知遠堂主（拒加密与加群）

◆四字章法比较原生态，要把边框考虑进来，一起来参与章法构成。内容多，印就耐得品味了。

◆理论指导实践啊！要进一步的在手下自如的将这些技法元素反映出来。在找到刀法技法表现时，不要忘了，刀法是为线条服务的，线条的灵魂是书写性的笔画。要在这里挖掘到线条形态变化的种种可能，丰富它，完善它。

◆篆法形态气足印就撑得起来，气怯，边框就容易沉闷了。

◆邓石如提出的“疏处可使走马,密处不使透风”的见解,被赵之谦称为印林“无等等咒”,用以处理印面的形式关系,其成熟期印作大疏大密的印面处理方式也开了篆刻史的先河。

◆临摹前要对原印的文字笔画有个梳理过程，最有效的方法是查字典，此字在此印可能不清楚，但在其它的载体上可能得到此字的清楚形态和笔画。有的同学临摹时尽力让像原印，但不明白字的笔画走向，刻的就不太自信和自然了。

◆临摹对象宜选择大家公认的大家的经典作品，不在数量，重在领悟。

◆临摹一定要关注细节。这个细节的概念是全方位的，是技法范畴的全部。说白了，就是你所看到的印面上的一切。

◆先从气息入手，抓住大的感觉很重要。这是篆刻家优秀的秉赋。细节当然也要继续精益求精。

◆印面的外轮廓很重要，它是印面审美的平台，是所有创作技法施展的舞台。

◆凿印的线条比较爽直，临印时，行刀要力贯始终，不要出现中间粗两端细的线形。

◆线条密集时，可以调整线条的粗细。拙中要藏巧。

◆圆朱文要进入新的格局可以向两极发展。一是它的工艺性，必需更加达到技法极致；另一是拓宽它的篆法来源，从单一的小篆形态扩展到所有的古文字形态，在这个整合的过程中，要多多参照平面构成等原理，进行个性化的审美融和。

◆白文印的线段要自然，不要给人一段一段的感觉。就是这个精巧要有所藏，不要暴露的太多。朱文印的线条要爽利些，要多和书写的节奏形成互动，体现出弹性和节奏。

◆要高度重视钤印技巧。朱文大印一定要饱蘸印泥，轻轻盖在玻璃上，这样的线垅效果就比较自然了。

◆艺术创作既要看技法深度，更要看意象深度。技道双修啊！

◆篆刻作品要有“内容”。不仅要有技法内容，更要有思想内容。

◆要掌控好行刀的节奏，要让线条有复杂多点的控制而又纯净单一平静的展示。线条的圭角要控制在一定的范围内。有的线条转折处显得生硬，书法上把这个状况叫“断柴”。

◆一个人的学习能力就是他的生存能力。

◆艺术家的本钱：技法精到；意象从容。一阴一阳谓之道！和大家分享！

◆“避让”是章法的阴极。印面不能全部是“阳”极，且一直是呈阳亢的状态。有放，关键的更要会收！