近体诗基础讲座(一)
个人日记
诗，起源于原始时期人们劳动时的呼喊。是最早出现的文学体裁形式。
这一讲，重点介绍『近体诗』。
近体诗是从南北朝开始，至唐形成的有别于古风的格律诗。
南朝人沈约于齐武帝永明年间(公元483～493年)提出作诗的“四声八病”说，即作诗要注意汉语的平、上、去、入四种声调；要避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、旁纽、正纽这八种声病，后人称之“永明体”。“永明体”为近体诗的形成奠定了理论基础。
近体诗的特点：字句有定数:平仄有定数:对仗要工整：词章要精练(绝句可不对仗)。
唐朝初经上官仪、沈诠期、宋之问等人归纳六种对仗方法及总结完善，使格律诗在唐朝繁荣发展定形。
『近体诗格式』
常见近体诗有十六种格式。
(一)五律平起韵
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
另一平起将首句变为(平)平仄仄平，其余同上。括号内可平可仄。
(二)五律仄起韵
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
另一仄起首句变为(仄)仄仄平平，其余相同。
(三)七律平起韵
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
另一平起式首句变为(平)平仄仄平平仄。
(四)七律仄起韵
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
另一仄起首句变为(仄)仄(平)平平仄仄。
(五)五绝仄起韵
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
另一仄起首句变为(仄)仄仄平平。
(六)五绝平起韵
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
另一平起首句变为“平平仄仄平”。
(七)七绝仄起韵
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
另一仄起首句变为(仄)仄(平)平平仄仄。
(八)七绝平起韵
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
另一平起首句变为(平)平仄仄平平仄。
『律和韵』
律就是今天我们说的声调。平相当于现代拼音的一二声，仄相当于三四声。写诗词必须清楚古代平仄的划分。
平分为阳平阴平，古代统称平。仄由上、去、入组成。
但现在一部分入声字融入平声里，只能查询水平韵入声表加以区分。
韵，每首诗必须押韵，韵就是押韵字的韵母相同。如天、怜、弦，它们的韵母是(an)，舟、秋、愁，它们的韵母是(iu.ou)，这里说明下，iu.ou是同韵的，相同清况的还有河，波，e,o同韵。黑、推，ei.ui同韵。痕、人、门，en.in.un同韵。切首诗必须押韵，韵就是押韵字的韵母相同。如天、怜、弦，它们的韵母是(an)，舟、秋、愁，它们的韵母是(iu.ou)，这里说明下，iu.ou是同韵的，相同清况的还有河，波，e,o同韵。黑、推，ei.ui同韵。痕、人、门，en.in.un同韵。切、雪，ie.ue同韵。声、成、情、宏，eng.ing.ong同韵。
绝句押韵在第一二四句末字。但第一句仄收除外。
律诗押韵第一二四六八句末字。但第一句仄收除外。
『对仗』
对仗是律诗中最重要的环节。
一般在颌联和颈联要求严格。简单说，每首律诗第二第三联必须对仗。
对仗有严对和宽对之分。例：“情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。”情人、竟夕宽对，怨遥夜、起相思严对，基本上名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。
在这里顺便说下八病中的护腰。
护腰有句中之腰和篇中腰联之分，句中之腰是指五律单句的第三字，七律单句的第五字不能改变平仄。
篇中腰联是指五律和七律在颌联(腰联即第三联)对仗必须工整，用词追求精密。
“灭烛怜光满，披衣觉露滋。”灭烛，披衣，怜，觉，光满，露滋，腰联对仗的严谨可为一叹。
『修辞手法』
诗词中避免不了用各种修辞手法，除对仗外还有比喻、拟人、夸张、联想等等。
举例：“白发三千丈，李白”夸张。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜”比喻。
“蝶影旋香独自哀。楚红城”拟人。
《粘，对》
律诗的平仄有”粘，对”的规则。同一联的上下句称为“对句”，上联的下句和下联的上句称为“邻句”近体诗的结构规则就是→对句相对，邻句相粘。
对，就是平对仄，仄对平。也就是说在对句中，平仄是对立的。五律的对只有两副对联形式，即，
(一)仄仄平平仄，平平仄仄平。
(二)
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”也只有两副对联形式，即，
(一)平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(二)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平。
粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体可参照五律与七律的平仄格式，都是合乎这个规则的。粘，对的作用是使声调多样化。若违反了，便称为“失粘”，“失对。”
在做律诗时必须注意一点，那就是不要犯“合掌”的诗病。所谓“合掌”诗病的一种，指对仗中意义相同的现象，出句与对句完全同义或基本同义！
《孤平的避忌》
孤平是近体诗(包括长律，律，绝)的大忌。所以在写时应注意避免孤平。在词，曲中用到同类的句子的时候。也应注意。
在五言(平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声。如果用了仄声字，就是犯了“孤平”。因为除韵脚外，只剩下一个平声字了。七言是五言的扩写，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字用了仄声，也会犯孤平。
《押韵八戒》
一，戒凑韵，俗称挂角韵，谓所押之韵与全句意义不相贯串，而免强凑合也。
二，戒落韵，落韵者出韵之谓也，如(用平水韵)一东]，二冬互换。
三，戒重韵，一字两意而并押之谓之重韵，如耳，干。
四，戒倒韵，将二字颠倒以就韵之谓也。如强“山林，树木”等词序倒用，则说不通。
五，戒哑韵，做诗当选择声音响亮之韵做韵押之。
六，戒僻韵，僻韵又名险韵。初学者当慎选。
七，戒用同义韵，一韵中有数字同义者，如七阳中“芳”，“香”，六麻中“花”与“葩”。
八，戒用字同义异之韵字，有实字虚用者，亦有虚字实用者。
文章评论