红尘苦旅

      德国人恩斯特·奥尔末，1873年，奥尔末任职北京海关时，拍摄了一组圆明园的照片，距圆明园被毁仅13年，就目前可以考证的圆明园历史影像中，奥尔末的作品是最早的，比托马斯·查尔德（Thomas Child）还早上4年。

       在他的遗物中还包括12张玻璃底片，内容全部是圆明园西洋楼，对比托马斯·查尔德的照片，可以确定这组底片的拍摄时间早于查尔德拍摄同样题材的1877年。这十二张底片分别是：

　　谐奇趣南面

　　在谐奇趣南面海棠形水池东边向西北方向拍摄。谐奇趣主楼的南立面和东立面基本完好，但楼内木质房架被烧毁而导致屋顶坍塌。主楼前面水池中的铜雁、铜羊也不知所踪，水池内长满荒草，唯有边缘依稀可见。

　　在查尔德编号200拍摄于1877年的作品中，主楼南面的楼梯栏杆都被推倒拆毁了，而在奥尔末的这张照片中楼梯栏杆还是完整的。

　　恩斯特·奥尔末去世后，他在中国期间收集的大量中国瓷器，捐赠给了家乡的罗默尔-佩利扎乌斯博物馆（Roemer-Pelizaeus-Museum），成为该馆最重要的藏品之一。在他的遗物中还包括12张玻璃底片，内容全部是圆明园西洋楼，对比托马斯·查尔德的照片，可以确定这组底片的拍摄时间早于查尔德拍摄同样题材的1877年。

　　谐奇趣全景

　　在谐奇趣南面湖南向西北方向拍摄。可见谐奇趣全景，音乐亭除了屋顶塌毁外，建筑外立面似乎变化不大，不过连接主楼和音乐亭的长廊就不是那么幸运了，仅残存两道墙。主楼倒映在南面的湖水中，透着凄凉和落寞。

　　谐奇趣音乐亭

　　在谐奇趣主楼南侧楼梯上东南拍摄，可见部分主楼楼梯，连接音乐亭的连廊和东侧的音乐亭。几乎每个建筑细节都有着精美的西洋风格的装饰。

　　谐奇趣主楼东侧面

　　在谐奇趣东侧的小山上向西拍摄，可见谐奇趣主楼的东立面，可见西侧的音乐亭和部分东侧的连廊。主楼东立面的装饰非常丰富，不仅有白色的汉白玉石柱，还有五彩的琉璃蕃花，另据史料载外墙敷以粉红灰，可以想见谐奇趣在这样一片灌木和树丛反衬下的精美。

　　谐奇趣主楼北面

　　在谐奇趣北向南拍摄，可见谐奇趣主楼北立面和北侧的小喷水池。池中的喷水塔已经倒塌，这座水池曾经被整体移走，后在1987年移回原位。

　　花园门

　　在花园门南侧向北拍摄。花园门位于谐奇趣北，是连接黄花阵的入口。有四个外国人或坐或卧于花园门前，透过花园门可见远处黄花阵入口的石柱以及黄花阵中央的西式亭子。照片中的亭子明显为木柱，现在重建的亭柱改为石制。

　　方外观

　　在方外观东侧的河边向西拍摄。方外观可能是无梁殿结构或者内部结构受损不重，因此是西洋楼景区唯一屋顶完好的建筑。从这个角度能看到主楼两侧的月形台阶上的栏杆异常精美，整个建筑大体完好。底片右下角影膜有损失。

　　海晏堂西面

　　在海晏堂西侧水池前向东拍摄，可见海晏堂主体建筑的西立面，树丛和灌木之后是残存的建筑，门窗都已被烧毁，通过顶层的窗口还能看到东边的蓄水楼。海晏堂门前喷水池中的“大蚌壳”现在还在原处，台上两边连接水道的两块精美的石雕现在被置在北京大学西门内。

　　海晏堂一角

　　在海晏堂西南角向东拍摄，可见左侧的海晏堂主楼和右边的西洋楼景区南侧围墙。西洋楼在装饰上大量使用了五彩琉璃，甚至院墙上也都嵌着琉璃，在右侧的围墙上可见一斑。

　　远瀛观南面

　　在大水法北侧的平台上向北拍摄，可见远瀛观正门。门口外侧石柱上的蕃花和葡萄图案雕刻精美，“深及三寸”，内侧的石柱用有着自然花纹的大理石装饰，门上是琉璃质地的西洋风格装饰雕塑，门口须弥座上原有的一对西洋石狮不见踪迹。

　　在查尔德拍摄于1877年，编号207的作品中，正门上的钟形装饰已经没了踪影。

　　大水法

　　在大水法南侧喷水池东南角向西北拍摄。可见北面远处远瀛观大门上的装饰。大水法的洛可可式门基本完好，但是门前水池内的铜狗、铜鹿已经不见，只有荒草满地。

　　观水法石屏风

　　在石屏风东南侧向西南方向拍摄，可见观水法石屏风和观水法西侧的钟形门。屏风前的宝座和铜鹤已不知所踪，只有一个歪倒的底座。这五块石屏风连同另外两座石塔曾一同被园内太监盗卖，所幸为载涛发现，遗往其朗润园内，1987年置回原位。