格律诗规范
个人日记
格律诗中的对仗
一、基本概念
对仗是诗歌格律的表现之一。
它是把同类且对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗由两个字数相等、词性相对、结构相同或相近之句子构成。 犹如古代公府仪仗，两两相对。故名对仗。 对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。（骈：两马并驾一车；偶：成双、成对
应该注意：对仗与对偶不完全相同。
对偶：修辞格之一。是将两句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关的句子，采用对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐，和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗：是指诗词或楹联写作时采用的一种表现形式和手段。在对偶基础上，除具备对偶的意义以外，还要求：“平仄相对”，“结构一致”，词意同类、避免重复”。其艺术效果是和对偶相同的。
由于格律诗创作对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字、炼句，而对仗正好能够在一定程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。
显然，对仗的这些特殊功能是对偶力不能及的。
对仗句必须是对偶句，但对偶句未必就是对仗句。可以说“对仗”是格律诗创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。 正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之为“对仗”。
二、对仗的基本要求
对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是格律诗所特有的艺术手段。要严格遵守对仗的“六项（相）基本原则”：“字数相等、平仄相对、词性相同、词意相当、结构相同、意义相关”。 对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等。
1. 格律：上下两句的平仄句型必须相反。 例如：
A 平平仄仄仄平平
B 仄仄平平仄仄平
2. 词性：词语所属的词性必须相同，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
例如：荷花=柳树
3. 词意：词语的词汇意义必须同属一类，但不可相同。即，同是名词，它们所属的词义范围要相同，但词意不能相同。如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体等，只有同一意义范围内的词方可为对。
例如：繁星=淡月（正确） 长空=小树（错误） 如花=似朵（错误） 4. 句型：句子句型应该相同，语法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同（宽对），但要求字面要相对。
5. 此外，叠字词对叠字词、联绵词对联绵词。
例如：雨潇潇=风飒飒
三、对仗的基础知识
（一）词性
现代汉语的词可以分为12类。
实词：名词、动词、代词、形容词、数词、量词。
虚词：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。
1.名词
表示人和事物的名称的实词。如：中国、诗词、计算机等。
（1）专有名词：表示专用名称，如：沈阳、李白、山、水、天、地、日、月等。
（2）抽象名词：表示抽象事物的名称，如：范畴、思想、质量、品德、友谊、方法等。
（3）方位名词：表示方位的名称，如：上、下、左、右、前、后、中、东、西、南、北、前面、后边、东边、南面、中间等。
2.动词
表示动作、行为、心理活动或存在变化等的词。
（1）表示动作行为：说、看、走、听、笑、拿、飞、跑、吃、唱、喝、敲、坐、踢、闻、摸、批评、宣传、保卫、学习、研究、进行、开始、停止、禁止等
（2）表示存在变化消失：在、死、有、等于、发生、演变、发展、生长、死亡、存在、消灭等
（3）表示心理活动：想、爱、恨、伯、想念、打算、喜欢、希望、害伯、担心、讨厌、思考等
（4）表示对事物的判断（判断动词）：是、为、乃等
（5）表示可能意愿必要的意思（能愿动词或助动词）：。能、能够、会、可以、愿、愿意、肯、敢、要、应当、应该、配、值得、宁可等
（6）表示趋向（趋向动词）：上、下、进、出、回、去、开、过、起、来、上来、下来、进来、出来、回来、开来、过来、起来、上去、下去、进去、回去、过去等
（7）表示发展动词：如生长、枯萎、发芽、结果、产卵等
3.代词
代词能代替实词和短语。表示指称时，有定指和不定指的区别。不定指往往是指不确定的人、物或某种性状、数量、程度、动作等。他不常指某一定的人物，也就不可能有一定意义。
（1）人称代词：代替人或事物的名称。我、你、您、他、她、它、我们、你们、他们、她们、它们、咱们、自己、别人、大家、大伙（自己能和其他代词连用，起强调作用。例如：我自己、你们自己、大家自己）等
（2）疑问代词：用来提出问题。谁、什么、哪（问人或事物）、哪儿、那里（问处所）、几、多少、（问数量）、多、多么、（问程度）、怎么、怎样、怎么样（问性质状态）、什么、怎样、什么样（问方式行动）等
