诗词格律个人日记

诗词格律

个人日记

律诗（近体诗）

律诗出现以前的古体诗

（一）律诗：又叫（近体诗）（今体诗）是与古体诗（又叫古风）相对称的，近体诗出现在唐代，因此唐人把新出现的诗体，称为近体。把唐以前各种诗体称为古体。用以区别两种诗体不同。再讲近体诗之前，有必要先谈谈古体诗有哪些种类。

先说说四言体，（一字为一言）这是最早出现的诗歌形式，诗经里的诗主要是四言体。如诗经的第一首，也是古体诗代表作：“关睢”
关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

近体诗出现以后，古体诗并没消亡，在唐代杜甫的：（三吏，三别，兵车行，丽人行）等。李白的：（关山月，长干行，梦游天姥吟留别）等都是古体诗的形式。古体诗与近体诗主要区别是：古体诗没有句数限制，没有固定的平仄格律。近体诗却有严密的格律。

（二）律诗（近体诗）的基本规则
  近体诗分为：五言律诗，七言律诗。五言，七言排律，五言，七言绝句。这几种体式都有一定的规则。也就是通常所说的格律。排律就是律诗的延长。绝诗就是律诗的一半，这几种都是从律诗中演变而来。
为了便于了解律诗（近体诗）基本格律，下面举例五，七律诗各一首。

（1）五言律诗平仄谱

  仄起式（首句不押韵）

起联：仄仄（起）平   平仄国破山河在，
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平   平（对）仄仄平（韵）城春草木深。
   -

颌联：平平（粘）平仄仄感时花溅泪，
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仄仄（对）仄平平（韵）   恨别鸟惊心。

  -.

  颈联：仄仄（粘）平平仄烽火连三月，
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平平（对）仄仄平（韵）家书抵万金。
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尾联：平平（粘）平仄仄     白头搔更短，

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仄仄（对）仄平平（韵）浑欲不胜簪。
-

（2）七言律平仄谱：

  平起式（首句押韵）白居易——钱塘春行

起联：平平（起）仄仄仄平平（韵）孤山寺北古亭西，
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  仄仄（对）平平仄仄平（韵）水面初平云脚低。
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颌联：仄仄（粘）平平平仄仄几处早莺争暖树，
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平平（对）仄仄仄平平（韵）谁家新燕啄春泥。（啄入声）
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颈联：平平（粘）仄仄平平仄乱花渐欲迷人眼，
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仄仄（对）平平仄仄平（韵）浅草才能没马蹄。
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尾联：仄仄（粘）平平平仄仄   最爱湖东行不足，（足入声）
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平平（对）仄仄仄平平（韵）绿杨阴里白沙堤。
   - -

（三）平仄谱画 - 表示平仄可以活用。五七律诗一般是八句，两句为一联。一二句为首联，三四句为颌联，也可叫次联。五六句叫颈联，也可叫三联。七八句叫尾联，也可叫结联。每联上句叫出句，下联叫对句。以第一句第二个字为标准，用平声的，叫平起式，用仄声的，仄起式。

（四）律诗（近体诗）每句都有固定平仄式，所谓平仄现在来说就是指声调。我国的汉字自古就有平，上，去，入四种不同声调。把平声称为（平）把（上，去，入）统称为仄声。

（五）律诗还有（对粘）的规定，（对）就是对立的意思，（粘）指粘联相同的意思。
比如：第一句的二四   字为：（仄平）那么第二句的二四字就应该对立为：（平仄）第三句的二四   字又必须与第二句平仄粘连相同。如果违反这个规定，就叫：失对，失粘。
失对，失粘涉及到句与句之间平仄调配问题，写律诗应该避免。

（六）律诗（近体诗）不能犯孤平，所谓孤平，是指一句诗除句尾押韵的平声字外，全句只剩下一个平声字。比如：五言律诗，平平仄仄平，第二个字关系到粘对的规定不能变动，第一个字改为仄声字，就是犯孤平。再比如七言律诗：仄仄平平仄仄平，如果那第三个字改为仄声字，也犯孤平。
（七）律诗，还要避免三平调，这是指句尾三个平声调字。
五言诗是仄仄仄平平，
  七言诗是平平仄仄仄平平，五言第三个字，七言第五个字都不能改用平调。
（八）平仄声的活用，有的字位可以活用，有的字位不可以。过去有人常说律诗（近体诗）平仄，字位一   三   五可不论，二四     六要分明。笔者认为，二四六分明是对的，一三五不论就不全对，如犯孤平的句子式，避免三平调句式，一三五还是要论的。
（九）对偶句，对偶也称对仗，是律诗主要组成部分。对偶句规则有以下几点：
律诗中间的两联必须对偶（对仗）不对偶不算律诗。首位两联可对可不对。对偶的含义有两方   面，一是字面词性相对，名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，动词对动   词，虚词对虚词。
  如：天对地，雨对风。
  对偶应该避免合掌，合掌就是对偶的字面虽然不同，但意思一样就为合掌。
   倒装对：由于平仄的限制，又有很好的词句，可以尝试(倒装对）
    如：王维的（山居秋暝）顺句：莲动渔舟下，竹喧浣女归。

