填词常识
词坛
选词择调涉及两方而的问题，一是选择词调的长短；二是选择词调的声情。
词有小令，有长调。小令字数少，篇幅短。长调字数多，篇幅长，有分片，结构复杂。初学填词，最好从写小令入手。在适应了长短句式的表达和明白了平仄结构的限制之后，再写长调。
填词须以择调为先。择调，就是要选择一个适合表达词意词情的词调，使词的内在声情与作者所要表达的喜怒哀乐吻合，使词体与同情相得益彰。初期作词，多缘题为赋，音乐的调名就是词牌之名。词人—边吟唱，一边填词，既懂词调声情，选调就不难。宋代以后，词调渐多，词牌与它所咏唱的题旨，渐趋分离，光凭词牌名称来选择调类，就不那么可靠了。今天所看到的一些词调牌名，与它所表达的曲谱声情，竞有完全相反不合的。如：《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果当作庆贺新婚的词调，加以滥用就错了。又如《寿楼春》，不能因有 “寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。只宜寄托哀思，不适合祝寿贺年。《千秋岁》。它是—个表达悲伤感抑之情的曲调，绝对不可用来填写祝寿喜庆的贺词。
常见且有定说的词调声情主要有以下数种：
1．《潇湘神》：唐代潇湘间祭祀湘记神曲．
2．《捣练子》：例作征妇念怀征人之词．
3．《巫山一段云》：原咏巫山神女事．
4．《阮郎归》： 《神仙记》载刘晨、阮肇入天台采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦．即归则乡邑零落经已十世。曲名本此。故作凄音．
5．《小重山》：唐人例写官怨，故其调悲。
6．《破阵子》：本咏军事，声情激壮。
7．《金人捧露盘》：本苍凉激楚之音。
8．《八六子》：注意转折，有骀荡生姿之感．
9．《满庭芳》：声情和谐婉约。宜写绵邈婉深之情．
10．《水调歇头》：高亢悠扬，声容雄壮，宋时曾作凯歌用于军乐．苏拭“明月几时有” 一词流传之后，作中秋词者，多用此调。
11．《风凰台上忆吹箫》；本咏调名。
12.《八声甘州》：唐边赛曲。
13．《扬州慢》：姜夔自度曲，有《黍离》之悲。
l4．《寿楼春》：悼亡之调。声情低抑，全作凄音。若填作寿词，则大误也。
15．《沁园春》．格局开张，宜抒壮阔豪迈情感．
16．《六州歌头》：音调悲壮慷慨。好事者倚其声为吊古词，又以占兴亡事实文之，绝不与艳词同科．
17．《生查于》：多抒怨抑之情。
18．《卜算子》：调名取义于卖卜算命之人。
19。《烛影摇红》：声情丰容婉转．
20．《木兰花慢》．其声和谐婉约。宜写绵邈深婉之情。
21．《鹊桥仙》：本咏调名，亦即咏牛郎织女相会事，特咏七夕．
22．《钗头风》；声情凄紧。
23.《解佩令》：取名郑交甫遇汉皋神女解佩事。
24.《青玉案》：取名汉张衙《四愁诗》： “美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。
25.《离亭燕》：取名《张子野词补遗》“离亭别宴”之语。
26.《祝英台近》：声情婉转凄抑，忌用入声部韵．
27．《洞仙歌》：音节舒徐，极骀宕摇曳之致。
28．《惜红衣》：姜夔自度曲，本咏荷花。
29．《满江红》：声情激越，宜抒豪壮情感与恢张襟袍。一般例用入声韵．
30．《声声馒》：声情悲凄．例用入声部韵．
31．《黄莺儿》：柳永创调，本咏凋名．
