历数我国京胡演奏家之其人其事(一) 整理 制作·戏外戏
胡琴，乃场面之主脑。皮黄场面始有胡琴。皮黄由徽调和汉调融合而成，形成之初，徽调唱二簧，由双笛托腔；汉调唱西皮，由胡琴伴奏。四喜班笛师王晓韶创软弓胡琴以适徽调二簧之托腔，得到三庆班笛师沈星培之附和。皮黄场面始有胡琴。“西皮原用胡琴托腔，较之吹笛之费气吃力，而不易见巧，实有许多方便。星培有鉴于此，乃首轫为唱黄腔时废去双笛，而改用胡琴。着力在腕，运转自如，趁拍赴节，亦冷然善也。又曩时二簧伴奏，除双笛外，尚用弦子；双笛为一正一副，正笛比黄腔之胡琴，副笛则若月琴。自星培改正笛为胡琴后，又将副笛，改为月琴，时人多称此项新乐为九根弦，以月琴四弦，弦子三弦，胡琴二弦故也。”（《中国京剧编年史》上卷283页）在这之后（光绪初年），胡琴不断得到改造，由沈星培弟子李春泉，人称李四者创硬弓胡琴。皮黄声腔由大老板长庚时的高慷嘹亮，声震屋蛙，到伶界大王谭鑫培的以情带声，委婉动听，琴师在其中的甘苦不可湮没。
1、沈湘泉。江苏省人，生于嘉庆二十年。本工擫（音夜）笛，又善弹弦子和操西皮胡琴（不是现说的胡琴，指汉调托腔胡琴）。咸丰年在双奎班，为前三鼎甲之一张二奎擫笛、操琴。咸丰十一年，入热河行宫为随手。沈湘泉为宫中胡琴随手第一人物。
2、沈星培。人称沈六者，安徽人。当年大老板主三庆时，搭班最久。他首创徽调二簧废双笛，以胡琴托腔，并完善文场创“九弦制”，自时有文场三大件，即胡琴、月琴、弦子。沈星培是京剧文场之祖师，弟子有李春泉和陆昌立。
3、李春泉。人称李四者。他师从沈星培习胡琴，他在软弓胡琴的基础上，大胆创新，首制硬弓胡琴。“论胡琴一道，虽创用于沈，但沈之技，实未足以造其峰极。故至春泉，始臻神化。刚处至刚，柔处至柔，而巧处又极尽巧之能事，《旧剧丛谭》谓胡琴得彩，始于李四。同光以来群推第一名手，信不诬也。” （《中国京剧编年史》下卷1103页）春泉弟子有梅雨田、曹沁泉等。
4、樊景泰。人称樊三者，其父名得玉，亦场面耆宿。景泰初习昆腔小生，因嗓败而改习场面。以擫笛称工，后徽班改胡琴，樊潜心习练，随成能手。景泰搭班以三庆为久，为大老板操琴年最深，而汪桂芬又出其名下。樊景泰乃皮黄史第一代胡琴圣手。 5、汪桂芬。后三鼎甲之一的汪桂芬幼习老生兼工老旦（京剧早期无老旦专行，多有老生兼演），后倒仓而随樊景泰学习胡琴为大老板操琴。他在操琴托腔中，深得程长庚唱腔的奥妙，并着力摹仿，后嗓音复原，程长庚故去，汪桂芬再登舞台，京中戏迷莫不呼喊“大老板显世了”。 6、裘桂仙。桂仙是清末民初有名的铜锤花脸，但他起早是为光绪以来声名显赫的铜锤花脸何桂山（艺名何九）操琴。何桂山是一位昆乱不挡的净行大家，是皮黄铜锤花脸的宗师泰斗。皮黄铜锤花脸是何、金、裘三足鼎立，但由呈梯队接续。裘桂仙在为何九操琴中，深得何九演唱技巧、韵味、表做之三味，后弃琴，踏氍毹，终成铜锤一代宗师。
7、韩明德。明德私淑沈六而以胡琴著称，同光之际，与李四、樊三齐名，有一祖三宗之喻。期际李四在四喜，樊三在三庆，明德在春台，三人据文场三足鼎立，并称高手。
8、贾祥瑞。人称贾三者。贾成祥父贾增寿，昆腔场面名宿。妻陈氏，乃昆腔小生陈金雀之女，与梅巧玲之妻姊妹行。贾增寿有三子，在同光间菊苑都很有名，长子贾祥麟，同治二年春台班名录列旦行，祥麟有子贾洪林，乃是谭鑫培弟子。贾洪林是马连良习学谭腔的老师，马连良在氍毹盛名一世，贾洪林功劳不小，且贾洪林本就是清末民初京剧老生行的名宿。次子贾祥凤，亦称贾丽川，同光年著名京剧老生，光绪八年同许荫棠、汪桂芬同台演出《四郎探母》饰六郎。
三子贾祥瑞，咸丰四年生，幼师鼓界宗师泰斗刘兆奎习鼓，后胡琴时兴，有苦习琴技，后则以胡琴著。贾祥瑞是近、现代各路胡琴神仙的宗师泰斗。琴技分枝，始自梅孙，梅孙之源，惟是祥瑞。
9、陆昌立。谱名凤山，其父陆长林，道咸间昆腔老生。昌立自幼从沈星培擫笛、习琴。星培逝，尊师兄李四，春泉也多有提掖，光绪前叶，昌立盛名，庚子事变，逝于乱中。
