太阳花

【七绝】

七绝的写作技巧


一、起承转合
所谓起、承、转、合之说，以绝句诗论，一般说来是首句为起句，次句为承句，三句为转句，四句为结句。其法各有不同，现分述如后：


（一）起句

起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起。
最理想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一般情况下难以办到。
绝句求其自然即可。起，又分明起、暗起、陪起、反起等等，试举例说明如下

1、 明起
所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。
如刘庆霖《北疆哨兵》：
三载哨兵明月陪，壮心已共白云飞。
他年若许天年老，血洒边关铸界碑。
起句直接入笔哨兵，可谓下笔擒题。此法最便于初学。
又如拙作《佳节思亲》：
梦里慈颜醒未疏，幽明虽隔若当初。
眼花犹自游针线，夜夜挑灯伴我书。
首句直接点明思亲之切。


2、暗起
暗起者不见题字，而题之本意固在。
如刘庆霖《黄山挑夫》：
鬓霜草履短衣寒，身在松风云壑间。
行到峰峦奇险处，四围山影一肩担。
是由挑夫的外表起笔，较明起更有形象性。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。


3、陪起
先借他种事物，以引出本题来，
如刘庆霖《蝶》：
草丛田野庆春归，每自无言惜晚晖。
能使行为成艺术，如花飞去又飞回。
起句不见蝶，而是由草丛、田野、春归等眼前之景况烘托引出题目“蝶”来。


4、反起
在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
如刘庆霖《清明喜雨》：
一冬无雪近春耕，忽听云间霹雳声。
移椅窗前天色晚，坐观风雨过清明。
题为“喜雨”，而作者却从冬雪写起，恰能反衬出“喜雨”之题。


（二）承句


承，即是承接。承的方式也很多。有总接、明顺、暗接等等。无论那种方法，都须依据诗的景路、理路、情路接续下来，使上下文连接严密紧凑。
承接应注意与题目关合，并紧接起句之立意，不可松泛，力求一气贯注为妙。
如王昌龄之《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
题为“闺怨”，其主旨在一“怨”字。起字却不写“怨”，而从“不知愁”叙起，乃用反起之法，故承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出“不知愁”之意态，语意方能连贯。
又如刘庆霖《春日杂题》：
篱园红紫尽如痴，笑脸迎人多不疑。
唯有刺梅知世故，花开育有护花枝。
诗咏剌梅花儿之趣，兼有其他寄意。而起句不写剌梅，而是从园中别花“如痴”陪起。


三）转句


绝句的转句一般是第三句，转句在一首绝句中占极重要之地位，须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。
转是指结构上的跌宕和思路上的转换，即由事及理、由景及情、由物及人等等。转句是诗的着力点，是为尾句的蓄势。
转不仅使诗在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出情感和主旨，
故历代诗人对于转，无不费煞心思，以求收振人魂魄之功。


转法之技巧


1、推进转法
就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合。
如苏轼 《饮湖上初晴后雨》：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
于起、承二句正写湖上晴雨，第三句即从“西湖”进一层着笔，转到“西子”的比喻上来，奇而不突，以引发对美景的感叹，此谓之进一层转法。
再如刘庆霖《题张家界天子山》：
手握金鞭立晚风，一声号令动山容。
如今我是石天子，统领湘中百万峰。
前二句写天子山执鞭（金鞭为水名）令山之态，第三句由“天子”进一步写入，转到“我”上来了，为神采之尾句拉满弓弦。
这种转法，转句也常使用最是、更有、偏是等强调性词语。


2、退让转法
即就题目本意退一步来说。
如刘庆霖《佛兰》：
唯能七遇却难寻，淡淡清香未可禁。
果是幽兰真境界，凡心一点即禅心。
转句“果是”二字是一种假设。既能呼应上文难寻、清香，又能照顾下句，此退一步转法。
此种转法往往使用但使、倘若、谁将、我欲、但期、欲教、纵然、纵教等比较模糊性词语


3、反意转法
即从题目之正面意义，转为反面之意。
如贾至《春思》：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
起承之“草青柳黄，有色有香”，春意何多。而转句忽言有愁，是全反上文之意，谓之反转法。再如刘庆霖《中秋独饮》：
桂魄当空窗影微，世人争占月清辉。
今宵独饮闭门醉，我那份光分给谁？
前二句写世人皆中秋赏月，三句转写“我”闭门独饮，与前文形成对比，是为反转。


4、忽字转法
用“忽”字或与忽相类的转折词，做为转的连介词。
如前面提过的面刘庆霖《清明喜雨》：一冬无雪近春耕，忽听云间霹雳声。王昌龄之《闺怨》： 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
再如刘庆霖《小女》：
我家小女爱星空，胆小缠人牵手行。
忽指天边圆月语：嫦娥晚饭煮星星。
以一“忽”字，即让人离开起承的情境，形成了转折。


5、逆挽转法
逆挽不限于第三句，绝句各句根据需要适时而用。
如：有人请乩仙作《梅花》诗，乩遂写“玉质婷婷清且幽”，
那人却说：“要红梅”。
乩即续三句：
玉质婷婷清且幽，着些颜色在枝头。
牧童睡起朦胧眼，误认桃林去放牛。
把白梅变成红梅了。
某商人文墨很浅，行酒令时吟出了“柳絮飞来片片红”一句，众人皆嘲笑其句不通。
恰金农在坐，金农即为其遮羞。续了上三句，成了：
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
化不合理为合理，令坏句起死回生。逆挽之法也适用时间上、空间的顺序逆排，是一种造境方法，非关章法，故不述。


