麦秋

    竹篮打水☆黄石
   《春到》
    多谢东风送绿来，重云密雾扫天开。
    千山翠色千山秀，喜得韶光抒壮怀。

    从乐观与感恩的心境出发，以弘扬与奋发的胸怀呐喊。启示读者：一个“千钧霹雳开新宇，万里东风扫残云”的全新季节到来，将给世人带来灿烂光明、百花争艳的美好春天！本来是一个冰封雪地，寒气袭人的冬天，然东风送暖，阴霾顿开；清明爽气，乾坤盛朗，千山翠色，江河欢笑，天盈瑞气，地沐韶光；事业蒸蒸日上，生活充满阳光，一派“人逢喜事精神爽，物遇春光冷漠收”的景象，让读者无不奋发向上，豪情满怀，积极拼搏，迈向光明。全诗分两层描写，写景抒情，情中有景，景中溢情，情景相得益彰，最后达到“年轻有为者”天地人和，抒怀壮志的美好结局。
 

 秋叶☆武汉
 《春悟》（新韵）
  千山翠色千山秀， 一帘烟雨一帘春。
  游人至此桃源境， 忘却烦心淡入真。

    一首淡泊明志、宁静致远的四言绝句。虽然起句高尚洁雅，然承句毫不逊色，且相对温和平静，富有内力，写出了春天烟雨朦胧，含羞婉转的气候特点；身临其境，桃源景致；如此温文尔雅的场面，无人不感到世事淡漠，烦心尤尽，平心静气，皈依自我！一个真实而又
雅致的春天，一个心如静水的场面，虽然作者在万物复苏，春心萌动的季节里，却能保持如此宁静的心境，如此真实的情感，道出如此真与善，以至美的淡雅画面，无可挑剔。
    格律上承句出律，以至转合句皆出律；且尾句略显过实而寓意不足。


平淡的云☆黑龙
《探春》
  春染墨台北岭前，勤邀碧柳俏争妍。
  千山翠色千山秀，纵览英姿画笔悬。

    一首较有创意的小诗，全诗就像在讲故事一样，描画出一位温文尔雅的女子正拿着画笔在构思春天美好的画图，面向北岭，窗前绿柳，跃然纸上；远处千山叠翠，秀丽山河，情调婉转，英姿勃发，让读者一环一环看下去。如此一个美丽的画面却是用诗句的白描和盘端出，创意新颖，不落俗套；且墨台春染，画笔高悬，诗句前后呼应，浑然一体，属于好诗。
    尾句稍显拘谨，虽较有创意，如能将眼界放的更宽更远，更有气魄些就显得更加完美了。

    

 蓝蔻☆柳州 
 《春回》
      陌上依稀几树芽，东风夜放已初花。
      千山翠色千山秀，万里乾坤万里霞。

    这首诗起步平凡，以小渐大，逐步开阔，脚踏实地，跳跃自然；一步一紧扣，一步一台阶；小处着眼，大处收获，由低而高，稳健上升，结构非常严密；犹有干大事者不疏小事做起，从阡陌依稀、夜放初花，到千山翠色、万里乾坤，尽收眼底，于细微处见精神！首联铺垫，尾联升华；一小一大，有的放矢，其中一个质的飞跃直奔目标，而且毫不脱节，恰到好处，起承转合，惟妙惟肖，天衣无缝。写出了大千世界的美好气象与人民生活的幸福和谐，有“山登绝顶我为峰”之气魄；同时歌颂时代，积极向上！极好的佳作，如果参加比赛，定能获奖。


