寂寞让我如此多情——那些写词的宋朝女子（一）2013新版
天下（收转）
宋朝施政方针是重文轻武，历经十八位皇帝三百二十年。宋朝虽然最终被元所灭，但在这个时期，不仅造就了数以百计的才子，同时也造就了许多才女，这是特定的环境之下所产生的必然性。
唐朝是开放的时代，也是中国历史上女性地位最高的时期。女性皇帝武则天的登基，使得女性得到了空前的解放，抒写中国历史崭新的一页。那种大力提倡女性识字读书，大大的提高了女性的地位，使女性迎来了一片曙光。这种读书的风气直接影响到宋朝，从此更多的女人不仅是容貌上的神采飞扬，还有知识上的文采飞扬，就是这样的环境下，孕育了大批的美才女。
在宋朝，确切的讲，其实在北宋时期，女性的地位还是较高的，只是到了南宋，由于程朱理学得到了发展，女性受到了很大的束缚，这从女性的“三寸金莲”中就不难看出。
他们虽然宣扬着“女子无才便是德”，鼓吹着“饿死事小，失节事大”。可偏偏有一些女性不怕这种束缚，公开叫板。这就是知识带来的力量和勇气。她们有着自己丰富的精神世界，发挥着自己的扫眉之才，在那些枯燥的女工生活里，在那些寂寞无助的夜晚，抒写了一首又一首足以令男性也自叹不如的绝妙好词。
一个繁荣昌盛的国家，必定和它灿烂辉煌的文明是密不可分的。宋词的普及和发展，代表着宋代文化教育成功的一面。
已经无从得知，宋朝的女子是如何开始敢去写属于自己真实情感的词的。但可以肯定，她们是从乱世风雨的五代十国中那些士大夫们温软香艳的笔下，带着款款深情和浅浅忧伤，一路走来的。
尽管她们生活空间仍然还是很狭小，但她们具有活跃的思维和丰富的联想。她们所展现出来的美丽，或如花开，或如蝶舞。
宋朝的才女是所有朝代中文学成就最高的。她们是最多才，也是最多情的。不仅只是为了欣赏她们的才情，更是为了靠近她们的心灵。读她们的词，听她们的故事。用心享受千年前一场姹紫嫣红花开的盛事，用心感受千年前一场断井颓垣的寂寞。
小序
前段时间，紫藤树编辑社的紫藤找我，说是想在他们的电子刊物上连载我的这部系列文章，他让我把前面的作品，再加修改一下。其实，如果他不来找我，我也有想重写前面几篇文章的打算。
当我打开这篇日志的时候，忽然发现离当初写的时间已是时隔三载。如遇故友，心中不免感概万分。当我再写这些女子时，便索性删除了原文，写成了一篇全新的文字。
三年前的我和现在的我，除了又逝去了一千多个日夜，也没有什么不同。但这些女子对我来说，在我的心境里，我对她们却又有另一番重新的认识和不同的感受。
尽管时光流泻不止，而我依然在写。那文字里的酸甜苦辣，也真的是，唯有自己知了。
青若非常感谢那些一直以来支持和鼓励我的好友，在此一并致谢。因为有了你们，我才有动力和自信；也因为有了你们，才使得我的文字变得更有意义。
一。自是花中第一流：李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇》
你，是东篱黄昏后，一株暗香盈袖的傲菊。香压群芳，才冠古今。
你，是敛滟湖光中，一擎亭亭玉立的清荷。冰清玉洁，孤傲清绝。
你，更像是一位不食人间烟火，如仙族精灵般的女子。餐风饮露，吹花嚼蕊。
你，自幼聪敏好学，饱读诗书，集多才多艺为一身。
你，喜载舟醉酒，也爱打马弹琴。你工诗写文、精通音律；你酷爱书画，且特别擅长写词。
你，原想过着简单知足，随遇而安的生活。而残酷的现实，强悍的命运，偏偏让你经受了亡国丧夫的悲痛。
你，几经颠沛流离，数回历经坎坷。可苍天的捉弄，冥冥中的安排，却又注定了你一生的不平凡。
你，有一双生花妙笔的手，还有一颗七窍玲珑的心。
你，有女子细腻委婉的情思，也有丈夫坦荡超脱的襟怀。
你，提出“词别是一家”，力求词人应重典故，协音律。
你，喜欢用寻常语入词，那婉约的词风清丽婉转，语尽而意不止，从而形成了一种独特风格的“易安体”。
你，只是用一个普通女子骨子里的真情实感，就能抒写出一阕阙玉色生香的婉约词。
你说，秦观的词虽情深婉约，但词中却少了实际的东西。你也说，柳永的词过于低俗，一点也不高雅。你又说，苏轼、欧阳修的词是以诗入词，不协音律。你还说，晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。你更说，王安石写文章还可以，如果写词的话，简直让人读不下去。