10、傅荣斌。自幼师从陆昌立习场面各技，而以弦子为特长，琴技也繁简有致。出师后，应杨小楼之聘，为其调嗓。武生一代杨小楼，鲍鼓傅琴托有致。
11、方秉忠。号星樵。他是光绪年以来最享盛名的场面笛师。同治十二年，其父方国祥去世，星樵补承遗缺入清升平署。光绪年德宗帝好鼓，星樵同刘兆奎、郝六等时随德宗帝演曲，光绪二十一年，方星樵成升平署十二名随手之首。星樵六场通透，腹笥渊博，精于昆曲，门徒极盛，被后世尊为场面宗师。 12、茹莱卿。民国之初以胡琴盛名者。最早伴陈德霖、王瑶卿，后为梅兰芳操琴，他的琴技古朴典雅， 13、锡子刚。琴界老前辈，据《舞台生活四十年》记载：民国初年，溥议新婚，邀戏班进宫庆贺作堂会演出，方星樵、茹莱卿、锡子刚为场面主师。锡子刚先生是王瑞芝、杨宝忠两位琴界大师的老师。
14、曹心泉。皮黄场面以月琴著称者唯曹心泉先生。曹心泉早年拜小生祖师徐小香为师工小生，嗓败改习场面。他对曲牌音乐造诣极深，后世望尘莫及，京剧前辈老艺术家对其极为重视和敬仰。曹心泉家藏曲谱极富，宫廷秘本甚多，可惜大多毁于抗战烽火。曹心泉于一九三八年去世，享年七十五岁，其子曹二庚是著名的丑行大家。
15、梅雨田。雨田菊苑多称梅大锁，乃花旦祖师梅巧玲之长子，梅兰芳之叔父（兰芳父梅竹芬与雨田乃昆仲）。雨田生于同治八年，幼习文场，从其姨兄贾祥瑞习笛艺，后祥瑞逝，（光绪十四年，年仅三十五岁。）雨田再拜李春泉，乃专致于琴技。光绪十八年，搭三庆班，始与谭鑫培合作，后谭鑫培与孙佐臣失和，雨田代老元为鑫培操琴，至民国三年卒。“鑫培承余三胜、程长庚、（张二奎）之后，其唱腔推陈出新，变化莫测，虽杂青衣，而实能别饶韵味。雨田（佐臣）为司弦，应付泰如，抑扬合叩。时司鼓者为李五，二人于谭，如左辅右弼，缺一不可，当日称双绝焉。”梅雨田师承正宗，故而腹笥渊博。擫笛昆曲不下三百余出，唢呐曲牌，无不能之，既是胡琴，指法章法，与曲牌之源流，派别之异同，莫不分门别类，考据精详。《旧剧丛谭》云：“雨田胡琴，刚健而未尝失之粗豪，绵密而不流于纤巧，音节谐适，格局谨严，有时偶用花点，不必矜奇立异，自然大雅不群。其随腔垫字，与唱者嗓音气口，针芥相投，妙在*自如，浑含一气，如天孙云锦，无迹可寻，洵可称胡琴圣手。” 16、孙佐臣。又称光通，亦老元，生于同光元年。父孙八，三庆名旦，有子二人，长子孙双玉，维新堂钱金福弟子（此钱金福乃著名昆旦名家，非稍后武净宗师钱金福），工青衣，他是同光名旦孙怡云之本师。次子佐臣，初唱小生，及嗓败，遂改习场面，拜贾祥瑞门下艺胡琴，同梅雨田是师兄弟。孙老元琴技手音既往，腕复灵妙，捩出之声，清响而逸。孙老元出道较梅雨田早，李四以胡琴盛名外，首推孙老元。光绪十九年入署应差，谭鑫培欣赏其技，酌请宫中总管太监为介，聘为私人随手，二十二年在喜庆，老谭约李五为其司鼓，李五、老元形如老谭之左膀右臂。后世名伶自带场面，自谭鑫培开始。后孙老元因在菊苑以胡琴显赫，随为包银和老谭失和。民国以后，梅雨田身体日差，谭鑫培再邀孙老元为其操琴。民国六年农历三月二十日，须生宗师，伶界大王谭鑫培逝世。鑫培逝，老元流落申江，在上海，徐慕云君深悔梅雨田去世，其卓越琴技，入土掩埋。为使后人听得琴声天籁，他力邀老元在上海录音，留下一丝“此曲只应天上有”的琴声来告慰神灵。孙老元晚景甚是悲惨，岁冬棉衣不能着体，沿街乞讨裹腹，一代胡琴圣手，竟至贫穷如此，白发龟年，江南乞食，两位时隔一千多年的圣手，在人生终了，时空是凝固的。
17、谢双寿。生于道光二十九年，自幼习皮黄正旦，后嗓败，无奈改习胡琴，光绪二十二年，同谭鑫培同在喜庆班，悉以操弦之时为多。未几即入禁内，授艺内学，教唱正旦。二十八年为预备光绪德宗万寿，先在宫内演习，忽太后传谕听戏，时缺操琴者在场，太监举荐谢双寿充任，太后聆之善，当日赏下钱粮，令入署为随手。三十年卒，年五十六岁。谢双寿虽是操琴，但不以琴技而红，是以伯乐而著称，其弟子孙怡云、王瑶卿显赫于世。 |
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