飞鸿踏雪泥

赏析古诗中的牧童形象

文 飞鸿踏雪泥

在古诗中，牧童、短笛、老牛三者完美地组成了一幅清新悠闲的画面。牧童纯朴率真、无忧无虑的怡然与现实生活中人与人之间勾心斗角、尔虞我诈的残酷形成了鲜明的对比。牧童成了诗人们追忆快乐童年和憧憬美好未来的寄托，成了一个有着特定含义的文学意象，成了诗人自己理想的化身。现将多年来品读的反映牧童形象的古诗整理编辑，以飨众网友。

清代诗人袁枚写过一首牧童捕蝉的诗《所见》：

    牧童骑黄牛，歌声振林越。

    意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

诗歌写一个牧童一边悠闲地骑牛漫步，一边唱着嘹亮的山歌，歌声在林中回响。忽然，他停止了歌唱，静悄悄地立在了那里---原来，他是想捉那树上鸣叫的蝉呢！诗歌朴实凝练，通篇只有20个字，一个天真活泼的牧童形象跃然纸上。最后一句传神至极，牧童在一刹那的神态被描绘得极为生动逼真。

宋代诗人雷震的《村晚》描绘了一幅牧牛归来图：

    草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

    牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

诗歌前两句写景，天气将晚，太阳就要落山，长满青草地池塘波光粼粼。后两句写人，放牛归来的牧童横在牛背上，随意吹着不成调的小曲。“横”和“信口”两词用得极妙，写出了牧童调皮任性、无拘无束的可爱情态。

唐代诗人吕严写过一首牧童卧睡的诗《牧童》：

    草铺横野六七里，笛弄晚风三两声。

    归来饭饱黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

牧童放了一天牛，回来后饱餐一顿，累得顾不上脱去蓑衣就在月光下酣然入梦，多么无忧无虑，多么天真无邪！真是“牛上唱歌牛下卧，夜归还向牛边卧”（明代高启《牧牛词》）。

另一位唐代诗人栖蟾也写过一首《牧童》：

    牛得自由骑，春见细雨飞。

    青山青草里，一笛一蓑衣。

    日出唱歌去，月明抚掌归。

    何人得似尔，无是亦无非。

这首诗中的春风和细雨、青草和牧童、短笛和老牛融为一体，景色自然怡人，牧童悠然自得。最后两句抒发心志，表达了对超脱世俗生活得赞美和向往。

宋代大文豪黄庭坚自幼聪颖，七岁就写一首《牧童》诗：

    骑牛远远过前村，吹笛风斜隔岸闻。

    多少长安名利客，机关算尽不如君。

这首诗的后两句同样是抒情，用追名逐利的官场的黑暗反衬乡村生活得自然美好。

当然，诗歌中出现牧童形象名气最大的当数唐代诗人杜牧的《清明》诗：

    清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

    借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

清明节，中华民族传统的上坟扫墓、祭奠已逝亲人的节日。此时此刻，小雨淅淅沥沥；斯地斯人，正是伤心欲绝、哽咽失声。扫墓过后，只想找一酒肆，借酒浇愁，一醉方休。就在寻找酒肆无果之时，恰遇牧童，挥鞭遥指。诗中的牧童不仅人熟地熟，而且极为热情，将茫然的路人引入酒肆，在一片谢声中悄然离去。

描写牧童形象的古诗词数不胜数，笔者只是于浩如烟海的古典文库中撷取万一，难免有遗珠之憾，敬请谅解指正。