叠字诗与叠字体诗
个人日记
叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。
下面从叠字在全诗的布局方式来整理：叠字诗主体叠；叠字体诗通体叠、纯体叠、叠字回环诗。
1、主体叠
《古诗十九首》中《青青河畔草》
青青河边草，郁郁园中柳；
盈盈楼上女，皎皎当窗牖；
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
宋代李清照有一首著名的《声声慢》词，篇首连用十四个迭字：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，篇末又加四迭字：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新，历来为词学批评家所津津乐道。
有趣的是，五百年后，清代才女贺双卿（或说是史震林）也填了一道《凤凰台上忆吹箫》词，所用迭字竟达二十四对之多：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双脚，袅袅无聊。更见谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
在金元散曲中运用这种表现手法的作品不少。如赵明远的[越稠] 《斗鹌鹑·题情》：
燕燕莺莺，花花草草。穰穰劳芳，多多少少，媚媚娇娇。亭亭袅袅。鸾凤交、没下梢。空耽了些是是非非，受了些烦烦恼恼。
另一首是《紫花儿序》
因腾腾头昏脑闷，急煎煎意攘心劳。虚飘飘魂丧魄消。他丰丰韵韵，艳艳妖妖，暮暮朝朝，雨雨云云，飘飘渺渺，哪堪幕秋天道。秋气清高，秋雨潇潇。
《满庭芳·湖上晚归》
元·张小山
亭亭翠云，娟娟鹭羽，细细鱼鳞。一方瑞锦香成阵，明月随人。
爱莲女纤纤玉笋，唱菱歌采采白苹。相亲近，盈盈水滨，罗袜暗生尘。
[中吕]十二月带尧民歌·迭字曲·别情
元·王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
[正宫]塞鸿秋
无名氏
分分付付约定偷期话, 冥冥悄悄款把门儿呀, 潜潜等等立在花阴下, 战战兢兢把不住心儿怕。转过海棠轩,映着荼蘼架。果然道色胆天来大。
2、通体叠
叠字放在开头的常见。
唐无名氏诗：
日日思前路，朝朝别主人。
行行山水上，处处鸟啼新。
《杳杳寒山道》
唐·寒山
杳杳寒山道。落落冷涧滨。
啾啾常有鸟。寂寂更无人。
淅淅风吹面。纷纷雪积身。
朝朝不见日。岁岁不知春。
《菩萨蛮》
无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金缕黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。
《南山诗》（节选）
唐·韩愈
延延离又属，夬夬叛还遘。
喁喁鱼闯萍，落落月经宿。
誾誾树墙垣，巘巘驾库厩。
参参削剑戟，焕焕衔莹琇。
敷敷花披萼，阘阘屋摧溜。
悠悠舒而安，兀兀狂以狃。
超超出犹奔，蠢蠢骇不懋。
《遇仙亭·继重阳韵》
元·马钰
喜喜蓬头。达达根由。永永誓不贪求。渐渐归于正觉，申申燕处优游。万万尘缘识破，专专志作持修。
遇风仙传口诀，疑疑涤尽更何搜。灿灿不昏幽。玉玉金光结，心心愿作渡人舟。累累功行满，真真去访瀛洲。
叠字之最：明末阮大铖作《燕子笺》传奇，24句唱词中共用了192个迭字 ，是历来文学作品中最牛的 。
明宁王朱权《书怀》：
纷纷雨竹翠森森．点点风光落绿荫。
贫恨苦吟穷漠漠，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
国有事情闲默默，我于疏拙老駸駸。
这是一首叠字回文诗，既是叠字诗(每一句都用叠字)，又是回文诗(可从末尾倒读)，为历代回文七律所仅见，亦为叠字诗中的奇作。回文：
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断穿愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
阴绿落光风点点，森森翠竹雨纷纷。
从叠字的搭配情况分，又可分为间叠体、多叠体和联绵叠体。
3、间叠体
这种叠字体，句中叠字之间用一虚字间隔开，意义内容与连续叠字完全相同，只是未连续书写，所以称“间隔迭字体”。如唐王丽真《字字双》：
床头锦衾斑复斑，架上朱衣殷复殷。
空庭明月闲复闲，夜长路远山复山。
每句中的“复”字，实际仅起凑足音节的作用，并无实际意义。如“斑复斑、闲复闲”即“斑斑、闲闲”之意。末句“山复山”的复字意义稍有落实，但仍是虚词，所以全诗仍是迭字体。
4、多叠体
一首诗中每句有两对以上叠字的，称为叠字诗中的多叠体。
《宛转曲》
唐·王建
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
明朝嘉靖年间日本无名氏从绍兴往曹娥江时赋得的一首叠字诗，别具风格。原诗是这样的：
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。
苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
5、联绵叠体
诗中有联绵对者，音不相绝，意不相断也。—般指在第一句中的第二三字是相同的字，下句用的相同的字，也与上句的字位相同，故称联绵对。也有在句首一二字的位置上，或“三四”、“四五”字的位置上。
《相和歌辞·短歌行》
唐·顾况
我欲升天天隔霄，我思渡水水无桥，
我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。
6、叠字回环诗
又叫双字回环诗，叠字回环诗是叠字诗中的一种，它利用了叠字、顶针与回环。这种诗表面看起来是叠字，二字一连的叠字排在一起，它除了是叠字外，还要回环，回环的方法多种多样，如果没有具体的要求，根据不同的压韵取法，一首诗会出现不同的读法。
《鬓云松令·叠字词》
清·吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
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文章评论
海韵
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