（3）指示代词：用来区别人或事物。这、那（指人或事物）、这儿、这里、那儿、那里、（指处所）、这会儿、那会儿（指时间）、这么、这样、这么样、那么、那样、那么样（指性质、状态、方式、行动、程度）、这些、那些、这么些、那么些（指数量）、每、各（指所有的或全体中任何一个）、某、另、别（确有所指，未说明哪一个）等
代词一般不受别的词类的修饰。代词同它所代替的或指示的实词或短语的用法相当，它所代替的词能充当什么句子成分，它也能充当什么句子成分。
4.形容词
表示事物的形状、性质、颜色、状态等，如：多、少、高、矮、胖、瘦、死板、奢侈、胆小、丑恶、美丽、红色等。
注意：状态形容词，如：通红、雪白、红通通、黑不溜秋等，前面不能加“很”。
5.数词
表示事物数目的词。
（1）基数： 一、二、百、千、万、亿等
（2）序数：第一、第二、第三等
（3）分数：十分之一、百分之二十等
（4）倍数：一倍、十倍、百倍等
（5）概数：几(个)、十来(个)、一百上下等
6.量词
表示事物或动作单位的词。汉语的量词分为名量词和动量词。
（1）名量词：表示事物的数量，又可以分为单位量词和度量量词。
单位量词：表示事物的单位，如：个、张、只、支、本、台、架、辆、颗、株、头、间、把、扇等
度量量词：表示事物的度量，如：寸、尺、丈、斤、两、吨、升、斗、加仑、伏特、欧姆、立方米等
（2）动量词：表示动作的数量，用在动词前后表示动作的单位，如：次、下、回、趟等
7.副词
用来修饰、限制动词或形容词，表示时间、频率、范围、语气、程度等。如“很、颇、极、十分、就、都、马上、立 刻、曾经、居然、重新、不断等
副词通常用在动词、形容词前面。如：就来、马上走、十分好、重新开始，只有“很、极”可以用在动词、形容词后面做补语，如：高兴得很、喜欢极了。
8.介词
介词总是同其他的词组合在一起，构成介词短语，做定语、状语和补语。如：把、从、向、朝、为、为了、往、于、比、被、在、对、以、通过、随着、作为等。
9.连词
词、词组或句子之间起连结作用的词汇。如：那么、所以、并且、或者等。其在句子中往往表示一定的关系，如表示并列、表示选择、表示转折、表示原因等。如：既……又、要么……要么、虽然……但是、因为……所以、不但……而且等。
10.助词
附加在词、短语、句子上起辅助作用的词。助词可以分为三类。
（1）结构助词：的、地、得、所、似的等
（2）动态助词：着、了、过等
（3）语气助词：啊、吗、呢、吧、呐、呀、了、么、哇等
11.叹词
表示感叹、呼唤、应答的词叫做叹词。如：喂、哟、嗨、哼、哦、哎呀。叹词总是独立成句。
12.拟声词
这是模拟声音的词。如：呜、汪汪、轰隆、咯咯、沙沙沙、呼啦啦。
四、对仗的类型
对仗有多种手法，按对仗的工整与否，可分为工对和宽对；按作者命意的正反分为正对和反对；按语句组合的状况，分为双名对，隔句对，当句对和流水对；从用词的角度看，又有借对和邻对等。
1. 工对
格律诗中用得很工整的对仗，称为工对。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。
要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。
古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对
天文（日风星雨等）、时令（春秋晓夜等）、地理（山村湖海等）、宫室（楼堂府库等）
器物（刀剑杯盘等）、服饰（衣巾布帛等）、饮食（茶饭粮油等）、文具（纸笔琴棋等）
文学（诗书文字等）、植物（草木花絮等）、动物（鸟兽虫鱼等）、形体（身心魂魄等）
人事（道德才情等）、人伦（父子姑舅等）
一、基本概念
对仗是诗歌格律的表现之一。
它是把同类且对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗由两个字数相等、词性相对、结构相同或相近之句子构成。 犹如古代公府仪仗，两两相对。故名对仗。 对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。（骈：两马并驾一车；偶：成双、成对
应该注意：对仗与对偶不完全相同。
对偶：修辞格之一。是将两句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关的句子，采用对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐，和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗：是指诗词或楹联写作时采用的一种表现形式和手段。在对偶基础上，除具备对偶的意义以外，还要求：“平仄相对”，“结构一致”，词意同类、避免重复”。其艺术效果是和对偶相同的。
由于格律诗创作对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字、炼句，而对仗正好能够在一定程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。
显然，对仗的这些特殊功能是对偶力不能及的。