请问，古往今来，有哪位女子能如你这样才气冲天？
请想，芸芸众生，还又有谁能似你这般敢傲视群才？
只有你，也只有你，才敢教天下须眉才子，为之汗颜。
除了你，也除了你，才能让无数诗家词客，自叹弗如。
你，是当之无愧的旷世才女，你，是流芳百世的一代词宗。
你就是你，千古唯一的李清照。
（2）【清风明月情】（第三人称）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴》
她有“轻解罗裳，独上兰舟”的洒脱与浪漫，她有“沉醉不知归路，浓睡不消残酒”的疏狂与豪情。
她有“倚门回首，却把青梅嗅”的天真与羞涩，她有“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”时女性独有的娇嗔和妩媚。
她有“眼波才动被人猜”小女人的可爱温柔，她有“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”那份如水的脉脉温情。
她有“年年雪里，常插梅花醉”的闲情意趣，她有”才下眉头，却上心头”时那种种的不快和相思之苦。
几度相思愁绝，憔悴瘦损，她写：“帘卷西风，人比黄花瘦”。正是悲物怜己。
几番惆怅失落，寂寞凄清，她叹：“试灯无意思，踏雪没心情”。此乃心有所系。
一朝国破家亡，颠沛流离，她恨：“人间天上，没个人堪寄”。实为无奈悲凉。
直至白发苍苍，珠泪暗弹，她说：“不如向、帘儿底下，听人笑语”。令人心有戚戚，我见犹怜。
风吹雨过，人世间，又一番花落香冷。
如今，依稀还闻得了她吐气如兰的香，隐约还能听得见她清纯莞尔的笑。
她虽然带着一生的华丽与沧桑，一世的明媚和忧伤，杳然遁去。
但是，从此她的玉骨刻成了一座高山，使得后人不可逾越；
于是，从此她的冰心也化作一片沧海，谁也将再无法泅渡。
此花开尽更无花。
（3）【清辉照乾坤】（第一人称）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅》
怅然天地间，一江烟波起。
载不动，许多愁。
我只是，一个喜爱安静地写着宋词的女子。
岁月虽然馈赠给了我曾经的宁静与美好，但也给了我太多忧愁和无以复加的伤痛。
人世间缘起缘灭，谁能改变掌心布控的宿命？一个多情而美丽的弱女子，又怎抵得过似水的流年？
人生三杯酒后，终须是别离。
谁都将是，这红尘里各自沿路看风景的过客。
于是，我逐渐明白，那个曾属于我的今生今世，真的是愈行愈远了。
可我还是在微笑着的，因为我更知道，这离我的夫君明诚，那可是越来越近了。
我从天上来，还许我回天去。
请无需怜我，尘埃落定时，我是一片花魂一滴雨露。
又何必寻我，香印成灰后，我是一川烟色一带清流。
总记得，花月底下共赋诗，也还记得，赌书泼茶香犹在。
明诚，请你等等我。
接触李清照的词，最初那还是在课本中所学的那几首代表作品。我想我喜欢和痴迷她的词，也应该是从一句“人比黄花瘦”和另一句“花自飘零水自流”开始的。
历来对她的评价之高，人数之多，更是横贯古今，绝无仅有。
李清照不仅仅是天下所有女性的殊荣，也是整个中华民族的骄傲。余每读其词，无限追怀，无尽唏嘘。
女清照，诗文尤有称于时，嫁赵挺之之子明诚，自号易安居士。——脱脱《宋史。卷四百四十四。李格非传》
易安自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。——王灼《碧鸡漫志。卷二》
本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。诗之典赡，无愧于古之作者；词忧婉丽，往往出人意表，近未见其比。——朱彧
近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。——胡仔《苕溪渔隐丛话。前集卷六十》
右皇朝李氏格非之女，先嫁赵诚之，有才藻名。——晁公武《郡斋读书志。卷四》
宋闺秀李清照，号易安居士，吾郡人，词家大宗。——王士祯《香祖笔记。卷五》
明诚，李易安之夫也。文笔最高，《金石录》煞做得好。——朱熹《朱子语类。卷一百三十》