（四）结句


结句又称落句。结句之意，即是将前面三句，作一总结以为收束。 所谓收束，即是点题作结。放开一步，即是题外作结。亦是作结的二大类。


1、点题作结
如韩偓《己凉》：
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
题为“已凉”，而结句言“己凉天气”，呼应题意，是谓之就题作结。


2、题外作结
这种结，由诗题宕开、引伸、外延，但不应离题范围过远，仍要与题意相合。此种结，较之点题结更为含蓄。
如刘庆霖《吉林雾凇》：
玉树婆娑映彩桥，阶霜渚雪日方高。
严冬犹有春潮涌，一夜江声上柳条。
题为“雾凇”。前二句起承为冬景，三句用推进转法由“冬”及“春”，而结句却是“江声柳条”，初看似与题目无关，实则雾凇都与江、柳相关。


3、几种结句技巧


（1）以景托情
沈义父《乐府指迷》云：“含有余不尽之意，以景情最好。”说明了以景作结，产生的余韵较长。
夕阳唱晚：校长(137912046) 20:45:10
如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“长江天际流”，以不尽江水表达送别友人远去的依恋之情。


（2）直抒胸意
直吐情感，多用于豪放慷慨之作。
如谭嗣同《狱中题壁》：
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！
去留肝胆两昆仑！悲写壮怀，雄健豪迈。


3）置问猜想
以问达意、以猜传情，情感欲吐不吐，表达情感婉曲，引人遐思。
先说置问，诗中运用设问、反问、问而不答、有问有答、答非所问等例子很多。
如茜桃《呈寇公》：
一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。
不知织女萤窗下，几度抛梭织得成？
通过假设和提问，婉曲批评寇之奢豪。有时，不能或不好直接表达某种情感、意见、见解时，也需要通过提出疑问模糊表达。留下余地让读者去判断和猜测。
又如论坛雨燕老师的《秋兴》：
隼雁穿云遨碧天。银鳞净水戏悠然。
秋来漫道添愁绪，不见枫栌笑意嫣？
本人拙作：《蠡湖春晚》
群峰绰约水悠悠，山色湖光隐俪俦。
割爱更添亡国恨，丈夫何不挂吴钩？
与之有异曲同工之处！
再说猜想。作者的创作已经是猜测了，又要引导读者去猜测。
如刘庆霖《流星雨》：
小坐篱边仰面看，露风着发觉轻寒。
流光纷坠如金雨，想是星车夜路翻。
前三句较平，结句一个大胆猜想，使全诗顿时生色。
这类型的结，往往用上“想是、料是、料得、疑是、可能、猜作、或可”等猜测、不肯定的字眼。


（4）宕出远神
就是常说的“宕开一笔”，以求“韵外之致，味外之旨”。
如张藉《秋思》：
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
结句就前句之势，进一层描写。表达上更深更远。
再如刘庆霖《过五指山》：
椰风相伴友相牵，登得奇峰天海间。
一抱白云沾五指，蓦然回顾手成山。
作者对已经极好的第三句还嫌不够，利用尾句再次深入。
结句一般须与第三句紧密配合，才能发挥得最好。结句常法还有抒情作结，反语作结、劝慰作结、警策作结、引理作结、悬念作结等等。
与诗一样，结亦无定法，概因题材、思想、语势、韵味之不同而结异。



三、整篇布局


诗作者触发灵感后，也就随之确定了题材和立意，欲以绝句形式写出来，就要沿着创作冲动提供的线索进行谋划整篇。这就是谋篇布局 创作的灵感和线索往往是一个词，或一句诗，精心有条理的布局安排，便会使之成为一首较成功的绝句。反之，则会有句无篇。 使好句与好篇和谐统一，句意精炼，通顺自然，言有尽而意无穷，才是真正的好绝句。


（一）关照呼应


绝句首尾圆合，前后照应，方显条理清晰，构架坚实。因绝句前后只二联，所以后联呼应前联，有侧重第三句呼应者，多数则是采用尾句呼应。


（二）环环相扣


环环相扣也是呼应的一种类型。其呼应更加紧密。


（三）两事并比。


绝句有前后二联构成，根据主题需要，二联灵活运用赋、陈、比、兴、状、议等表现方法，一般把整诗分为二层。 二层之间一般具有推进关系、对比关系、解释关系等等。二联一事一议，一景一情最为常见，或者是二联分别把今昔、是非、善恶、盛衰等意思相反之两事或两种情景相并列出，以表达诗意


（四）倒叙穿插


一般说来，绝句的之重点在后联，将后发生之事先说，或不按事件发生顺序插入某事，使其显得更为突出。绝句短小，称诗中轻骑兵。一般须紧抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去写，且须深入挖掘。但在短短的四句中，也须注意起伏、虚实、动静、缓急、轻重、强弱的变化。 一般须将较强较精彩的句子放在后面说，如同唱戏的压场。构篇中须调理好铺助与突出的关系。