对仗句必须是对偶句，但对偶句未必就是对仗句。可以说“对仗”是格律诗创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。 正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之为“对仗”。
二、对仗的基本要求
对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是格律诗所特有的艺术手段。要严格遵守对仗的“六项（相）基本原则”：“字数相等、平仄相对、词性相同、词意相当、结构相同、意义相关”。 对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等。
1. 格律：上下两句的平仄句型必须相反。 例如：
A 平平仄仄仄平平
B 仄仄平平仄仄平
2. 词性：词语所属的词性必须相同，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
例如：荷花=柳树
3. 词意：词语的词汇意义必须同属一类，但不可相同。即，同是名词，它们所属的词义范围要相同，但词意不能相同。如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体等，只有同一意义范围内的词方可为对。
例如：繁星=淡月（正确） 长空=小树（错误） 如花=似朵（错误） 4. 句型：句子句型应该相同，语法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同（宽对），但要求字面要相对。
5. 此外，叠字词对叠字词、联绵词对联绵词。
例如：雨潇潇=风飒飒
三、对仗的基础知识
（一）词性
现代汉语的词可以分为12类。
实词：名词、动词、代词、形容词、数词、量词。
虚词：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。
1.名词
表示人和事物的名称的实词。如：中国、诗词、计算机等。
（1）专有名词：表示专用名称，如：沈阳、李白、山、水、天、地、日、月等。
（2）抽象名词：表示抽象事物的名称，如：范畴、思想、质量、品德、友谊、方法等。
（3）方位名词：表示方位的名称，如：上、下、左、右、前、后、中、东、西、南、北、前面、后边、东边、南面、中间等。
2.动词
表示动作、行为、心理活动或存在变化等的词。
（1）表示动作行为：说、看、走、听、笑、拿、飞、跑、吃、唱、喝、敲、坐、踢、闻、摸、批评、宣传、保卫、学习、研究、进行、开始、停止、禁止等
（2）表示存在变化消失：在、死、有、等于、发生、演变、发展、生长、死亡、存在、消灭等
（3）表示心理活动：想、爱、恨、伯、想念、打算、喜欢、希望、害伯、担心、讨厌、思考等
（4）表示对事物的判断（判断动词）：是、为、乃等
（5）表示可能意愿必要的意思（能愿动词或助动词）：。能、能够、会、可以、愿、愿意、肯、敢、要、应当、应该、配、值得、宁可等
（6）表示趋向（趋向动词）：上、下、进、出、回、去、开、过、起、来、上来、下来、进来、出来、回来、开来、过来、起来、上去、下去、进去、回去、过去等
（7）表示发展动词：如生长、枯萎、发芽、结果、产卵等
3.代词
代词能代替实词和短语。表示指称时，有定指和不定指的区别。不定指往往是指不确定的人、物或某种性状、数量、程度、动作等。他不常指某一定的人物，也就不可能有一定意义。
（1）人称代词：代替人或事物的名称。我、你、您、他、她、它、我们、你们、他们、她们、它们、咱们、自己、别人、大家、大伙（自己能和其他代词连用，起强调作用。例如：我自己、你们自己、大家自己）等
（2）疑问代词：用来提出问题。谁、什么、哪（问人或事物）、哪儿、那里（问处所）、几、多少、（问数量）、多、多么、（问程度）、怎么、怎样、怎么样（问性质状态）、什么、怎样、什么样（问方式行动）等
（3）指示代词：用来区别人或事物。这、那（指人或事物）、这儿、这里、那儿、那里、（指处所）、这会儿、那会儿（指时间）、这么、这样、这么样、那么、那样、那么样（指性质、状态、方式、行动、程度）、这些、那些、这么些、那么些（指数量）、每、各（指所有的或全体中任何一个）、某、另、别（确有所指，未说明哪一个）等
代词一般不受别的词类的修饰。代词同它所代替的或指示的实词或短语的用法相当，它所代替的词能充当什么句子成分，它也能充当什么句子成分。
4.形容词
表示事物的形状、性质、颜色、状态等，如：多、少、高、矮、胖、瘦、死板、奢侈、胆小、丑恶、美丽、红色等。
注意：状态形容词，如：通红、雪白、红通通、黑不溜秋等，前面不能加“很”。
5.数词
表示事物数目的词。
（1）基数： 一、二、百、千、万、亿等
（2）序数：第一、第二、第三等
（3）分数：十分之一、百分之二十等
（4）倍数：一倍、十倍、百倍等
（5）概数：几(个)、十来(个)、一百上下等
6.量词
表示事物或动作单位的词。汉语的量词分为名量词和动量词。
（1）名量词：表示事物的数量，又可以分为单位量词和度量量词。
单位量词：表示事物的单位，如：个、张、只、支、本、台、架、辆、颗、株、头、间、把、扇等
度量量词：表示事物的度量，如：寸、尺、丈、斤、两、吨、升、斗、加仑、伏特、欧姆、立方米等
（2）动量词：表示动作的数量，用在动词前后表示动作的单位，如：次、下、回、趟等
7.副词
用来修饰、限制动词或形容词，表示时间、频率、范围、语气、程度等。如“很、颇、极、十分、就、都、马上、立 刻、曾经、居然、重新、不断等