易安居士李氏，赵明诚之妻。妇人中有此文笔，殆间气也。——张端义《贵耳集。卷上》
藻丽句，固非女子之事。间有天姿秀发，性灵钟慧，出言吐句，有奇男子之所不如，虽欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人，近时之李易安，尤显显著名者。——魏仲恭《断肠诗集》
李氏自号易安居士，赵明诚德夫之室，李文叔女。有才思，文章落纸，人争传之。小词多脍炙人口，已版行于世。——赵彦卫《云麓漫钞。卷十四》
李易安工造语，《如梦令》"绿肥红瘦"之句，天下称之。——陈郁《藏一话腴。内篇卷下》
近时李易安词云："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。"起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此。——罗大经《鹤林玉。卷十二》
余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。——刘辰翁《须溪词。卷二》
才高学博，近代鲜伦。其诗词行于世多。尝见其为乃夫作《金石录后序》，使后之人叹息而已。今录于此。——无名氏《瑞桂堂暇录》
有此文才，有此智识，亦闺阁之杰也。——刘士鏻编《古今文致。卷三》
其妻李易安，又文妇中杰出者。亦能博古穷奇。文词清婉，有《漱玉集》行世。——郎瑛《七修类。卷十七》
宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。——杨慎《词品。卷二》
易安，我之知已也。今世少解人，自当远与易安作朋。易安往矣，不可复得。每作词时，为酬一杯酒。——茅映《词的。卷一》
易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。——吴承恩《花草新编。卷四》
李易安又有《如梦令》，云："昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。"当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。——蒋一葵《尧山堂外纪。卷五十四》
易安间气所生，不独雄于闺阁也。——沈际飞《草堂诗余别集。卷三》
闺秀若易安居士，词之正也。——秦士奇《草堂诗余正集》
夫女子，微也，有识如此，丈夫独无所见哉！——曹安《谰言长语。卷下》
意见声调，绝响一代，班妤、左嫔、蔡文姬之流也。——董复亨《章丘县志。卷二十八》
易安居士能书、能画，又能词，而又长于文藻。迄今学士每读《金石录序》，顿令精神开爽。何物老妪生此宁馨？大奇，大奇！——张丑《才妇录》
余谓正宗易安第一，旁宗幼安第一。二安之外，无首席矣。——卓人月《古今词统》引徐士俊眉批
李家一女郎，犹能驾秦轶黄，凌苏轹柳，而况稼轩老子哉！——宋祖法《历城县志。卷十五》
易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其"绿肥红瘦"之句暨"人与黄花俱瘦"之语传播古今。又"宠柳娇花"之言，为词话所赏识。晦庵水子云：今时妇人能文，只有李易安与魏夫人。——徐伯龄《蟫精集。卷十四》
其词新鲜；曰小山，其词聪俊；曰易安。——宋徵璧《倚声初集。卷二》
易安落笔即奇工。————王士禄《神释堂语》
其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。——钱谦益《绛云楼书目。卷四》
清照博雅，有隽才，为词家大宗。——宫懋让《诸城县志。乾隆卷三十六》
李易安诗余，脍炙千秋，当在《金荃》、《兰畹》之上。古文如《金石录后序》，自是大家举止，绝不作闺阁妮妮语。——陈宏绪《寒夜录。卷下》
李清照，自号易安居士，济南格非之女也。幼有才藻，为词家大宗。——周乐《漱玉集》
其所为古诗，放翁、遗山且犹不逮，诚斋、石湖以下无论矣。——樊增祥《石雪斋诗集。卷二》
李易安詞，獨辟門徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來，而鑄語則多生造。婦人有此，可謂奇矣。——陈廷焯《白雨斋词话》
