沙澧白杨

题字

曹向春

九三学社社员，国家二级美术师，中国书协会员，河南省书协篆刻委员会委员，郑州市政协书画院专职副院长兼办公室主任。

曹向春小楷《桃花源记》欣赏

从严整的《桃花源记》小楷作品中，充分折射出曹向春的笔墨功力和至高诚意。秀雅小字，隶意纷纷，跌宕老辣，笔力透纸。应该说，这是难得一见的、一位饱含诗情的书者，以极高的书写水准带来的精彩展示！

曹向春获奖/入展一览表

获奖:

2009年，获第三届兰亭奖艺术奖三等奖；
2012年，获“墨舞神州”全国电视书法大赛特等奖；
2012年，获中国·贵州百里杜鹃书法作品展最高奖；
2012年，获河南省第四届篆刻艺术展最高奖…

入展：

2003年，首届"敦煌杯"全国书法大赛；
2003年，全国书画小品展；
2004年，全国第八届书法篆刻展；
2005年，"高恒杯"全国书法艺术大展；
2005年，首届"走进青海"书法展览；
2005年，西泠印社首届中国书法大展；
2007年，全国第九届书法篆刻展；
2008年，当代书坛名家系统工程—全国千人千作书法大展。
2009年，全国第二届隶书展；
2009年，西泠印社诗书画印大展（三项兼能）；
2009年，全国第二届青年书法篆刻展；
2010年，当代书坛名家系统工程—全国五百家书法精品展；
2010年，西泠印社第七届篆刻艺术评展；
2011年，纪念中国书协成立30周年会员优秀作品展；
2011年，第三届“林散之奖”书法双年展；
2011年，“古河州杯”全国书法大奖赛；
2012年，中华龙文化全国书法大展；
2013年，全国第七届篆刻展；
2013年，西泠印社第八届篆刻艺术评展。

关于曹向春的诗
○孟会祥：读《向春草》后

不知道多少年没有读过诗了，更不知道多少年没有写过诗了。触须渐已老化、萎缩甚至腐朽。读到向春兄的诗作，回忆起过去的人、过去的事，无端有一种生痛的感觉。人之一生，所系所念原也不多，有些情愫是不能忘怀、也不会释然的。人可以不为诗人，然而不能没有诗心，那些素丝初染时的悸动，如湿漉漉的泥土清芬，如幽深无际的夏夜星辰，如何能忘？

诗才是艺中之艺，生命的生命，灵魂的家园。向春兄雅擅书法、篆刻，无非衍而生者也。

关于曹向春的文
○孟会祥

我读他的散文后，认为不宜发表。我的原则是“可写的照直写，不可写的不写”，而向春兄则似乎没有不可写的约束。他的文章没有摆出一副道德家优越感的面孔，更没有语言的雕琢匠作气，有点“实录”的生辣果断。而正是这种生辣果断，为社会留下了标本。其实，他以一己出发，已经切入社会演变的大场景，而那些吟风弄月之作，却往往浮泛和空虚，不能“直面人生”。

曹向春其人

○孟会祥《向春小记》

与向春兄相识，不觉数年矣。虽往还不多，然而心中默默常念，给我带来阵阵温煦。他的耿介真挚、率性独行早已出名，比书法、篆刻的名气大。

他在鲜花掌声、筹觥交错中，渐渐如鱼得水，但却没有多少踌蹰满志，倒是仍葆有强烈的批判意识，仍葆有让人甚至有点惊惧的真诚。向春兄常常把新写的文字发给我读，像《三姨》等散文中的真诚，我自感做不到。

他经历过太多的苦难，感受过人性中最不可触碰的基础，在他的文章中，毫无遮拦和掩饰。他不避讳亲情中的人各自私；不避讳亲友的贤愚不肖；不避讳凭自己的一点本事，力所能及地帮助亲友…他的述说，常常让人反躬自省，出一身冷汗。

关于曹向春书法

初识向春兄时，他写一手《曹全碑》隶书，行笔狠辣，入纸三分，功力甚深。魏碑的基础也不错，应规入矩，有金石气。既而，受偶然因素的启示，取法《广武将军碑》、《好太王碑》，糅合魏碑，写出了“陌生感”。

这种风格，遂即受到青睐，奖项纷至沓来。按照很“官方化”的说法，是有传统，又有创新，或者说把传统的基础，与当代人的审美意识相结合了。从宏观上说，这话是对的，但正因为其虚，所以放之四海而皆准。

向春兄的用心处，在我看来，有几个方面。

其一，避开了东汉隶书的成熟格调。《礼器》《曹全》等丰碑大碣，好不好，当然是好，而且是最好。但正因为它好，所以大家习见。“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，想脱颖而出，难。“莫买沃州山，时人已知处”，取法生僻碑帖，不失为一种道路。

其二，生僻碑帖，不仅指不常见，还指不成熟。正因为不成熟，就有生发的余地，就为取法者留下了较充裕的发展空间。像《广武将军碑》这种隶楷错变时期的作品，就有千变万化的可能性。

其三，向春兄不局限于表层的新面目，而是向纵深处发展。他向纵深发展的方向有两个。一个是取法篆书。传统中有个“求隶于篆”的说法，现在基本上成了老生常谈，实际上，在篆书中不仅提供篆引书写的筋脉，还可以提供丰富的构成方式。另一个是取法魏碑，或者说受魏碑的启示。而在取法魏碑的过程中，又分为两个方向，也就是“斜画紧结”和“平画宽结”，这两个方向，向春兄都有尝试。也就是说，向春兄把其隶书的基本格调定位于隶楷错变时期，同时，上溯篆书，下延魏碑。

如果细心观察他的作品，会发现他特殊的结构方式，往往借用篆书的体势，而有些作品偏于平正，有些作品偏于欹斜，在大格调下，其实有许多变化。这些变化，由于心熟手熟，应时而变，也便足够丰富。

在高手如林，人人心灵手巧的展赛中，他既能有强烈的个人面貌，也努力维持着陌生感，其用心不可谓不深。当然，这种种思路、手段，还是建立在汉碑基础上的，否则，朝秦暮楚，见异思迁，啥也不是。近年，向春兄又肆力于楷书特别是小楷，正在做着各种尝试，上下求索，可能也正寻求属于自己的途径。

而说到用心之深，当然不仅指隶书。生活相对优越之后，他勤于读书作文写诗，其志绝不在小，这是后话。至于书法之外，他思考的事情，也不会少、不会浅，最终的造就，那就更是后话了。但有一条我笃信不疑，苦难是人生的根，苦难之后的笑，一定是浑厚的笑。