清风不解相思梦

个人日记

 
      清风不解相思梦 
   出题:雪夜赏雪   
  点评:博发传媒 
 
编辑:青山含秀 




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《春怨》新韵
文//雪夜赏雪 
乍醒春宵忆往情,昨眠辗转夜难宁。
清风不解相思梦,犹伴黄莺树上鸣。
春宵猛然醒来,思绪万千,不禁回忆起往日的情愫,
昨夜辗转反恻,难以入睡,挥之不去的往事让人不得安宁,
都是因为不懂相思的清风无休止地吹搅,
一夜恍如树上的黄莺一样,叫声不停,勾起主人公的重
重心思。短短四句,写出作者春天的哀怨,是清风是情愫?两者兼而有之。
全诗词句含量厚重,高雅脱俗,转折自如,各得其所,
没有一字一词写得多余或力不从心。每句都紧扣主题,
贯穿一气,没有丝毫的松懈。手法技巧老练,一是倒叙,
在怅然醒来的早晨忆叙昨夜的难眠思绪,因思想与环境的干预,
引起了对往事的愁思。二是欲擒故纵,收放自如,如末句
‘’犹伴黄莺树上鸣”初看似乎与全面三句无关,可连起来一读,
内核坚硬,无以击破, 其形散而神不散 。三是用典自然,
以“黄莺”一词将读者带入古诗《春怨》(隋唐金昌绪作)
“打起黄莺儿,莫教枝上啼,啼时惊妾梦,不得到辽西。”
将本诗的《春怨》升华到情真意切的境地,意犹言外,
却正好反弹入瓮。四是用词精辟,容量奇满,一字千钧重责,
一词扭转乾坤,有转折衔接,有承上启下,有前置反推等如“乍”、
“昨”、“犹” ,“乍醒”、“昨眠”、“犹伴”等都是重要转折作用,
用在一处,全盘皆活。尤其是‘’犹‘’字一箭双雕,既指
‘’清风‘’ ,又似乎是指诗中的主人公 ,任读者理解,皆为造诣。
故这首《春怨》在本次众多作品中堪称佳作。


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《暮春》
文//依依 
怀趣寻芳满径幽,残花半朵挂枝头。
清风不解相思梦,柳絮纷飞添客愁。   
春回大地,百花竞放,万类复苏。怀着踏青赏美,观景寻芳的在幽静的曲径,看已近晚期的春花,只剩半朵花瓣凋挂在枝头,是因为每日不停的春风不懂得恋春人的愿望,吹得柳花如絮,红尘纷飞,使客居他乡的春思与愁绪频添心头。这是因为时光荏苒,深闺不识,满以为春来大地,世界一片翠景花香,不想春光如水,转瞬即逝。虽独钟春色,却迟迟没有体验到浓浓的春意,美好的春情,在心灵深处藏着一股无端的失落
全诗以寻芳为引,写春暮景象,令人愁思,本应春光明媚,雀鸟鱼欢,却春径幽静,残花半朵,皆因清风不解,成也萧何,败也萧何,送来春花竞放却又卷走百花风姿,好一个乘兴而出,扫兴而归,全诗一个跌落,写出作者之心路。 缺点,用词不准确,“满径幽”,“柳絮纷飞”之词形容春暮均不切,词意本身不错,但与主题相符较差,前者写过,后者正春,所以选题也显得模糊。
说明作者对暮春景象的观察不够,只是为写诗而写诗,缺乏生活体验。


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《黄昏怨》
  文//梦醒时分 
谁在黄昏对柳痴?满腔幽怨绕愁丝。
清风不解相思梦,吹落桃花忍泪啼!   
是谁在黄昏时刻面对柳枝,满怀心事,一腔幽怨,愁肠缠绕,宛若柳丝?清风啊你为什么不懂我的心意,吹落这大好春色桃花,让人悲戚忍泪,欲哭不能声,有泪不能纷!这是一首春怨诗。因恋桃而春怨,故对柳而发痴。皆由清风所至,撅取黄昏一刻,凸现作者悲春的满腔哀怨。从反面写出春天的美好和令人怀恋的季节。全诗优点在于场景选择把握准确,诗意通达顺畅,
主客观意象结合自然完美,表现了作者的笔力。
缺点在于诗意表达的笔法较为平淡,作为总揽全局的尾句,含义也过于单调,后半句音阶上又突降八度,无论是意思与读音的审美上都让人感觉收场不畅,收的不爽,缺乏提炼。

