言联
    上联：x平平仄仄－y平平平仄－z仄平平仄－仄仄平仄
    下联：X仄仄平平－Y仄仄仄平－Z平仄仄平－平平仄平
    （根据D，XYZ可以对x或者y或者z）
    这样相对于马蹄韵来讲，平仄放宽了许多。

    五言联
    上联：仄仄平平仄
    下联：1平平仄仄平或者2仄平平仄平或者3仄平仄仄平
    （根据D，1.2.3都可以对，但是平仄韵最佳当属1。）

    上联：平平平仄仄 下联：（）仄仄平平[（）为可平可仄]

    上联：仄平平平仄 下联：（）仄（）仄平[（）可平可仄，但不能四连仄]

    其他不一一列举。

    （3）鱼竿韵

    诗律韵“两两平仄交替偶有三平三仄”（相对放宽接近完美），发展到“两两平仄交替，偶有三平三仄或者四连平四边仄”（过于放宽），

    这种“两两平仄交替，偶有四连平四边仄”的平仄韵就称之为“鱼竿韵”

    这种鱼竿韵在对联中并不常见，初现于古风诗体，律诗根本不可能出现（律诗最多是三连平三连仄）。

    鱼竿韵的特性就是“四连平四连仄”，但不是“全平全仄”，所以鱼竿韵只见于五言诗、七言诗（六言诗体较少，更不易见），所以在对联

    中五言联六言联七言联也比较少见，七言联以上就更难见到了。

    但是少见却也存在，所以也拿来研究。

    例句：

    池塘生春草，园柳变鸣禽。（古：平平平平仄，平仄仄平平）－谢灵运《登池上楼》

    悠然云间月，复此照池塘。（古：平平平平仄，仄仄仄平平）－姚系《野居池上看月》

    口咏独酌谣，目送归飞翮。（古：仄仄仄仄平，仄仄平平仄）－白居易《北亭》

    鱼竿韵的格式就只有五言联六言联七言联，但是鱼竿韵在对联史上比全平韵还要少见，所以出句时最好作个说明，因为并不是所有联友都熟悉

    鱼竿韵。

    五言联

    平平平平仄，仄仄仄仄平

    平仄仄仄仄，仄平平平平（因“三平尾”“三仄尾”已经备受禁止，所以“四平尾四仄尾”就不能存在，“三平三仄”的问题在后面会解疑。

    ）

    六言联

    平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。

    仄平平平平仄，平仄仄仄仄平。（根据“一三五不论二四六分明”，这两种格式可以混对）

    七言联

    仄平平平平仄仄，平仄仄仄仄平平。

    仄仄仄仄平平仄，平平平平仄仄平。

    仄仄平平平平仄，平平仄仄仄仄平。
    …………
    只要非“三平尾三仄尾，四平尾四仄尾”，联中为“四连平四连仄”。这两个特征就可以了。


    （4）全平全仄韵

    这个比较简单，从诗律韵到鱼竿韵，所以现在就是“五连平五连仄”，也就是五言联全平全仄，但是记得一点这只是允许全平全仄，并不是支

    持在六言联以上支持“五连平五连仄”。

    全平全仄韵的格式就是上联全仄，下联全平。

    文章评论

    云生

    我都看一个小时了！就学不会[em]e115[/em]