知遠堂主（拒加密与加群）

◆印泥的厚重轻淡可对照印面风格来定。苍茫浑厚的可钤得厚重些，娟秀工稳的可钤得空灵些。

◆三晋官玺自有他的审美价值在。你现时反其道而行之，远精致精巧而趋浑厚浑朴，可见你的胆识才气不一般。此类印式技法上还需注意，向线下刀不宜过多，印小，过多的毛刺线形会影响大势的畅达；朱文留碎底也需要控制，在局促的印面会迷漫一片，削弱精气神。临印的眼界可再放宽些。楚玺和齐玺是大宗，前者可结合现在的楚文字研究继续深入挖掘，后者多样的印风会时时给创作带来惊喜！临印的目的还可再明确些。喜欢是很重要的方面，审美范式的培养也很重要。后者往往是你价值的所在，也是你今天努力的大方向！！！

◆金文虽然和古玺印式文字为姊妹血缘，但实际运用时还是要往印章形式上靠。这一点非常重要，包括其它古文字形式抑或今文字形式。将金文的厚重和古玺印式的举重若轻结合起来，既要浑厚，更要华滋。

◆鸟虫篆印的篆法问题对鸟虫篆印来说是致命的问题。如果沒有驾轻就熟随机应变的篆法结构，就很难有精彩之作。所以，鸟虫篆印的篆法一可以从鸟虫篆印中直接取法；二可以从鸟虫篆的金文、剑铭中间接取法；三可以揉入些国画书写的意趣。总之，谨严有理法，恣肆不张狂。精彩有个性的作品真的很难有。这是个有待深入发掘的宝藏。借用青铜花纹揉入到鸟虫篆印式创作绝对是一条新的道路。可以是比较厚重的，还可以是轻柔瑰丽的，或者诡秘，甚至是妖艳妖媚的，都是可以尝试的呀！“鸟虫篆”因为线条盘屈缠绕的特性，所以，在刀法上更要突出“韧”字。用冲刀来表现它流畅中的劲健之意。鸟虫篆印的文字形态可以借鉴花纹或者纹饰，度的把握，是要保持文字形态的相对可识性。最好能分清主次，将次要的局部的尽情繁文缛节，锦上添花，但将主要的的笔划以比较流畅的长线形态来表现，这样就增加了文字形态的相对可识性。这个章法美化过程还需要注意疏密对比关系的安排！

◆“因字生形，因形造势，因势得法，变化无穷”是我几十年研究創作古玺印式的心得。变化无穷趋于道，只有在這一点上，篆刻才具有文化意义。舍此，篆刻将会沦为刻戳子的，或者就是古玺、秦汉印的奴隶。

◆学古印陶是取其厚拙朴茂，它自身也是个完整的审美体系。今拟之当站在更高层次来扬弃它。陈国斌印风的构成很见功夫，方圆、大小、长短、粗细、曲直、正斜等等都殚精竭虑，九朽一罢。是印如狂飙突进，势不可当。细品之似意蕴不够深刻哈。篆法上，不要将所有的字势全部倾斜；章法上，所有的技法元素必须和谐统一；刀法上，能放还需能收，柔弱胜刚强，含蓄有力量。掌握修饰中的巧拙对比。

◆不择手段，无所不用其极是一种；运刀有由，出自机杼，刀法天成，不假修饰也是一种。修饰本身并不是个评判标准，一切视效果而定。不修饰其实本身也就是在修饰。但在学习阶段，修饰的各种手段和技巧却是需要我们花大力气去研究的。