 青山含秀☆长沙
   一、《春思》（折腰体）
       寻春紫陌懒回归，绿草绵延醉日晖。
        千山翠色千山秀，旖景凝眸思绪飞。

    因为思春，所以开门见山，寻春紫陌，绝好的破题开篇；接下来迷春恋春，漫步阡陌，踏青原野，延绵绿色，春阳辉映，千山叠翠，大地秀色，大自然的美丽已尽览无余；面对如此春色满园的大好河山，放眼世界，置身此景，凡具有生命活力和思想斗志的人们，谁不感到心旷神怡，信心百倍，充满奋发向上的激情呢？直到陶醉飞越，思绪辗转，给读者以浑身的力量与无限的斗志。这就是文学的力量，这就是诗歌的真谛，它既可以让人沉静思维，积蓄力量，又可以陶冶性情，鼓舞斗志，达到一种无与伦比的功效。

往事如疯    《七绝/春韵》       千山翠色千山秀，无限春光聚险峰.         侧耳倾听莺语巧，频频唱彻九州同。         诗歌描写了春天一派山河秀丽的景色与春天百鸟歌唱、万物争春的旋律。诗句与气氛烘托把握得比较协调，全诗四句两联中，首联首句全面扫描，承句迅速聚焦；写出了春光秀色，重中有重；紧接着突破重点，笔锋一转，紧急刹车并准确转向，用莺歌燕语，歌唱春天，歌唱世界，歌唱人间，实现了转句名副其实的职责与作用，从而落脚在合句上，憧憬九州大同，社会和谐的政通人和局面。 第三句较为平淡，词句的精炼程度欠佳，如前面有“侧耳”，已经埋下了“听”“用心听”“聚精会神地听”的意思了，后面再用“倾听”就浪费了字位的资源，且读来拗口；另从严要求，峰与同并非同韵，如果新韵别论，但作者没有注明。斟酌。       雪夜赏雪★湖北             《春思》         紫陌飞红日影长，才辞梅雪又芬芳。        千山翠色千山秀，只领春光十里乡。     这是一首容量极大的尚好绝句。四句诗，句句独立，又环环相扣，每两句之间似乎没什么联系，却又密不可分，内在贯气，全靠“诗气”贯通合成。就像平时做饭一样，会煮饭的厨师水干饭熟，饭粒熟透而不粘连，水分与火候把握相当准确，不软不硬，恰到好处，盛起是饭，撒开如米，看去舒服，吃来香口，技巧娴熟，功夫老到。活用词汇，缺一不可：一个“才”“又”“只”把全诗的气眼，起承转合与舍弃之要拿捏得十分精准。这就是推敲与提炼的结果。尤其是尾联可为警句。“千山翠秀”——“只领我乡”之春光的内涵与意境给读者以深思并点题：“弱水三千，只取一瓢”，“日食三餐，夜宿一床”，“富贵予我如浮云，我自擕来济世人！”的高尚情操令人崇敬。尤其上下句之间看似鸿沟千里，却内在紧密相连的逻辑关系用一个“只”字维系，写作内功实在高妙。 好诗，希望群友学习。 麦秋☆芜湖 《墨香》   墨点丹青风雨间，蓝天碧水柳丝璇。    千山翠色千山秀，江泊湖川画纸宣。    做赋吟诗思月下，笛箫瑟韵古筝弦。    泉溪抖落红尘絮，妙笔书评美玉篇。      这是一首赞美与歌颂文人墨客，锦绣华章的文秀之曲。所有风雅道具，书房文化，琴棋书画，诗词歌赋置于千山翠色，柳堤月下，如歌如诉给读者留下丰富而典雅的场面。全诗用笔墨纸砚，古筝萧瑟，丹青书画，赋月吟诗，琴棋妙笔渲染种种温雅的意象以达到学而不厌，诲人不倦的功效，作者所追求的艺术意境于字里行间，力透纸背，通过作品潜移默化，相濡以沫，让读者勤奋互勉，增进共识。诗句优美，词意达人。读此诗无不被作者独具匠心所感染，无不受到形声、情调、意境的熏陶而心旷神怡。首尾呼应点题，留下墨香之笔韵。 起承转合上首联和尾联把握尚可。中间转合较为平淡模糊，象数数一样缺乏起落高低、错落有致之美；第六句从单句上看本是很好的诗句，但与全诗配在一起却显得落单，前后不搭；且颔联与颈联没有对仗。这就使全诗显得平铺直叙，有些苍白。       素袖散雪☆河南       《春雨》        春雨丝丝细飘扬，百花朵朵换新装。        千山翠色千山秀，描尽九州好篇章。    