   倒装句：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
如果顺读，平仄式就完全变了，所以，为了平仄调，有意思的把词颠倒过来。
  律诗的对偶句不能用同样的字相对，词可以。
    对偶句的上句必须是仄声脚，下句必须是平声脚。
（十）律诗（近体诗）的用韵：

近体诗的用韵与古体诗不同，古体诗可以用平声韵，也可以仄声韵，还可以一韵到底。近体诗却有一定的韵律，一首诗必须一韵到底。
押韵的位置是固定的，除第一句有押韵和不押韵两种句式外其余押韵的位子对句的句尾。单数句用仄声，偶数句用平声。
一首诗一定要用同一个韵部的字，诗歌的押韵从古就有。但是把它格式化是从齐梁间讲究四声以后，逐渐形成。隋代陆法言根据字音著(初韵）一书，唐人孙愐又把（初韵）修改为唐韵。成了当时作诗用韵的官书。也是当时押韵的标准。
唐韵共206个，其中某些可以通用，实际只有112个韵，到了宋代，又有人把唐韵改为（广韵）归纳为108个，107，,106。统称水平韵。成为后世诗韵的蓝本。清朝编制的（佩文诗韵）以及后来的（诗韵集成）（诗韵合璧）都是根据水平韵整理的。

（十一）

（1）上平声十五韵：

一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐。九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。

（2）下平声十五韵：

一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三罩，十四盐，十五咸。
平声分为上平声和下平声是因为平声字多，分为上下卷，与后来的阴平和阳平不同。

（3）上声二十九韵：

一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌，八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，
十四旱，十五潸，十六铣，十七筱，十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，
二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏。

（4）去声三十韵：

一送，二宋，三绛，四寊，五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，
十四愿，十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇，二十二祃，二十三漾
二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。

（5）入声十七韵：

一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职
十四缉，十五合，十六叶，十七洽。

上述标示一，二，三，等数目字只是表示韵目的顺次。东，冬，江，则表示同一个韵目中抽出来的代表。比如：一东同童僮铜桐峒筒瞳中······ 二冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松······

在当时作诗用韵，就得用同一韵的字，也允许两韵通用的字

不过用我们今天的眼光看这些韵目，感到有些模糊不清。比如：东，冬，宋，送，啸，效，敬，径，是同一韵母。为什么要分成两个韵母？这可能是由于年代远久，字韵读法与现在读法有别，在古代方言割据，不像我们现代有统一的标准普通话。再说：远古一个字韵演变到现在也有差别。打个简单的比方：用普通话写一首诗，用方言去读这首诗，其结果不言而喻。

个人见解：写近体诗，用普通话的辨韵规律用韵就行，不必照搬古韵。

（十二）五言律诗平仄式：

五言律诗平仄格式有四种：（1）仄仄平平仄（2）仄仄仄平平
（3）平平平仄仄（4）平平仄仄平
五言律诗就是用这四种句型调配成的，共有四种格式，仄起式两种，平起式两种。
五言律诗最常用的格式是：仄起式，首句不押韵。

（十三）七言律诗平仄式：
七言律诗平仄格式也有四种：（1）平平仄仄仄平平（2）平平仄仄平平仄
（3）仄仄平平平仄仄（4）仄仄平平仄仄平
七言律诗最常用的格式是平起式，首句押韵。
（十四）排律：
排律又称长律，只是律诗的延长，至少延长一联，多则不限。格律与律诗一样。

（十五）绝句：
绝句又称截句，是截取律诗格式一半，可以截取首尾两联，也可以截取前联，后联，何者中间两联。截取首尾两联的，四句全不对偶。截取前联的，后两句对偶，截取后联的，前两句对偶。

七言绝句与五言相同，不过，七言绝句最常见的是平起式首句押韵的。

后记：
以上资料，素材，来源书籍，，本人只是剪辑，整理，浅解。简单易懂。但由于本人水平有限，如有不妥之处，敬请朋友们指出。希望朋友们多多包涵。此日志，仅供参考。

————空间——于2015,4,19，

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