提图诗的写法 主讲 一篓夕阳轻老师主讲 2013.01.04
个人日记
提图诗的写法 主讲 一篓夕阳轻老师主讲 2013.01.04
一首诗的三个支柱：
1、情
2、理
3、象
始于情，忠于理。
无论情理如何，他们都是从象中而来。
题画诗
七宝画团扇，灿烂明月光。
与郎却喧暑，相忆莫相忘。
庾信
是南北朝时期的大诗人
提图诗的写法
诗词书画在我国有悠久历史，但诗是我国所独有的。是在画的留白之处题诗。广义的理解是：诗不在画中，也叫题画诗。最早的题图诗是东晋桃叶的，是题在扇面上的《答王团扇歌》有三首，其中之一是：七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。庾信可以说是南北朝文学的集大成者，题屏风。
最好的题材是绝句，因为画面的留白空间有限。作好题画诗，就要做到画内与画外。画面虽然是禁止的，但我们要找出换面有动感的东西。
1、化静为动
请看例诗：《题侯明明先生<雨过山色清>图》： 一川烟雨过渔矶，减瘦山围水漫圻。白鹭低飞知羽重，花红乱坠润人衣。
先看画面中静止的东西：渔矶、山围、白鹭、花红。那么诗中用动词经这些静止的物像动起来，所用动词为：过、漫、飞、坠。
2、画外求动
胡令能《咏绣障》：
“日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。
绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。”
用绣屏风，把春光描到屏风里，黄莺都误以为是真的了，“引得黄莺下柳条”就是以假乱真，画外音，用画外的物像的动来衬托换面的美感。
3、画中求动
《题竹石牧牛》：“子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态。戏咏。
野次小峥嵘，幽篁相依绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角犹可，牛斗残我竹。”
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
“鸭先知”既是虚写，又有动感。“芦芽短”说面刚长起来的，“河豚欲上”说人们都想尝鲜。动感自见。
二、据实虚构
《题<晓月图>》：
水村山郭绕江堤，宿马轻肥露草萋。
一夜芦洲凉月白，竹篱茅舍数声鸡。
实写：水、村、山、郭、江堤、草、夜、月、竹篱、茅舍、鸡。
虚写：宿马轻肥、凉月白、数声鸡。
以鸡声反衬黎明的静。
1、借题发挥，意在画外
墨梅图题诗》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”
《写诗寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不 如花落又花开。”
《白鹭图》：“ 芳草垂杨荫碧流，雪衣公子立芳洲。一生清意无人识，独向斜阳叹白头。”
2、化无为有，补美画中
《题李世南画扇》：“野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村 近，隔坞闻钟觉寺深。
诗是无形的画，画是有形诗。题画诗既不能全写真境，也不能全写画境。
下周作业：看图题诗。
下周作业：看图题诗。
以“等你，在雪落时候......”为主题写一首诗，不限韵，要求情景交融、虚实相生。
上
下
文章评论