老黄

一画一禅一匠心 

——张大华的禅画赏析

{入} 一坐一立，佛道相依，佛道各有渊源，然同出一脉。坐者抱臂而眠，墨色一团，浓淡适宜；立者双手合十，短线几条，形态毕肖；一顶斗笠一只钵，一佛一道见匠心。

{度} 这是中国文人画的传统题材，大多取材于柳宗元的《江雪》诗意。此画强烈地渲染雪景，对篷舱蓑笠和渔具过细的刻画以及表现渔翁专心钓鱼的神态，看是钓鱼，又不似钓鱼，清静自如度自我。

{寻} 梅花是春的象征，图中虽只画了一枝梅，却散发出一片生机，真所谓数点梅花天地心。此幅画构图大简，简约、空灵是禅画的灵魂，只有这样，才能将“静远超旷”的禅境营造出来。宋代有一位僧人，将参禅比喻为“寻春”，写了一首禅诗：“尽日寻春不见春，芒鞋踏破陇头云。归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。”

{悟}老鼠的天性是偷油吃，就连我们小时候的儿歌也是这么唱的。但当有一天，老鼠看到油灯上的火光的时候，它产生了好奇，突然间有所顿悟，原来油不仅仅是拿来吃的。

{空} 空山不见人，但闻人语响。张大华禅意山水画的奇妙境界宛如一座空山，这里有生命跃动，有鸟语花香。张大华将苏东坡晚年妙悟所得的“空山无人，水流花开”的禅理注入画境，达到一种“江流天地外，山色有无中”的更高境界。

{家} 谁言老衲是愚公，一叶为家万虑空。两只鱼鹰常作伴，轻轻破浪喜迎风。画家只用寥寥数笔就将人物的神形表达得淋漓酣畅。扁舟之外大片留白别无一物，却令观者感到满幅画面是水，环绕这一叶扁舟是无垠的空间，水天相连，天地同和。

{待} 一枝残荷在晚风中渐渐凋零，一只爱飞舞的蜻蜓此时停了下来，似乎要为她“送行”。张大华的这幅禅画，以荷花之荣枯来比喻人生的变幻无常。艳冶随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。

{择} 鸟类生活在笼子里，可以衣食无忧，却永远地失去了自由。而生活在笼外的鸟类，拥有了自由，却要努力寻找食物。“抉择”的意义，就在于此。

{味} 图中的胖僧从不诵经，似乎已深谙“平常心是道”的禅理，故能做到“饥来吃饭困来眠”。吃茶去，实际上是隐喻禅寓于行住坐卧的日常生活，从中觉悟达到一种境界。

{和} 芭蕉叶深沉，静谧，就像是一个避风的港湾，给人一种安全感。小鸡活泼，好动，天真烂漫，自由自在。芭蕉叶正是给小鸡提供了这样一种温暖，这样一个环境。