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《槐花香》
文//云子
四月槐花初吐芳,素颜脂白满身香。

清风不解相思梦,他日凋零枉断肠。
四月的槐花芬芳渐吐,雪脂白颜,洁净素雅,满身散发着沁人的幽香,清风只管5季节的使然,我行我素,继续着自身的天职, 却不管春心与人情的萌动, 一直吹得繁花凋零,愁肠寸断,枉费了春天一番盛情好意。
作者采取朴素的白描手法着重扣住槐花香的主题,写出了槐花素颜淡雅幽香的特质。缺点,尾句矛盾,一是全句与主题貌合神离,二是本句之间前后不搭,
他日凋零用得着断肠这么严重吗?联系上句,既然是清风不解相思梦,
所及的后果是落下留恋的情愫,造成遗憾与哀怨罢了,有断肠的怂人吗?
属典型的严重脱轨与跑气病例。写诗抒情提倡真实感受,
不可虚情假意过分地夸大与缩小,这与修辞上的夸张是两回事。
要么不写,要么写真写活,可惜原本一首积聚新意的咏槐小诗被
作者不经意的尾句大打折扣,降低了质量。 

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 《思念》
文//秋夜月

一夜秋霜一夜凉,晚霞轻诉问斜阳,
清风不解相思梦,缕缕情丝牵挂长.

深秋时节,寒霜初降,一夜凉过一夜,尚未露面的晚霞躲在地平线那边,
轻轻诉问着靠近西山的太阳……清风并不知道这相思的秘密,
竟然是缕缕情意,丝丝绵长!拟人的手法——晚霞诉问;
跳跃的思维——忽儿霜夜,忽儿晚霞,忽儿清风;
倒装的方式——把夜霜提到晚霞与斜阳前面来写。以上白描与着意提炼相结合,借用四个形象即夜霜、晚霞、斜阳、清风写景,干练,精洗,
毫无拖沓与冗赘,通过客观意象的描绘达到主观抒情的目的,
表现出作者炼词达意的功底。三句铺垫,一句归结,
有景有情有意,有比兴有拟人有夸张,有张有弛,张弛得当,
写的较好。不足之处全在尾句。一,过于虚化,没有实在的感情流露,
二,与转句的达意存在裂缝,不能有机结合,达到转结自然,
三,缺乏含蓄,直接表述思念主题没有前三句的意象表达精彩。
所以尾句应该改良。
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《辞父之殇》
文//兰蔻
慈父西沉痛断肠,朱颜未老却沧桑。
清风不解相思梦,泪雨湿巾听夜长。

慈祥的父亲西鹤归去,与世长辞,伤心的儿女后裔痛断肝肠,
深深怀念着他养育的恩情;看上去红红的面颊并不衰老的父亲却饱受
一辈子的沧桑,奔波劳碌,为儿女奉献,为社会奉献。如今已故,
不在人间,离亲而去。清风啊不停地吹拂,却不知思念亲人的忧伤有多长!
夜梦啊常常缠绕着脑海,何时唤回父亲的生命?!长夜难眠,悲寂难忍,
痛泪如雨,湿透巾衣。从来叹世时光短,愈是悲伤愈夜长! 主题鲜明,
情感真挚,叙事记人写情相结合,句句皆雅,字字珠玑。
 一首思亲念父的绝句一篇痛断肝肠的挽词, 一章感天撼地的哀曲,
读者为心所恸,为情所染,无不哀之,无不敬之!

