谈谈现代诗的结构
个人日记
- 一，谈谈现代诗的结构方法
写现代诗要经过定调，取象，抒情，升华，等步骤。不仅要注意音韵这些形式上因素，尤其要注重实质性的内容。诗歌，都很注重情思的表达，但古典诗歌形式感强，而现代诗则将情思的表达摆在第一位，音律、分行、表达技巧，都围绕“情”、“思”这两个关键词转动。既然是这样，那么，如何来写作一首现代诗呢？
1，首先，便是定调子。所谓调子，就是诗歌要表达的情感和思想的特点。情绪上或悲伤，或热烈，抑或忧郁，风格不同；思想可以是爱国，可以是爱情，还可以是某种思考，包罗万象。调子是一首诗歌的关键，可以说是影响着诗歌的整体风貌。比如有这样一首诗：
你是我的心肝
小宝贝，每每想起你
便会痛苦流涕
只因为我想你
这是诗吗？第一个反应就是，不是诗。文字间寻觅不到一丝的感动，只是肉麻而已。问题出在哪呢？在调子上。情感显得苍白，更无须谈什么思想性了。很明显，这是诗歌的调子没有定好。从“心肝”到“小宝贝”，读来庸俗无聊，而“痛苦流涕”，看似煽情，实际上却让人反胃，思想浅薄。也就是说，调子没定好。
诗歌是情感的艺术，之所以有人说诗歌是文学的“王冠”，很大程度上是缘于情感。那么诗歌的写作，首要的便是要有感情，一定要是真感情，这样诗歌才能从心底里去打动人。感情的真，又不是你说真，就一定为真的，是要你以情动人，引发读者的感情共鸣，产生心灵的回响。
看看诗人食指在《这是四点零八分的北京》一诗中写下的动人的诗句
我的心骤然一阵疼痛，一定是
妈妈缀扣子的针线穿透了心胸
这是，我的心变成了一只风筝
风筝的线绳就在妈妈的手中
思念母亲，自有一番滋味上心头。对家的不舍，对母亲的爱，对前方的茫然，都可以从字里行间看出来。和前面的例子比较，就可以看出优劣了。
诗歌是智慧的结晶，这便体现在思想上，就是耐读，给人思考的空间，让人久读不厌，越读越有味。诗歌调子的确定，取决于情感和思想。从这两个方面来思考，容易激发读者与作者在理解上的共振，这样的诗歌写作，就是调子到位了。
,2，再次，便是取象。“象”是什么？这里指没有负载着情感和思想的物质，可具象为物件，动作，细节等等。既然是取象，就必然要搞清楚“象”的来源，这是至关重要的。象的常见类型表现为三大类：
第一类为古老文化，这是象的主要来源。文化的象涵盖面广，有意蕴，有深度。长期的阅读积累是必要的手段。
第二类为现实生活，这是象的重要来源。生活是有质感的，原汁原味，更容易去感染人。从生活中取象，又不可泛泛地取，要注意典型，这样的象才有价值，能较为集中的表达生活。
诗人海子在诗歌《女孩子》中写道：
她走来
断断续续走来
洁净的脚
沾满清凉的露水
行走如同文字“断断续续”，洁静如“清凉的露水”，这些充满生活意味的象，让诗歌更有生活，更有韵味，更显个性的美感。
第三类为联想想象，这是象的特别来源。联想和想象是构思写作的关键要素，在潜意识里还能暗示作者的某种情感和思想的倾向。
诗人余光中的《等你，在雨中》写道：
步雨後的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
从“典故”“ 姜白石的词里”里走来，明显带有想象的色彩。从古至今，时空错叠，致使象很夸张，却很有诗味。
取象的过程，倘若这个象取得与你你心灵感悟相离甚远，再好，也是失败的，没有意义的。那么，这首诗歌也不会有好的结局。
3，还有一个概念：寄寓。所谓寄寓，又称“寄托”。寄寓的方法有多种，主要表现为三种常见的形式，即借景抒情、托物言志和缘事抒情。其中的“景”“物”“事”都是象，这便让情感和思想有了传达的通道，同时也增添了诗歌的含蓄、内敛的美感。
所谓借景抒情，就是通过对景色的描写，借以抒发个人情感和思考。通常的景色书写都是和情思的表达合拍的。而景色又有乐景和哀景之分，突出的借景抒情的技法无外乎两大类，乐景衬哀情和哀景衬乐情，也就是是以美衬丑，或以丑衬美。
所谓托物言志，和常用的手法便是象征，这是诗歌写作常用的艺术手法之一，作品借某种事物，表达某种情感、理念，思考和意图的一种表现手法。请看诗人牛汉的名篇《半棵树》：