副词通常用在动词、形容词前面。如：就来、马上走、十分好、重新开始，只有“很、极”可以用在动词、形容词后面做补语，如：高兴得很、喜欢极了。
8.介词
介词总是同其他的词组合在一起，构成介词短语，做定语、状语和补语。如：把、从、向、朝、为、为了、往、于、比、被、在、对、以、通过、随着、作为等。
9.连词
词、词组或句子之间起连结作用的词汇。如：那么、所以、并且、或者等。其在句子中往往表示一定的关系，如表示并列、表示选择、表示转折、表示原因等。如：既……又、要么……要么、虽然……但是、因为……所以、不但……而且等。
10.助词
附加在词、短语、句子上起辅助作用的词。助词可以分为三类。
（1）结构助词：的、地、得、所、似的等
（2）动态助词：着、了、过等
（3）语气助词：啊、吗、呢、吧、呐、呀、了、么、哇等
11.叹词
表示感叹、呼唤、应答的词叫做叹词。如：喂、哟、嗨、哼、哦、哎呀。叹词总是独立成句。
12.拟声词
这是模拟声音的词。如：呜、汪汪、轰隆、咯咯、沙沙沙、呼啦啦。
四、对仗的类型
对仗有多种手法，按对仗的工整与否，可分为工对和宽对；按作者命意的正反分为正对和反对；按语句组合的状况，分为双名对，隔句对，当句对和流水对；从用词的角度看，又有借对和邻对等。
1. 工对
格律诗中用得很工整的对仗，称为工对。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。
要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。
古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对
天文（日风星雨等）、时令（春秋晓夜等）、地理（山村湖海等）、宫室（楼堂府库等）
器物（刀剑杯盘等）、服饰（衣巾布帛等）、饮食（茶饭粮油等）、文具（纸笔琴棋等）
文学（诗书文字等）、植物（草木花絮等）、动物（鸟兽虫鱼等）、形体（身心魂魄等）
人事（道德才情等）、人伦（父子姑舅等）
如：[唐]杜甫《绝句》
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 诗中的“两个”对“一行”(数量词相对)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色形容词相对)、“千”对“万”(数词相对)。都是同类词为对，非常工整。
2. 宽对
宽对与工对是相对的概念，就是一种不很工整的对仗。一般只要句型相同、词性相同，词类不同，也可构成对仗。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。这样的对仗，一般称之为“宽对”。
2. 宽对
宽对与工对是相对的概念，就是一种不很工整的对仗。一般只要句型相同、词性相同，词类不同，也可构成对仗。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。这样的对仗，一般称之为“宽对”。
如：[北宋]黄庭坚《答龙门秀才见寄》
男儿四十未全老, 便入林泉真自豪。明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹。
山中是处有黄菊, 洛下谁家无白醪。想得秋来常日醉, 伊川清浅石楼高。 诗中“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。“明月（天文类）”对“轻裘（服饰类）”；“清风（天文类）”对“肥马（动物类）”，虽然词性相同，但词义不属同类。
3.正对
出句和对句所表达的，是相同或相近的两项内容。
如：[南宋]陆游《书愤.其一》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
诗中：“楼船夜泊瓜州渡，铁马秋风大散关。”即为正对。
4.反对
出句和对句所表达的，是相反的两项内容。
如：[宋]王安石《思王逢原》
蓬蒿今日想纷披，冢上秋风又一吹。妙质不为平世得，微言惟有故人知。
庐山南堕当书案，湓水东来入酒卮。陈迹可怜随手尽，欲欢无复似当时。
诗中：“妙质不为平世得，微言惟有故人知。”即为反对。
5. 双句对
就是通常的上下句相对的对仗。
6. 当句对
又称自对。一句之中某些词语自成对偶，且另一句双双成对。
如：[唐]李商隐
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
首句中“平阳”对“上兰”均是地名，为地名对；二句中“秦楼”与“汉宫”是建筑物名对；三、四句中“池光”对“花光”，“日气”与“露气”。是景色对，这两句之间还是对；以下是“游蜂”对“舞蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。此诗按七律的格式来讲也合乎，又另有特色，确实令人惊叹叫绝！
这首诗名为当句有对，也就是每句都有对仗的词嵌入其中，特别是中间两句不但内部对仗，而且上下句之间也有对仗，而且对得十分自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做到的。
7. 流水对
流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
如：[唐]杜甫《闻官司军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