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《梦中思柳总难真》
文//平淡的云 

一地银丝惹绪纷,三千翠柳为谁人。
清风不解相思梦,总伴箫音欲断魂。
  
 
眼前一地的白发引来愁绪纷纷,遍地翠柳泛绿, 是为何人垂青?
 春色竞秀的大好时光,是为谁而争艳?春风诧异这相思相恋的季节里怎么总有不断忧伤的幽幽箫声,传来断魂之哀,其中到底包涵多少难言的痛楚令人黯然神伤?!月儿弯弯照
高楼有人欢乐有人愁。世事万象,红尘纷扰,
无论多么欢乐的气氛总免不了有忧伤的情绪,无论多少繁花盛开的春天都有不到时令的花朵。该诗正是这种境遇的再现与感叹。深掘诗中第二句‘’三千翠柳‘’
的含义恐怕很多读者难以品出,既然是与眼前一地银丝相对应,
那么当年主人公的三千翠柳(满头黑发)为了谁人,给了谁人?
如今岁月不待,时不我与,别
绽放、馨香的季节里,我日思夜想的人儿
现在哪里?枉费了我美好的青春年华。时不济我的春风啊,莫再伴着那幽
幽长鸣的箫声让我生出断魂的忧思吧。
 读完短短四句,有沉重的不解,
有沉淀的思绪,有沉默的心理,让读者完完全全进入了作品的氛围里,
已经不是读者自己了,似乎与诗中的主人公共呼吸同命运了。 这就是
作品的魅力所在,这就是作品的成功之处。还用多说吗?

 缺点两处,一是诗题容量小,不能总揽诗意,特别是‘’总难真‘’不切,还不如去掉这三字取《梦中思柳》。二是末句过于沉重,悲观心理太深,这样的作品写多了读多了容易使人陷入情绪低沉化,对人生没有积极的意义。
 
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《叹梅》

文//竹篮词
 
新月如钩细柳垂。夕阳西下伴牛归
清风不解相思梦,一夜频吹恋落梅 
    早春时节,柳枝始发,梅花正谢。这是一个阳光清新的日子,
夕阳西下的时分,远望天边,新月如镰,路边垂柳,拔芽泛绿,
细柳垂丝,斜阳渐近,伴随着放牧归来的耕牛,轻松走在乡间的小道,
满怀新春勃发的希望回到家中。愉快的心情不言而喻,
然而日作夜息的人们并不在意这个季节连夜的春风虽然送来了温暖,
使大地回春,万物复苏,却也加快了梅花的凋谢,落英缤纷,
给作者留下浓浓的相思与深深的依恋。频频吹拂的春风啊怎么知道,
即使知道也顾及不了这些.
 一首诗,一支歌,一段音乐,很多时候意义不在
其本身,而是在于它的延伸与升华,所谓功在其中,意在言外。这首诗的
特点是节奏轻松,清新明快,读来朗朗上口宛若山歌,没有着意的装扮
与打磨,随口而出,随笔而就,颇有千家诗的风格。但看似简单明了却内
涵深意并且体现了作者贴近生活,细致观察和吟诗纯属的内功所在。
首先是牧伴牛归的真实生活,使其具备了观察身边生活的历练;其次是把
握季节的稳准在冬春交替的缝隙中品味出柳发梅凋的蒙太奇瞬间;第三
是长期的勤劳岁月,磨练了作者深沉的内涵,对梅花品格的留恋和感叹;
第四诗中用词精准,如细柳的细,伴牛的伴,任意换一字都会变味而失真,
特别是‘’细‘’在此完全把握了全诗的命脉,如果不是细字,就会引
起诗中的时间环节发生改变,就使全诗前后产生矛盾,要么此时梅花
已经凋尽,就不可“一夜频吹恋落梅”,要么是柳树尚未发芽就不可
‘’细柳垂‘’,这就是写诗的技巧。此诗评优。
 
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《春》
文//秋叶
柳岸新晴春水涧,双鹅恩爱意缠绵。

清风不解相思梦,漫卷花香送酒仙。
    竹外桃花两三支,春江水暖鸭先知诗人看到春水河畔,雨过天晴,长堤柳岸,春意盎然,一双戏水的白鹅相互示爱,缠绵之意,清风不解,更有人间思梦难释,清风只知道任其自然毫无顾忌地吹卷遍地的花香,送给酒仙,
可谓对花饮酒,别有一番情趣。此处酒仙不知何指,诗圣李白抑或是作者特殊定义下的某一对象,还是作者心中的白马王子?读者不得而知,
就算作者给读者设的一个
吧,让你尽情地展开想象的翅膀,
反正对花饮酒谁都可以,何妨铁定是对酒当歌,对月成三人了?
此诗白描功夫了得,选取春水涧,岸柳新晴,双鹅示爱等几个活生生的镜头摄下美好动人的场景,丢给读者眼前,让你品读爱情的甜蜜和闲暇的意趣,花下饮酒,胜似酒仙,
喻指时下美好幸福的生活,可谓匠心独具。作者一反本群本次大多作业的悲伤咏物写情的常态,为我们掀开了一扇积极光明的亮窗让大家看到清风不解相思并不都是消极的取向,更重要的是它积极向上的内涵,就看作者怎么对待,怎么挖掘呢。

