【移花宫】词学知识三，古诗化境

词坛

总结：宫主馥凝

“古诗化境”是个新名词，不过这种手法却是早已有了的。最近看到一篇文章介绍说，风行一时的《涛声依旧》的词曲作者陈小奇，近日又据李商隐的《巴山夜雨》和杜牧的《山行》，推出了两首新歌，圆了他完成“古诗化境”三步曲的梦想。所谓的“古诗化境”，其实就是在写诗作文时，吸收前人成句，熔铸成新的意境的手法。近几年来，用“古诗化境”的手法写诗的人很多，几乎称得上一个流派了。

 

本人是个文学爱好者，对古诗词十分偏爱。在阅读古代诗词时，发现古代诗人作诗（词）时，也大量运用“古诗化境”的手法，且翻新后的诗往往比原诗更高一筹。

运用“古诗化境”的手法，有四种：一曰借用，二曰化用，三曰比用，四曰反用。

借用，也称作袭用，即借其意而用之。用这种方法，一般不大变动原句，只是在原句基础上产生新意，为己所用。如北宋与柳永并称的张先，因其作有三处善用“影”字，被称为“张三影”。在其词《天仙子（水调数声持酒听）》中，有一名句“云破月来花弄影”，就是袭用了白居易《三游洞序》的“云破月出”之句，而且古乐府唐氏谣《暗别离》也有句“朱弦不见人，风动花枝月中影”，张先也是借用了此句句意。但其超过前者之处，有一字用得特好，即“花弄影”的“弄”字，一个“弄”字，意境全出。所以有人评道：“‘云破月来’之句，心与景会，落笔即是……”（沈际飞《草堂诗余正集》）“景物如画，画示不能至，绝倒绝倒！”（杨慎《词品》）

 

借用还有一种方式，就是全句挪用。这一点，北宋晏几道运用最为自然。其有词《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”其中“落花人独立，微雨燕双飞”即借用古人诗句，却有着点铁成金之妙。此联原出自五代翁宏《春残》一诗：“又是春残也，如何出翠情？落花人独立，微雨燕双飞。”被晏几道信手拈来，用于词中，比起用在原诗中更为贴切、浑成、和谐，以致被评为“名句千古，不能有二”。让后人只知此二句为晏几道所作，而不知翁宏。



 

化用，也称作暗用，即化其意而用之。这种手法，要在变动原句的基础上发挥出新意，一般不留或稍微有些原句痕迹。如大诗人陆游，有一首历来为人们称道的七言律诗《临安春雨初霁》就运用了这种手法。这是一首用描绘生活细节衬托心情无聊，表示品格坚贞，盼望早离京师（当时陆游被召在京暂住）愿望的诗。诗中有一联“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，于整首诗的苍黯蕴蓄中含有了一种清雅灵秀。而此句正是化用了同朝诗人陈与义《怀天经智老因访之》中“杏花消息春雨中”的句意。陆诗把一句化为两句，时空上加以延深，涵义、意境也更加深远了。
 

比用，也称作仿用，即用参照、仿照原诗描绘事物抒发感情的手法来写诗作文（主要是形式上的仿照）。如李清照在其《醉花阴·九日》中有一句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，一个“瘦”字，写绝了秋风中相思的人儿，历来为人称道。其实她这一句也是仿用了同朝前人康与之词作中“人瘦也，比梅花，瘦几分”的比喻方式。只是李词中黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然。而且菊花花瓣多长、多垂，色泽以黄色为基调，与“瘦”易于联系。又时值重阳，黄昏黄花，更显憔悴，借本地风光写“人比黄花瘦”，既新奇，又可见其形，传其神，高了康词许多。

 

“古诗化境”最后一种方式是反用，即反其意而用之。大凡反其意而用之者，一般都超出常规，具有新颖、传神的特点，有独到之处，为后人传诵。如南朝萧子显在其《燕歌行》中有一句“洛阳梨花如落雪”，把梨花比作雪，后人便常常袭用。而唐岑参却反用梨花如雪之喻，在《白雪歌送武判官归京》中写下了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的传世佳句。此句取喻新颖，不但传神地描绘了雪的皎洁、鲜润，而且充满奇情妙想，将寒风写成春风，将边关雪写成充满春意的“梨花”，使人不觉塞外之苦，反而感到冷的新鲜，寒的风趣。同时，本句写景取动不取静，“忽”字写出了雪之气势，“开”字写出了花之竞相开放，用词造句都是泼墨式，让后人感叹而不能及。

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