诗中：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”一联，有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。
8. 借对
或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法。
（1）借义：是利用词的多义性，以甲词（字）的另一种词意（词性）与乙词（字）构成对仗，即，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
（2）借音：是利用字词之间的同音性，以甲词（字）来表示该词的另一种词意，与乙词（字）构成对仗。
9. 邻对
用词义的门类比较接近的词为对，称为“邻对”，也属于宽对的一种。
所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如：[唐] 白居易《感春》
巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。 诗中：“草青临水地，头白见花人”。“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可以算是邻对。
10. 掉字对
就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙。如：[唐] 杜甫《曲江对酒》
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 诗中：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”出句中的两个“花”字与对句中的两个“鸟”字相对。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 诗中的“两个”对“一行”(数量词相对)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色形容词相对)、“千”对“万”(数词相对)。都是同类词为对，非常工整。
2. 宽对
宽对与工对是相对的概念，就是一种不很工整的对仗。一般只要句型相同、词性相同，词类不同，也可构成对仗。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。这样的对仗，一般称之为“宽对”。
2. 宽对
宽对与工对是相对的概念，就是一种不很工整的对仗。一般只要句型相同、词性相同，词类不同，也可构成对仗。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。这样的对仗，一般称之为“宽对”。
如：[北宋]黄庭坚《答龙门秀才见寄》
男儿四十未全老, 便入林泉真自豪。明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹。
山中是处有黄菊, 洛下谁家无白醪。想得秋来常日醉, 伊川清浅石楼高。 诗中“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。“明月（天文类）”对“轻裘（服饰类）”；“清风（天文类）”对“肥马（动物类）”，虽然词性相同，但词义不属同类。
3.正对
出句和对句所表达的，是相同或相近的两项内容。
如：[南宋]陆游《书愤.其一》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
诗中：“楼船夜泊瓜州渡，铁马秋风大散关。”即为正对。
4.反对
出句和对句所表达的，是相反的两项内容。
如：[宋]王安石《思王逢原》
蓬蒿今日想纷披，冢上秋风又一吹。妙质不为平世得，微言惟有故人知。
庐山南堕当书案，湓水东来入酒卮。陈迹可怜随手尽，欲欢无复似当时。
诗中：“妙质不为平世得，微言惟有故人知。”即为反对。
5. 双句对
就是通常的上下句相对的对仗。
6. 当句对
又称自对。一句之中某些词语自成对偶，且另一句双双成对。
如：[唐]李商隐
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
首句中“平阳”对“上兰”均是地名，为地名对；二句中“秦楼”与“汉宫”是建筑物名对；三、四句中“池光”对“花光”，“日气”与“露气”。是景色对，这两句之间还是对；以下是“游蜂”对“舞蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。此诗按七律的格式来讲也合乎，又另有特色，确实令人惊叹叫绝！
这首诗名为当句有对，也就是每句都有对仗的词嵌入其中，特别是中间两句不但内部对仗，而且上下句之间也有对仗，而且对得十分自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做到的。
7. 流水对
流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
如：[唐]杜甫《闻官司军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