    缺点是尾句意思模糊,而且与前诗内在衔接不严谨,
有跑气之嫌。另第一句平仄上仄起仄收是少有的,一般不支持。


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 《撰愁》
 文//雪公主

烟雨一帘倩女幽,轻挪莲步雅轩楼。
清风不解相思梦,画笔眉描赋撰愁。
    从字面上看,真乃名副其实之公主语气,古典之美尽显诗中,读其诗者,雍容华贵之形象豁然纸上也。覌其诗意,烟雨如帘中,一位悠闲雅静的贵族女子,
轻轻移动莲花小步登上雅轩楼。清风不了解其相思的真实内幕,
看她雅轩搂上,
芊芊玉手拎着画笔,描眉点妆,面带愁容,
是在等待她久盼重逢的心上人呢,还是遇到什么难以言表的伤心痛楚,
如此愁意难消啊!前者未必,后者难揣,又一位作者留下一个神奇的诗谜,让读着坠入云雾之中。
此诗的特点有三,一是环境烘托细腻,
用古典词汇描写古代仕女的形象和举止,诗中词汇完全将读者带入古典文化的氛围,如一帘烟雨,轻挪莲步,雅轩描眉等。二是诗句紧扣主题
撰愁进行叙述描写,自成体系。三是故事情节引人入胜,用意象表达诗意,形象生动。
    缺点主要是入句偏题跑气,显得与其它三句格格不入。与所有作者缺点不同的就是如果将入句按照作者自成体系的那三句意思更换一下,相信该诗将会
相当完美。然而入句跑题该怎么判定呢,这是个恨棘手的问题哦。
其次,尾句赋撰愁很有搭配生硬的感觉,诗句不娴熟。


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七律《感触》
文//落雨
清风不解相思梦,独坐楼台望远方。
魂入湖堤酥手暖,眸观俊杰傲姿狂。
山巅漫步欢言蜜,柳畔轻歌叹蕊香。
泪忆韶光东逝水,孤身冷夜感心伤。
    清风啊,你为何不懂相思人的梦思,落寞与痛楚,使我不得欢心颜;独一人,苦坐楼台,眺望远方,盼归伊人。在绵绵的思念中回忆起往事,
灵魂已飞向昔日的湖堤上那只暖融融相携的手,深情地凝望着眼前英俊潇洒、风流倜傥的白马王子,他的翩翩风度无不让人打心眼里感到骄傲和痴狂。
也曾牵手跋涉,山巅漫步,情言蜜语,欢笑有余;更有情歌对唱于河畔轻柳丛中,叹花香嫩蕊,双双爱意,无限依恋。岁月不待,时不我予,年轻的韶华已如流水东去,过去历历在目的场景只能成为伤心的回忆和怀念的泪水;如今在这冷落的夜色中孤身一人,透感心凉,不尽哀伤。诗中塑造一位主人公清风破梦,独坐楼台,
通过追忆以往爱情如蜜,情投意合的幸福时光,写出了人间恋情的曾经美好和现实中人去楼空的寂寞心情,真情写照,令人感同身受
该诗在聚缘亭群单从诗气和语言词句等方面属于一首为数不多的成功之作。首先作者笔力锐利,诗功厚韵,采取对比的手法,以清风为引,入句开篇,一起一落,一喜一忧,起则描写人间美好幸福无限,落则表现情感落寞跌入谷底,从两个方向表现了红尘多变,双刃逼人,客观地对人类感情
世界的两种极端现象进行了惟妙惟肖的描写与有力抨击。
寓教于诗,告诫人们最好保持平静的心态走好各自的人生。
人间有爱,须平和对待,保持那分矜持与长久,感情逝去,
也要正确面对,不必落寞与伤悲!其次,作者思路有条不紊,
诗意流畅,采取插叙手法进行叙述与描写而步步稳健,句句扎实,
出入自然,游刃有余,没有丝毫错乱。再次,作者遣词造句准确精炼,
对仗也属工整,如 独坐,魂入;酥手,傲姿;暖,狂;泪忆,韶光等,
精炼中透出平淡,通俗中蕴含高雅,溅出用词老到的浪花。
第四,用典自然,诗中多处用典而不显露痕迹,
如“酥手”“韶光”“东逝水”等都为活用典故,引古人古诗之所用,
增大诗句的内涵与容量而又天衣无缝,没有丝毫的故弄悬殊,
为用典而用典,犹如纯熟高精的木工艺人,旁人看不出榫头的迹象。
第五,感情逼真细腻,真实地再现人类现实生活的种种场景,
描写叙述娴熟精到。
需要改进的几个问题:一、诗好题差。题目冠名为
《感触》过于抽象,有失诗词的意象美。不妨一试,如果本诗诗题取名《春恋》或《情殇》甚至《夜思》等,其形象化与意象美就豁然纸上。
二、感情过于低沉。容易引起读者误入歧途而悲观失望,
失去作品的社会积极意义,当然,凡能从反面悟出正面意义的读者除外。
三、简单叙事性,缺乏妙言警句,虽然可以调动读者的现场情感,
却不能让读者牢牢扎入记忆,过目不忘。四、个别字词缺乏斟酌,
如第六句“叹”字欠妥,此句的语境是写热恋时的乐观,
却用“叹蕊香”露出破绽,造成词意与语境表达上的矛盾冲突。