这首春雨写的很清新明快，身临其境，可以感受到春雨的意境给人春意怏然的享受。关键词集中落脚在“春雨”上：春雨丝丝细飘扬；春雨让百花换上了新装；春雨使千山翠秀；春雨描绘出大地美丽的篇章！作者咏春雨，不但咏出了春天的美好，而且重在写人间世界积极乐观的精神与社会发展进步的内涵，这才是社会主流，这才是诗词与文学作品的正能量。 为什么说“诗言志”呢？很简单，诗歌就是用借景抒情的方式来歌颂社会，歌颂人类，歌颂人们不同于万物的精神风貌，给人以鼓舞。当然，人非草木，孰能无情？即使人生常有些不快意和消极的思想因素，也可以利用诗词来转化为积极向上的乐观思想。这就是文学创作的重要导向。建议诗词爱好者审视。 篇字出律。如果是起句，可以拗救，古人有例；但在结句上，则不宜。         风干的蝶                《恋》         千山翠色千山秀，万里长江万里流。 九州大地春色好，置此仙境复何求。      积极向上的立意，歌颂春色壮丽与人间美好！直接以入句开篇，一二两句对仗工整，形成一幅绝好的对联。紧接第三句在前两句大场面描写，大环境铺垫的基础上，用九州概览的大角度，大视野来突现春色美好，为结句的点题埋下伏笔：如此美好的春色，怎不使人艳羡，使人留恋？如是置身于这样美丽的仙境之中，还有什么不满意，还有什么其它可求的呢？可见作者有很乐观进取的观念，值得弘扬。全诗开篇起步很高，如果没有较高的思想境界是难以驾驭如此拔高的起句的。正像一首起音很高的歌曲，如果没有过硬的技巧和高八度的嗓音是不可能唱下去或唱的很好的。而这里作者不但唱下去了，而且单纯从诗意上而言，唱得非常到位，非常动人。一路高歌，并巧妙地实现了《恋》的立意与点题。 可惜，平仄上三四句出律，首先从失粘开始，而且两句本身也不合律。                                                                   梦醒时分☆江苏                                  《春梦》                      千山翠色千山秀，万水柔情万水波。                      梦里春光梦里醉，蹉跎岁月蹉跎过。     本诗为前诗《春韵》的姊妹篇，大有异曲同工之妙，殊途同归之功。一秀一柔，一波一醉；一为湖光之韵泽，一为春天之梦境！两者一词两曲，相揉相济，一境两意，一起一落，一欢一愁，鲜明对比，遥相呼应。写出了各自心境，悲喜交加，悲欢离合，阴晴圆缺；揭示了人类世界喜忧参半，各自为尊：可谓“月儿弯弯照九州，有人欢乐有人愁，有人高楼饮美酒，有人流落在外头”的心境与现实；弹奏了一曲“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”忧伤情怀——“蹉跎岁月蹉跎过。”一语道破天机，人生如斯，岁月如斯，社会如斯！有什么样的心境就写出什么样的诗句——来于生活，高于生活。这就是文学创造的最佳魅力。所以，尾句偏颇，“蹉跎岁月蹉跎过”消极思想，宜作修正。                              《春梦》（修改稿）                       千山翠色千山秀，万水柔情万水波。                       梦里春光留梦里，蹉跎岁月不蹉跎。    全诗以入句开篇破题，一路直奔而下，勇往直前；犹如高山滚石，江堤决口，势不可挡。四句诗每句都以重叠句式，读来爽口，听来悦耳，清新明快，乐此不彼，构成一首尚好的绝句。诗意上写出了河山秀色，山水柔情，岁月蹉跎，梦里春光；主题上表达了人生蹉跎在所难免，然正确面对，主流为上；抑忧扬喜，跟上潮流，倡导积极向上的人生观。     