诗中：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”一联，有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。
8. 借对
或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法。
（1）借义：是利用词的多义性，以甲词（字）的另一种词意（词性）与乙词（字）构成对仗，即，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
（2）借音：是利用字词之间的同音性，以甲词（字）来表示该词的另一种词意，与乙词（字）构成对仗。
9. 邻对
用词义的门类比较接近的词为对，称为“邻对”，也属于宽对的一种。
所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如：[唐] 白居易《感春》
巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。 诗中：“草青临水地，头白见花人”。“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可以算是邻对。
10. 掉字对
就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙。如：[唐] 杜甫《曲江对酒》
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 诗中：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”出句中的两个“花”字与对句中的两个“鸟”字相对。
通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。 如：[唐] 杜甫《曲江》
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
诗中：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用“寻常”来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
（2）借音：是利用字词之间的同音性，以甲词（字）来表示该词的另一种词意，与乙词（字）构成对仗。
11. 错综对
又称“交错对”、“交互对”、“交股对”、“磋对”、“犄角对”，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
如：[唐]李群玉《杜丞相筵中赠美人》
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。
胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
诗中：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”一联，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。
五、变格对仗
1.丝绦格
这种变格是首联，颈联，颔联三联都采用对联，只有尾联不对。古人称之为“前三对格”又称为“垂绦格”诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
如：[唐] 杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
前三联全部采用了对仗，只有尾联一联不对。
2.垂绦变格
整首诗，只有首联对，其余三联全不对，古人称为 “垂绦变格”。诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
如：[唐] 李白《长信宫》
月皎昭阳殿，霜清长信宫。天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。谁怜团扇妾，独坐怨秋风。
整首诗，只有首联一联对仗，其余全部不对仗。
3.偷春格
首联采用对仗，而颔联不对，颈联再采用对仗。就好像是首联抢了颔联的对仗。因此，古人形容为“如梅花偷春色而先开”。故称“偷春格”
如：[唐] 杜甫《一百五日夜对月》
无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。
首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗，颔联不对，颈联再对。
4.雀屏格
前三联不对仗，只有尾联对仗。诗句整体上，就如孔雀开屏一样，故称“雀屏格”。
如：[唐] 宋之问《寄天台司马道士》
卧来生白发，览镜忽成丝。远愧餐霞子，童颜且自持。
旧游惜疏旷，微尚日磷缁。不寄西山药，何由东海期。
网上多言：“前两联不对仗，后两联对仗。”为“雀屏格”，我认为是错误的。从诗例中可以看出，颈联“旧游惜疏旷，微尚日磷缁。”并不对仗，且，即为“雀屏”，其意应为只有尾联对仗。
5.雀屏变格
是雀屏格的一种变格。这种变格除了首联外，后三联：颔联、颈联、尾联全部采用对仗。
如：[唐] 杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