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《舟送相思远》
文//晓晓 

明月多情岸柳羞,飞花有意水难留。
清风不解相思梦,依旧順河送远舟。
    多情的月儿投来青睐的目光, 河岸的垂柳害羞了。扬扬飘落的飞花随流水而去,无法挽留。阵阵的风儿不停地吹着,万万也意识不到人间的这份情感,象往常一样顺着河流,送走远处的行舟。诗人选择柳岸明月,流水落花,
风送行舟三大物象和月夜流光这样一个大的场景,在平铺直叙与睹物思情的糅合中溢露出默默的依恋,淡淡的忧愁和丝丝的哀怨,将主人公内心思念与牵挂的那份
情愫写得含蓄而深藏,叙事逻辑上严谨,写情笔法上奥妙,
情切而不言情,言尽而意未尽,融情于白描之中,伏笔与于结尾之句,
所有的情结都随远去的行舟带走,读者既感觉轻松,
又有不尽的相思与回味。本诗最优秀之处在于入句与结句有机地配合上,
自然而出,天衣无缝,犹如合璧连珠,没有丝毫挑剔。

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《七绝/无题》
往事如《疯》
独倚軒窗数落花,残红入水去天涯。
清风不解相思梦,却惹闲愁逐晚霞。    
 
独自一人依靠在河边长廊的窗前,无法数清的落花随着流水飘去天涯。
清风哪里知道观花者的情意,不停地吹走落花,惹来不尽的失落,
对着西边的晚霞独生闲愁,心随落花西行而去。作者用轩窗数落花,
闲愁逐晚霞这样的场景来写清风不解相思,人情不驾境遇的失落与哀怨,
诗情画意大致与上一首诗相符,有晓晓《舟送相思》的情结类似,
也有其独特的理解与笔法
,一个是行舟远去,一个是追逐晚霞,
在意象表达上前者领先,而在手法夸张上后者优胜,
两首诗可谓异曲同工,殊途同归了。缺点,尾句主观臆断太浓。
轩窗搭配不很切,尤其是诗中的环境。