像一个人
为了避开迎面的风暴
侧着身子挺立着
它是被二月的一次雷电
从树尖到树根
齐楂楂劈掉了半边
诗中的“半棵树”形象很逼真，读起来意味夺人，象征性更加明显。它象征了面对厄运不屈服的灵魂，这其实就是经受过文化大革命的知识分子的真实写照。“半棵树”对恶劣的自然环境的抗争，便是知识分子对命运的抗争。诗人借这“半棵树”的形象传达了对生命深刻的思考和感怀。
谈到缘事抒情，这是我国诗歌悠久的艺术传统了。诗人贺敬之的《回延安》一诗中有：
树梢树枝树根根
青山清水有亲人。
----叙在前，情在后，层次分明，容易让人把握情脉。
寄寓是现代诗歌写作的关键阶段，必须要达到“立象以尽意”的目的。意是情和思的结合体，寄寓便是让意和象和谐统一，营造一个完美相融的艺术境界。著名学者王国维说“一切景语皆情语”，让真情寓于象中，形成意象，以求境界的相浑与一。
,4，诗歌还需要进行升华。这里升华的含义有三重：意义、结构和技法。很明显，意义是核心，结构和技法是表达的手段，为前者服务。因此意义的升华，就必然是结构和技法的提升，这是一个辨证而又统一的过程。诗歌写作升华的技法有如下几种：
第一种，点染意境。这种方法化自绘画，就是在诗歌的关键之处，予以点染、开拓，发掘一种新境界。当然这要靠“灵机”一动，才可能实现。好像有那么一点，着一字，而神韵全出的味道。
如诗人顾城的《远和近》一诗：
你看我时很远
你看云时很近。
短短的两个结句，便由云衬托出人与人之间的隔阂之大，写尽了人生的景况。
第二种，点明情思。这是现代诗常用的升华法之一，它的好处，在于诗歌不至于太过晦涩难懂。
作家冰心的《纸船》：
这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山
求它载着她的爱和悲哀归去。
诗句将母亲的爱借纸船表达了出来，托物言志，情思绵长。篇末点明主旨，升华了诗歌表达的不尽情思。
第三种，强化主题。这也是现代诗写作常用的方法之一，是前后呼应或反复吟唱。诗人舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》中多次以呼号的方式，高呼“祖国啊，我亲爱的祖国”，不但情感真挚，而且使文章的主题得到了深化。
诗歌的升华，并不完全等于在完篇结尾之时作一些加工，它还包含更多更为丰富的内容。比如说，寄寓是需要选择象的，而不同的感情表达，所选择的象也不一样。象有亮和暗之分，情思也有亮暗之分，它们是表达上的客观对应，而升华便要让这种对应表达得更完美更有表现力。
升华还包含了境界的提升，诗歌的表达有大小境界之别。一首诗的境界，并非本来就有的，要凭借诗人去点染。如诗人北岛的《回答》中的那两句“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”。“通行证”和“墓志铭”，这是两个富有神采的名词。开篇便让全诗的调子变得崇高，境界也顿显得开阔。文末的两句“那是五千年的象形文字/那是未来人们凝视的眼睛”,则更见深邃，叫人隐隐约约地，体味到了诗人对前方的那份执着和自信。
诗歌的写作是系统工程，从定调，取象，寄寓，到升华，每一个环节都是表达的重要部分。倘若其间一环出现故障，诗歌的写作架构就会遭遇坍塌的危险。写诗还必须怀有真情，真思，这是写作的灵魂，因为诗歌是凭借情思取胜的。
二，谈谈诗的开头和结尾
1，诗的开头，在绝句中叫“起句”、“发句”、“发端”；在律诗中叫“起联”、“首联”、“破题”。
俗话说：“万事开头难”，诗歌创作的开头亦是如此。诗的开头，古人称为“凤头”，意即开篇就能引人入胜。诗怎样开头，并无定法，要根据题材来考虑，形式是多种多样的。常见的形式大致有八种：
一、以写景开头。
二、以叙事开头
三、以抒情开头。
四、以议论开头。
五、以史实开头。
六、以追忆开头。
七、以设问开头。
八、以感叹开头。
诗的开头丰富多彩，它是诗的重要组成部分，须与全诗结合紧密。无论以何种方式开头，都贵在别开生面，引人入胜。（这里没有一一举例）
,2，诗歌的结尾方法