该诗对照修改之前，形式上两处变动：一是用“留”代替“醉”字，变更位置由句尾插入第五字位；二是用“不”代替“过”，位置同上；两处小小的改动，所谓“牵一发而动全身”，其功效完全发生了重大变化，一是平仄合律；二是整个诗的意境天翻地覆。前者消极蹉跎，后者积极向上。同样一首诗，同样一个主题，所发挥的作用完全不同，这才是社会的大潮流，作品的正能量。无论什么事情，无论什么样的处境，对社会对人生的理解都是由每个人的人生观、世界观和价值观所决定的；积极向上的世界观，宽怀大度的人生观，正确取向的价值观所看到和所理解到的都是正面为主流，就能写出正面的作品，给读者以积极的欣赏与力量，反之就是对人，对己不负责的态度，为情所不达，为理所不容，为人所不取，为社会所不崇。      雪公主                               七绝 /无题                      千山翠色千山秀。风卷云舒碧玉柔，                      湖畔相偎波影醉，喜看来往过游舟。    一处视野开阔，春意绵绵的碧水湖畔，远眺千山翠色，千山秀丽；迎面春风，云卷云舒；一对恋人相依相偎，窃窃私语；如此诱人的场景与美好的情调，倒映着粼粼波影，醉了春色，醉了波光，而且人醉景，景醉人，人景相醉，情致高雅……不但如此，更有春游队伍，泛舟湖面；往来之中，轻舟荡过，意境迷人。如此美好的春天，游人尽兴，喜在眉梢。这样一个小小的场景，凸显了人间美景，写尽了江山美色，愉悦了欢乐心情。一首让人心旷神怡的怡情小调，如痴如梦，给人幸福的遐想和快乐的熏陶。作者独具匠心，在不经意中谱写了一首绝美的爱情乐章！    尾句平淡，没有在四句中起到应有的作用；降低了全诗的诗意；如果结句能有深厚一些的含义，通过全面三句的描写后推出诗眼，则妙不可言。“看”字古声读刊音，平仄相符。                                    风无羁                                   《春韵》                         千山翠色千山秀，柳眉弯弯拂水柔。                         双双侣燕翩翩戏，扬帆竞影荡轻舟。                         无声细雨织春梦，彩墨山川画卷收。                         最美田园描不够，篇篇诗赋怎能筹？     紧扣主题，思路清新，诗句优美，文采丰富。全诗采取“倒叙”的手法，首先将一片美丽的春光春色春景推向前台，向读者交代了结果，然后用各钟不同的场面与景象来表现和证明这一结论。也就是在“千山翠色千山秀”的大气象中高而不折，大而不空，放而不失，用先放后收的技巧铺开叙述，在读者眼前展现了春天多角度多层次的景致。不难读出，全诗每一句拿出来单列都是极好的写景描述，诗中有画，画中有诗，诗画交融，意境之妙，遣词造句笔艺娴熟，游刃有余。首联与尾联尤其表现出诗功之力度。“千山翠色千山秀，柳眉弯弯拂水柔”前句高发，后句猛收，承上启下，以利下联的承接，一般作者难以为之；“最美田园描不够，篇篇诗赋怎能筹？”前句总括，后句以设问的句式进一步强调：发出了春光无限，用尽多少美好的言辞和诗句都表述不尽这大好的季节与全新的气象啊！    格律上有些出入。一二三四五句的第二字全部是平声，由于第二句不对，造成第三句不粘，以至后面平仄紊乱；另外颔联和颈联均不对仗，从形式上影响了这首好诗的力度。“筹”换为“酬”表意应该更加到位。个见共勉，请酌                                                                                                                                                                                      编辑：青山含秀