后三联对仗，只有首联不对仗，如同孔雀开屏，故称“雀屏变格”
6.蜂腰格
全诗中只有颈联一处对仗，其余首联、颔联、尾联全不对仗。诗的整体上，好像瘦了腰一样，故称“蜂腰格”
如：[唐]刘禹锡.《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
全诗只有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”一联对仗。
7.扇面格
亦称隔句对，即上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句，也可以理解为联与联之间对仗。从句子成份看是隔句遥相对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。故称隔句对（亦称扇面对）。这种变格无论在诗里，还是在填词中都很普遍，但却最容易让人忽略。
如：[唐]白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。
诗中：第一、三句为对，第二、四句为对。
真正意义上的扇面对应该是“隔阕扇对”，即律诗的上下两阕相对，如扇的两面。
如：《七律.长相思》（作者不详）
春霖叩宇问寒楼，户外黄丝怎忘收？雁杳频愁推牖老，笺舒只恋点毫钩。
东风摆柳寻飞絮，梦里青天可记游？水渺长思祈愿切，桥穷且醉绕肠柔。
这种扇面对的格式，在填词中，也经常用到。
如：毛主席《沁园春.雪》中
“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。”
除了领字“望”外，“长城内外”对“大河上下”，“惟馀莽莽”对“顿失滔滔”。
8.麟趾格
也称为“四对格”，即四联全部对仗。意思是像麒麟的四蹄八趾，步履整齐。
如：[唐] 杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
六、对仗的禁忌
合掌对：一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。
如：桃源渔翁《无题.为讲课而作》
皓月晴空照，冰轮澈地明。荷花才有色，菡萏（hàn dàn）却无声。
诗中：“皓月晴空照，冰轮澈地明。”两句的意思基本一样，即可视为合掌对。“荷花才有色，菡萏却无声。”中，“荷花”即为“菡萏”，后部分意思有别，称为“半合掌”。
七、学习资料
古人从儿童时就开始习诗，为启蒙儿童作诗填词，特编著了适合儿童的《声律启蒙》、《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等“对仗歌”，一直流传至今。我们虽然是成年人，但与古人相比，诗词知识与古时儿童相差无多，也可引来学习。
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唱和（chàng hè）为诗词常用术语。亦作“唱酬”、“酬唱”。就是对别人所作的诗词，感觉很好或很有感触，也作诗一首诗词，以作附和酬和。[宋]刘攽《中山诗话》：“唐诗赓和，有次韵（先后无易），有依韵（同在一韵），有用韵（用彼韵不必次），吏部和皇甫《陆浑山火》是也，今人多不晓。”一般是以诗和诗（相同格律），以词和词（相同词牌）。
1.唱和的要求和方法：
（1）最好将被唱和的原作附在后面，为表示对原作尊重，通常称原作为“原玉”。
（2）首先要看懂、领会对方诗作的立意再作答酬唱。最忌与原作题意不符或无关联的唱和。
（3）和诗的立意也可以与原作有所不同，也就是按韵而不按意酬唱，但这种情况下要另设标题。
（4）在用词句上，应尽可能与原作略有变化。避免使用原作中已使用过的词汇、句式，特别是在多次唱和（称“叠韵”）时，更要注意这一点。
2.唱和的方式：
（1）和
和诗与被和诗不属同韵，只作诗酬和。
（2）依韵（同韵）
和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
（3）从韵（用韵）
和诗与被和诗同属一韵，且用原诗韵的字，但不必顺其次序。
（4）步韵（次韵）
和诗与被和诗同属一韵，用其原韵原字，且先后次序均须相同。
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（1）最好将被唱和的原作附在后面，为表示对原作尊重，通常称原作为“原玉”。
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（4）在用词句上，应尽可能与原作略有变化。避免使用原作中已使用过的词汇、句式，特别是在多次唱和（称“叠韵”）时，更要注意这一点。
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和诗与被和诗不属同韵，只作诗酬和。
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和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
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和诗与被和诗同属一韵，且用原诗韵的字，但不必顺其次序。
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