一首诗要有好的开头，还要有好的结尾。好的结尾可以起到画龙点睛、扩张内蓄力、升华诗意的作用，给读者留下广阔的空间和无穷的想象余地。诗的结尾要新颖而不生硬，自然而不老套。
我国的诗歌创作源远流长，古代诗人很注重结尾的方法，力求做到“言尽而意无穷”，或给人回味无穷，或给人无限遐思。
古诗词创作中常用下列方法进行结尾：
第一种用景物结尾。 第三种升华主题的结尾。 新诗创作过程中，如何进行结尾呢？ 我们写作新诗应该记住这样一句话：“起句要自然，承转要波澜起伏，结尾要深远。” 一般结尾方式有以下几种： 一种自然式结尾。意象自然收束，再写则画蛇添足， 另一种是照应式结尾。即首尾从形式或意念上相呼应。
以我的小诗为例：《月光 低于体温》
我抚着你的指尖
一起仰望天上的月亮
因了月色的清淡和迷惘
你的指尖有些发凉
月光下湖波闪烁
去乘一只小船荡漾
看岸边的各种景色
会看到迷离的花香
把小船摇到天上
去遍览习习星光
天空真的很寥廓
已闪动晨曦的光芒
第二种以情结尾。
例：感恩/幽谷听风
一句鼓励的话
是跋涉者的水囊
填满梦的行装
使你敢于向沙漠腹地进发
收获未来
收获希望
一个真挚的眼神
是太阳处子的心
碾碎虚伪的面罩
使你敞开心扉
敢于奔放
一次不经意的赐予
是越过人生鸿沟的桥梁
使你不再悲切
笑泯了苍凉
一个永恒的许诺
会凋零多余的杂念
使你信马由缰
赶走彷徨
感恩是春风里就应该滴下的雨露
不枉季节的温暖
不枉花的绽放
感恩是茫茫苦海中就该有的绿岛
不枉大海的深情
不枉扁舟的寄望
例：
遥望/对酒当歌
夜色这般纯净
如同梦中偶遇的眼神
飘然而下的红叶
像极了某个俏皮的背影
我在清澈的溪流边
鱼一样给月亮一个飞吻
月亮羞涩成了一面铜镜
镜里浮起远方那扇半掩的门
于是我抓一把红豆撒向夜空
闪烁成满天的星星辰
第四种疑问结尾。
除此之外，还可采用据题结尾、从题结尾、虚笔结尾等方法，在此不做一一叙述。
例： 你的名字/小兀
你的名字
我记得 不会遗忘
你的名字是随着白云飘来的
随着雨滴淌进我的心房
像清风鼓荡在我的体内
刻上了我的骨骼
在最隐秘的地方储藏
你的名字是用精钢制作的
搭起了一座美丽的殿堂
我踱步在哪里流连不去
把影子贴在殿堂的正中
闭上眼睛听晨钟敲响
你的名字是白练一样的光芒
把你和我的心紧紧捆绑
你的名字是歌曲里的主旋律
我会把每一个音节拉长
从早到晚把这首歌吟唱
你的名字
我记得 不会遗忘
三是扩展示结尾。在诗歌结尾之处，将诗歌的内容进行由小到大，由浅及深，由个人到众人，由景物到哲理等的扩充式写作，以达到升华主题的效果。这类结尾多是感情浓烈、回味绵长、有无限的想象空间，很多作者喜欢采用这种结尾方式。
举一个群内朋友的诗作例：
《遥远的自己》 文/婉竹
我终于在我熟睡的时候
偷偷割断绳索
躺在一枚秋叶上沿着大河漂流
我确信我已逃离
于是，我开始长出一对风的翅膀
伏于森林飞翔
我亲眼看到，一群饿狼呼啸而过
我轻盈的飘在断臂的巨树上
透过一圈圈的年轮
居然看到一个古老的村庄
我掠过了悬崖的峭壁
飞出了峡谷
前面是草原，那一望无际的草原啊
恰是我的渴望 我的梦想
当我飘落时
我骑上一匹狂奔的红鬃烈马
它的一声嘶鸣
只是一声嘶鸣
我已在比遥远更遥远的地方
这是一首充满幻想色彩，带有寓言性的诗作，全诗灵动浪漫。这里只谈结尾。诗的结尾是幻想“骑上一匹狂奔的红鬃烈马”，到达“更遥远的地方”，把全诗的视野一下子放大了，也表达出了作者的胸怀。值得探讨的是，我觉得“它的一声嘶鸣/只是一声嘶鸣/我已在比遥远更遥远的地方”略显累赘和拖沓，我建议最后一节改为：
当我飘落时
我骑上一匹狂奔的红鬃烈马
它一声嘶鸣 只是一声嘶鸣
我已抵达 更遥远的地方
----这样应该好些。
总之，现代诗歌创作过程中，好的结尾，不但意味深长，起画龙点睛之用，更重要的是给我们什么样的启迪、感受、警示。 因此在现代诗写作过程中，无论是采用自然式结尾、照应式结尾还是扩展示结尾的方法，其中心都是达到升华主题的效果。
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