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麦秋☆芜湖 

春怨
 雾锁云愁百韵灰,丹青墨染画琼台。
 清风不解相思梦,最怕伤心二月来。
 桥畔观花怜秀骨,河边探柳自徘徊。
  东君恁是无情理,吹散红缘梦里哀。

 春天是一个美好的季节,但也是一个扑朔迷离的季节。春天可以
温馨世界,可以盛开百花,可以万物展露,可以舒展年华。然而,
初春时节,在历经一个漫长的冬季之后缓缓而来的春天,却也寒流反复,
阴雨绵绵,天色难开,雾锁云愁。寒冬未尽,疑将肃气蔓延迟归去,
春阳欲出,却是足行几步又回头。在这冬春之交,季节徘徊的早春二月里,
舒展丹青妙墨,描就琼台远眺,切盼春归的感觉令人偶生淡淡忧愁。
恰恰带着几分寒意的早春之风,吹得人伤心感怀,让人不适,如此不
解时任的吹,到不如不来的好。如此境遇,桥边寻找春花,却尚未开放,
只有秀弱待满的花枝令人心生怜意,河旁觅柳,也似开未开,柳发徘徊,
人自徘徊,如此下去,不能不责怪东风与花神这么不喑情理,硬是将
主人公看花的心情与该是花季烂漫的愿望吹得一干二净,就像人间,
一段美好情缘,化成梦里悲哀!
 诗人无比细腻的感情与细致观察事
物的举止相结合,切中冬春之交季节的徘徊与人间情感的徘徊相结合,
环境烘托与内心刻画相结合,写物与揉情相结合,吟唱了一曲季节待发,
人心思春,人与季节情感纠葛的怀春之歌。本诗的特点,以情感人,
通过准确地把握季节交替的矛盾和刻画主人公的心理矛盾写出了
人的真挚情感,一是恋春盼春,一是睹物思人,人与时令,
万物相通的思维独创,以时为点,以景为面,以物为缘,以情致胜。
一首咏物抒情的好诗。
缺点是对仗方面,主要是颔联不对仗和项联的
后部分有不工。但丝毫不影响该诗表现主题春怨的思想感情
和成功效果,因此,既然作者没有冠名“七律”,所以虽然形
式是八句,也可以不用律诗的规格去强求。
 
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《春游》调弦品竹

信步园林已忘时花香鸟语正吟诗。
清风不解相思梦频向身前送柳枝
 
 漫步在园林,忘记了这是什么时间,迎着花香,闻听鸟语,如此惬
意的环境,正好吟诗。清风不知道此时我的所思所想,却频频将垂柳
的枝蔓吹来我的面前,让我产生另一种情愫。
 一种积极的生活态度,
浪漫的感情色彩,给人带来轻松愉快的感觉。短短几句,娓娓道来,
环境欢快,气氛活跃,让读者在欢乐的阅读中身临其境,事半功倍,
大道了作者春游的主题表现效果。特点是全诗写实,没有一点矫揉造作,
白描手法。
缺点,诗句挖掘不深,如果不是尾句能以写实的笔法留下
伏笔,让人产生遐想,整个诗意暴露无余,没有韵味。其次,相对入句,
尾句既是优点,却又是缺点。因为入句“
清风不解相思梦
是一种对怨意否定的肯定写法,那么,承句也就应该与之呼应用同样
的否定之肯定的写法,而这里作者没有理解到该句的微妙技巧,
却直接用了一个肯定的句式承接下句,即尾句,这就使得两句意思
发生表意内核上的矛盾,全诗最后漏“气”(相当于内漏,不易被察觉)。
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 青山含秀  
 
七绝 桃花情
院內桃红着意开,伊人树下独徘徊。
清风不解相思梦,吹落娇花到楚台。
 
为了迎接美好春天的到来,院内的桃花着意开放,伊人却在桃花树
下独自徘徊。频频劲吹的风儿根本不知道她(或他)为什么这样徘徊,
却将那刚刚盛开的娇嫩花朵吹落满地,吹上阳台,吹散了桃花盛开的美好春梦,让人留下遗憾。
诗人的感怀,借桃花抒发,嗔清风无情,用楚台典化,
寄伊人相思,可谓作者用心良苦,意在描绘一曲爱情凯歌……
殊不知过于用心,适得其反。首先看看“楚台”的含义:
 