32．《剑器近》：音节极低徊掩抑．
33．《暗香》、《疏影》：皆姜夔自度曲，音节谐婉，本咏梅花。张炎更名《绿情》、《红意》，专咏荷花、荷叶．例用入声部韵．
34．《双双燕》：本咏调名
35．《念奴娇》：音节高亢，宜用入声部韵，抒写豪壮感情。
36．《绛都春》：例用咏梅。
37．《翠楼吟》；本写妓情。
38．《冤裳中序第一》：声情怨抑。
39．《水龙吟》：取名李白《宫中行乐词》：“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。”笛曲，声情亢爽响亮。
40．《雨霖铃》：声情颇哀怨。
41．《西吴曲》：音节极苍凉激楚．
42．《贸新郎》：用入声部韵者铰激壮，用上。去声部韵者较凄郁，贵能各适物宣耳。
43．《兰陵王》：声情激越。
44．《夜半乐》：全凋格局开展，中段雍容不迫，后段则声拍促数矣。
45.《调笑令》：本咏调名，言官怨。
46.《菩萨蛮》：声情由紧促转低沉．历来名作最多。
47.《喜迁莺》本咏调名．
48.《忆余杭》本咏调名．
49.《河渎神》本咏调名．
50．(虞美人)；取名项羽《虞兮》之歌．
51．《西江月》：取名李白《苏台览古诗》：“只今唯有西江月，曾照吴王官里人。”
52．《哨遍》：斯体颇近散文
53．《酒泉子》：取名地名。
54．《最高楼》：体势轻松流美，渐开元人散曲先河。
55．《竹枝》：其声怨咽凄苦．
56．《雨中花》：悲壮激越．
57．《霜天晓角》：声调凄婉．
58．《苏武令》：声韵凄楚。
59．《扑蝴蝶》：腔调婉美。
60．《采绿吟》：音极谐婉．
61．《解花语》：音韵婉丽。
62．《梦云行》：曲节抑扬可喜。
63．《花犯》：低声吟唱。
掌握了词调的声情后，还需顾及有些词调的本意及习惯用法，因这类词调有着一定的对象和范围，择调时最好不要违离．这种约定俗成的习惯，虽无明文规定，但还是遵守为宜．这类词调大致有如下8类
1.用于祠神的有《竹枝歌》、《苏合香》、《黄帝盐》《四朵子》、《河渎神》、平韵《满江红》等．
2.用于应制的有《醉蓬莱》、《黄河清》、《舜韶新》、《并蒂芙蓉》、《寿星明》等。
3.用于咏物的有：《黄莺儿》，咏黄莺；《绛都春》、《汉宫春》、《暗香》、《疏影》，咏梅；《荷花媚》、《绿情》、《红意》、《惜红衣》，咏荷；《春草碧》，咏春草；《双双燕》，咏燕．
4．用于节序的有：《鹊桥仙》，咏七夕；《人月圆》咏元夕；《龙山会》，咏重阳；《水调歌头》，咏中秋。
5.用于祝寿的有《长寿仙》、《大椿》、《庆寿光》等。
6.用于悼亡的有《寿楼春》。
7.用于酒词的有《抛球落》、《上行杯》、《搞得新》、《三台》、《劝金船》、《金樵叶》、《荷叶杯》等。
8.用于佛曲、道曲、仙曲的有《梁州》、《八相》、《太常引》、《三皈衣》、《柳含烟》、《渔父》、《渔家傲》、《千秋岁》、《临江仙》等．
关于词的择调，除了上边所谈之外，还可以自行揣度，共基本原则有6条：
1．词调用韵的位置大抵疏密均匀的．其声情必较和平宽舒。
2。词调的用韵过琉或过密的，其声情不是滞慢便是急促．
3。词调多用三、五、七言句法相间的，其声情较为舒畅。
4．词调多用四、六言句法排偶的，其声情比较稳重．
5．词调字声平仄相间均匀的，其声情必较安详．
6．词调多作拗句的，其声情必较郁劲。
如此综合揣度，大约可得十之八九．但有些词人选调能变化运用，就不能机械地看待了．
文章评论
镜花梦痕
嫣儿辛苦了。