已有丹青约 千秋指白头 宋徽宗集书画之大成
文化大觀
一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，枝头几点黄梅开放，似有清香袭来。枝头一对山雀相互依偎，左下有赵佶以瘦金书的题诗一首：山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。
宋徽宗 赵佶 (1082—1135)
北宋第八代皇帝。1100～1125年在位。年号先后为建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。宋神宗赵顼之子, 哲宗赵煦之弟。他重用蔡京、王黼、童贯、高俅、朱□、梁师成、杨□、李彦等人，横征暴敛，骄奢淫逸，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。置造作局，专门制造供皇室享用的奢侈品。又设苏杭应奉局，搜括民间奇花异石，用大量船只一批批运至开封，称为花石纲。在开封用人工筑成一座周围十余里的艮岳，在山上兴建亭馆楼台，耗费巨万。设“西城括田所”，以没收荒地及户绝田为名，霸占大量民田。他迷信道教，极力抬高道教的地位，设道官阶二十六等，和政府官吏同样领取俸禄。徽宗的腐朽统治，激起了方腊、宋江等农民起义（见方腊起义）。宣和二年(1120)，派人与金朝订立盟约，相约夹击辽朝。在对辽作战中，更加暴露了宋朝政治的腐败与军事的无能。宣和七年金兵灭辽后即乘胜南下攻宋。徽宗慌忙传位给太子桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年(1127)与钦宗同为金朝所虏，押解北上。后死于金五国城（今黑龙江依兰）。徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称“瘦金体”。
《欲借风霜二诗帖》，纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。
宋徽宗赵佶《写生珍禽图》局部
《写生珍禽图》为水墨纸本手卷，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高27.5厘米、全长521.5厘米，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
《写生珍禽图》在2002年中国嘉德春拍会上被一位二十多岁神秘青年买走。这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。
作为皇帝，宋徽宗赵佶的政治生涯灰暗而短促，但作为艺术家，宋徽宗却是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。
赵佶《芙蓉锦鸡图》
赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》，“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则证实了这种记载的真实性。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。
(赵佶 草书千字文)
赵佶《听琴图》
《池塘秋晚图》（台北故宫博物院藏）
《桃鸠图》（日本神奈川私人藏）
《秋景山水图》（日本京都金地院藏）
祥龙石图卷（放大）
草书纨扇
赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。释文：“掠水燕翎寒自缚，随泥花片湿相重”。
《楷书千字文》 （上海博物馆藏）
玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。琼树玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处？忍听羌管，吹彻梅花！ ——这是宋徽宗(赵佶)写的一首亡国蒙尘词。
和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
赵佶瘦金书代表作《秾芳诗》
《池塘秋晚图》现藏台北故宫博物院
尺寸：33x237.8cm
材质：粉笺本
卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔。
《敕蔡行》行书现藏辽宁博物馆
尺寸：35.5×214.6厘米
材质：水墨笺
有传说认为此行书为宋太宗所做，但经众多名家鉴赏仍认为是赵佶作品。此书行云流水，有如飘藤荡柳之势，瘦而劲，秀而润。此卷是赵佶不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。释文为：敕蔡行。省所上札子。辞免领殿中省事。具悉。事不久任。难以仰成。职不有总。难以集序。朕肇建纲领之官。使率厥司。况六尚之职。地近清切。事繁而员众。以卿践更既九。理宜因任。俾领盾省。实出柬求。乃愿还称谓。殊见撝谦。成命自朕。于义毋违。尔其益励前修。以称眷倚。所请宜不允。仍断来章。故兹诏示。想宜知悉。十四日
《文会图》现藏台北故宫博物院
尺寸：68×135厘米
材质：绢本设色
宋徽宗赵佶在茶道方面是名符其实的高手，大观元年（1107年），赵佶编纂出版《大观茶论》全书共二十篇，对当时蒸青团茶的产地、采制、烹试、品质、斗茶风尚等进行了详细记述。特别是“点茶”一篇，总结前人经验与不足，加以创新，论述深刻。这幅画中环桌而坐的文士，正进行着茶会。是当时摹写古代画作后，加入北宋元素的“改编”之作。僮仆使用及准备中的茶具，在存世北宋茶器中有相应的物品。
《虢国夫人游春图》临摹 现藏辽宁省博物馆
尺寸：51.8x148厘米
材质：绢本设色
这幅图原件为唐天宝年间大画家张萱所绘，宋徽宗赵佶非常注重收集前人绘画作品并尝试进行临摹。这幅画就是赵佶的临摹精品，画前有金章宗完颜所写的标题，称这张画是“天水摹”。天水是宋朝皇族赵氏的郡望，这里是赵佶的代称。此图描绘的是唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人盛装出游的场面。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
《溪山秋色图》
台北故宫博物院藏
尺寸：97x53厘米
材质：纸本
小景画在北宋末成为宫廷皇室所喜爱的一种风格。相传宋徽宗曾经摹仿宋迪的《潇湘八景图》作山水小景，其中一幅《晴麓横云图》（日本大阪市立美术馆收藏）流传下来。这件作品的实景多被安排在画面左半侧，占据不到二分之一的面积，其余以留白来表现云雾、烟霭和野水。画上有乾隆皇帝题跋：雨郭烟村白水还。迷离红叶间苍山。恍闻谷口清猿唳。艮岳秋光想像间。
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