传说古代楚怀王(先王)游览高唐地区,十分疲倦就在白天小睡了一会,
在梦中看见一个
仙女说:“我是高唐人,听说你来了,愿意给你当枕席。”
楚怀王临幸了她。临别她说:“妾在
巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,
暮为
行雨,朝朝暮暮,阳台之下。”后因以“楚台等指楚王梦
遇神女之阳台 。
理解了“楚台”的含义,我们再来分析诗意,
也就是说根据作者主题的炼意就是要表达一个美好的浪漫爱情故事,
属于正写。但嵌进入句,是一个否定之句,只有否定之否定才是肯定,
而诗中“
清风不解相思梦,吹落娇花到楚台。”两句是否定之肯定,
则是否定。这样,我们就不难看出本诗有两大矛盾,
一是入句与尾句的矛盾,换句话说,即吹落娇花到楚台是一件美好的事情,
在爱情中是求之不得的美好,既然美好,又何缘来责怪“清风不解”呢?
其二是诗中三四句整体意思与全诗主题意思的矛盾。
这一点读者理解了前者就不难理解后者。说句题外话,就是写诗
用典是很好的,用对了,用好了,用活了,就能丰富诗意内涵,
更增加诗词的容量与主题的揭示。而用错了,用偏了就会使人模糊,
对诗意的表达造成影响。这个“楚台”用典就是这样一个例子,
若不是用典又哪来的“楚台”呢,也就是阳台罢了。所以楚台事出有因,
即用典,可用典之意就是上面所说的“含义”,而这一含义恰恰与
入句的含义是冲突的,这就让读者很难读懂诗意。故我们写诗提倡用典,
却要把握所用之典正用,不可反用,并且用典必须自然,也就是咋
看不当典时诗句诗意通达,细看却是用典时更加深藏奥妙。
这就叫自然用典而不留败笔。很明显如果写诗某一处用典很生硬,
让人一读只能从典上去解释,如果不套用典故来解释就解释不通,
那这样的典宁可不用了,切不可为了用典而用典。此个见,如果说错,本人接受批评。

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日月恋    

文章评论

梦醒时分(苏州)

心醉神迷梦杳杳,山也迢迢,水也迢迢。风花雪月共逍遥,云正飘飘,雨正飘飘。诗情画意墨难描,情又萧萧,意又萧萧。红尘万里步步高,心寂寥寥,欲上云霄!

探索

妹妹辛苦了[em]e178[/em][em]e163[/em]

竹篮词

可爱的秀妹又辛苦啦[em]e178[/em] [em]e163[/em] 缘亭有你真好,[em]e179[/em] [em]e179[/em] [em]e179[/em] 也感谢雪弟博弟[em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] 大姐我坐享其成[em]e177[/em] [em]e177[/em] [em]e177[/em]

麦秋

这么美的日志![em]e179[/em] [em]e179[/em] [em]e179[/em] 秀妹辛苦了![em]e178[/em] [em]e163[/em]

麦秋

篇篇精彩各千秋;秀家漫步赏美景!

麦秋

步入诗人秀园地,天籁之音顿响起;婉转悠扬悦耳旁,涓涓奔放如小溪。 篇篇美诗赛珠玉,首首铭刻香记忆;暖暖阳光舞斑斓,融融诗情赏画意。

麦秋

[B][/B]春天漫洒桃花雨,纷纷扬扬赛花絮,青山含秀舒扬柳,万紫千红芳草绿。[B][/B]

麦秋

拔墨如雨、思绪泉涌、细致到位!博发老师辛苦了!感谢老师无私奉献!读老师的点评像春天里一首清新的诗,滋润心间;一首淡雅的水墨画,陶冶情操;夏天的一缕清风,拂过心田;仲秋一轮皎洁的明月,“月圆是诗,月缺是画”;如冬季的落雪,清洁你的心灵。再次感谢博发老师!

期待是幸福

春风送暖绿雨衣,杨柳涩涩吐新奇。蝶舞蜂鸣奏乐普,蜓蜓劲舞穿梭忙。

雪夜赏雪★湖北

秀妹辛苦了!你做的真漂亮!博发老师点评精彩,您辛苦了!我代表缘亭所有群友感谢你们![em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e183[/em]

雪夜赏雪★湖北

七绝/春怨 文/雪夜赏雪 乍醒春宵忆往情,昨眠辗转夜难宁。 清风不解相思梦,犹伴黄莺树上鸣。

蓝蔻

感谢青山妹妹的辛勤付出,感谢博发老师的精彩点评,给你们敬茶![em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e160[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em] [em]e183[/em]

蓝蔻

辞父之殇/蓝蔻 慈父西沉痛断肠,朱颜未改却沧桑。 清风不解相思梦,泪雨湿巾听夜长。

蓝蔻

欣赏秀诗,欣赏友们佳作![em]e142[/em] [em]e142[/em] [em]e142[/em] [em]e142[/em] [em]e142[/em] [em]e142[/em]