心清如泉

      而魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。在魔幻现实主义中，魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界。这一流派的诗人，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格，是一种把现实与幻景溶为一体的创作方法。汪小泉的这首诗同样很好的诠释了这一点。 
      
      从这次征文的诗歌来看，采用“魔幻现实主义”和“超现实主义”来进行诗歌写作的篇幅不少，而真正的有一定分量的作品却是凤毛麟角【这里，我就不再赘述魔幻现实主义的有关的论述，大家可以参阅我对随风飞的散文诗《时光碎片》里面的论述】。这次征文的诗歌作品大多缺少丰满的现实品格和实践力量，显得苍白单薄。这些纯粹的采用“现实主义”的创作方法来完成的诗歌作品绝大多数不是绝对的"现实主义"就是“唯我”的主观的一种存在。诗歌写“现实”并不意味着必然要返回“现实主义”里面去创作，重要的是继承现实主义的思想遗产，即坚持感性审美立场，努力发现和表达被主导语言所压抑的社会无意识；并努力构建个体化“现实观”，对现实整体作出深入的观察与思考。　　

     随风飞的诗歌有一定的创新性，也有缘自阅历和学养的气质。好多读者读他的这首诗，喜欢这种创新和气质，但未必都能够读通读懂。好在大多数人们比较宽容，哪怕只读到十之一二，也会为他叫好。但也仅限于叫好，学，是学不上的。他的这种诗风，恐怕还真少有人能够模仿甚至克隆。
 

      同时，也有人对他的诗歌颇有微词，认为他的创作“太个性化”，“太自我”，诗歌“晦涩难懂”。我是有保留地同意这种说法。他确实写得很“自我”，没有顾及读者的阅读能力和审美需求。而反过来看，是不是我们对诗歌流派以及它们各自的表达技巧的了解有点落伍了？

      说在这里，我又想到了亚里士多德说的：“一个人成为了天才，才可能善于使用隐喻。”想到这一句话，我就有必要对汪小泉的这首组诗进行评说。

      汪小泉是一个我从来就不曾接触过的女诗人，哪怕是在网络上。认识她，纯粹是源于她的这首诗。她的这首以《无法言诉 ——谨以此篇，寄托对走失二十年的母亲的思念..》为题的组诗，从不同的几个生活侧面摄取几个片段，让隐藏于心里情感以魔幻的方式携带着井喷似的情感爆发，给人以强大的震撼。我这样说，仿佛有点概念化和虚浮的夸张。下面我就具体的解说一下。
 

       我们知道：魔幻的现实主义写作，是以现实为支点，以魔幻为表现手法【或者操作手段】，最后又回归现实。说白了，现实是起点，又是终点，魔幻只是让起点回归到终点的一种技术性的过渡。这种貌似的过渡，就是“用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界”。也许诗人在写这组诗的时候并没有想到这么多，而诗人的没有想到这么多却做到了这么多，恰好说明了诗人是一个勤于笔耕的作者。只有写作到了一定层次后，作者自己才能不自觉的进入这种境界。特朗斯特罗姆说：“我常常从一个物体或状态着手，为诗建立一个‘基础’。这基础有时是一个地点。诗从一个意象中渐渐诞生……我用清晰的方法描述我感受到的神秘的现实世界。”

    下面，我就具体的以汪小泉这首组诗里的第一节《梦里》为例，阐述一下诗人如何完成由现实到魔幻然后又巧妙的回归现实的。这首诗诗人以梦为题，就清楚的告诉我们：诗人会以虚拟【也就是梦里】的感触来折射自己的情感。诗是这样开头的：
 

“我被雾霾包围