清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。——纪晓岚《四库提要》
易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。——李调元《雨村词话》
李易安漱玉词，匪特闺阁无此清才，即求之词家能手亦罕。——李佳《左庵词话》
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。——沈去矜《填词杂说》
易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑。闺房之秀，固文士之豪也。才锋大露，被谤殆亦因此。——沈曾植《菌阁琐谈》
李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。——郑振铎《中国文学史》
李易安乃是宋代一个女文豪，她是中国文学史上一个最有天才的女子。——胡适《国语文学史》
她是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。——刘大杰《中国文学发展史》
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处。漱玉词中，金石录里，文采有后主遗风。——郭沫若
二。断肠人在香闺：朱淑真
（1）她是一个极为聪明的女子。
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。
——朱淑真《谒金门。春半》
其实在李清照十几岁的时候，宋朝还诞生过另一位大才女——朱淑真
她的诗词作品文词清婉，情致缠绵。曾有人将她和李清照一并称之为“词坛双壁”。她还被称作“红艳诗人”和“断肠词人”。
她的祖籍歙州（今安徽歙县），自号幽栖居士。和李清照一样，她也是出身在官宦人家，从小受到了良好的家庭教育和文学的熏陶。她博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。
晚清词人况周颐，在《断肠词跋》中写有：“词学莫盛于宋，易安、淑真尤为闺阁隽才，而皆受奇谤。”他意思是说李清照和朱淑真都是闺阁中写诗词的佼佼者，只可惜，她俩都遭受到过后人的妒忌和诽谤。
想想也很正常，在中国长几千年的封建社会里，女子的地位始终是低微和卑贱的。女子写诗填词，被看作是不光彩的事。特别是那些才高的女子，她们的才华已经超过了当时的文人士大夫。这对要面子的男人，无疑是感到羞愧难当。于是，有人心怀嫉妒，挖空心思来诋毁和贬低她们的作品，甚至是她们的人格。
不知有多少想踏入文学殿堂的女子，偶尔间舞文弄墨，也只敢也只能是笑着对别人说，我只是玩玩而已。
我手写我心，我词唱我情。
清人陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“如《年年玉镜台》及《春已半》等篇，殊不让和凝、李珣辈，惟骨韵不高，可称小品。”
我相信，陈廷焯对她的评价是中肯的。言她词作骨韵不高，并不是说她的词写得没有水平。而是指没有李清照的作品雅人深致，情趣深远。因此，他后来在书的“卷五”处又写了：“朱淑真词，风致之佳，情词之妙，真可亚于易安。宋妇人能诗词者不少，易安为冠，次则朱淑真，次则魏夫人也！”
朱淑真是很聪明的，她在《掬水月在手诗序》中写道：“翰墨文章之能，非妇人女子之事，性之所好，情之所钟，不觉自鸣耳”。还曾在一首《自责·其一》的诗中写道：
女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。
磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。
从表面上来看，她似乎是在为自己辩解和忏悔，说身为女子真的是不应该写诗。你以为，她的内心就真的是这么想的吗？
我看不是这样，她那都是蒙蔽别人的。谁又知晓，在那些寂寞的时光里，她正暗地里如饥似渴地读书，正坚持不懈地写诗填词呢？
（2）她也是一个扑朔迷离的女子。
湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。
人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。
——朱淑真《菩萨蛮》
说她扑朔迷离，是因为有关她的生卒年代、籍贯以及她的丈夫，历来都引起了很多的争论。
有人说她生于北宋。明代钱塘人田汝成的《西湖游览志余·香奁艳语》：“与朱淑真同时，有魏夫人者，亦能诗，尝置酒以邀淑真，命小鬟队舞，因索诗，以“飞雪满群山”为韵。淑真醉中，援笔赋五绝。”
有人说她生活在南宋，魏仲恭的《断肠集序》：“近时之李易安，尤显著名者”。
有人说她是浙江钱塘人，持这一观点的人较多。田汝成《西湖游览志余·香奁艳语》：“朱淑真者，钱塘人。”
清王士祯《池北偶谈。卷十五》：“有记云：“绍定三年春二月望后三日，钱塘幽栖居士朱淑贞书。”沈雄《古今词话》：“《女红志余》曰：钱塘朱淑真自以所适非偶，词多幽怨。”陶元藻《全浙诗话卷。十九》：“淑真号幽栖居士，钱塘下里人，世居桃村。”
有人说她的丈夫是一个市井乡民。冯梦龙在《情史。卷十三。情憾》一文中所言：“早失父母，嫁市井民家。其夫村恶可厌，淑真抑抑不得志，作诗多忧怨之思。”魏仲恭在《断肠诗集序》中所写：“嫁与市井民家妻，一生抑郁不得志。”但也有人说她嫁给了一个小官吏。此根据是从朱淑真自己写的一首诗《春日书怀》中而来：
从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。
已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。
不管哪一种说法是正确的，有一点是能够肯定，她的婚姻是极为的不幸。
如果说，在一个正确的时间遇上了对的人，是一种幸福。那她在正确的时间遇到错的人，又何尝不是一种不幸和悲哀呢？
婚后不久，夫妻就出现意趣不相投，性格不合。朱淑真曾写过这样的一首诗发出感叹：
鸥鹭远洋作一池，须知羽翼不相依。
东君不与花为主，何以休生连理枝？
她即便是璞玉惊华，奈何他身边的人不是一个能鉴玉识香者。
她一面憎恨着不幸的婚姻，一边渴望能有一个理想的“萧郎”能带她脱离苦海。然而在那个“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的时代，她的选择只能是要么忍辱认命，要么期待来生。
爱与恨的纠缠，使她寂寞和痛苦达到了极点。
最后就是关于她的死因，大都认为朱淑真是郁郁而终的。可也有人说她是投河自尽的。这个说法是从魏仲恭的《断肠诗集序》中所写：“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊，并其诗为父母一火焚之。今所传者，百不一存，是重不幸也。呜呼，冤哉！”
其死，不能葬骨于地下？如果这段文字是真实记载的话，那带给我们的，又是怎样的一个暗示呢？围绕着她的这些谜团，看来也只能期待以后的研究者，慢慢地弄个水落石出了。
（3）她还是一位才色双绝的女子。
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——朱淑真《蝶恋花。送春》
明代文学家陈霆在他的《渚山堂词话。卷二》一书中写有：“闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶。故形之篇章，往往多怨恨之句。世因题其稿曰断肠集。大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉。”
魏仲恭的《断肠诗集序》中也写下：“比在武陵，见旅邸中好事者往往传颂朱淑真词，每茄听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛所能及？未尝不一唱而三叹也！”
朱淑真也是多才多艺的女子。她除了诗词双绝，她对书画的造诣也是非常高的。她的书法，有“银钩精楷”之誉，她的很多作品曾被选入了《香闺秀翰》，这一部历代才女的书法作品选集中。
她曾手书《璇玑图》一文，清朝学者王士禛还见过她的手迹，他在《池北偶谈卷。十五》的书中对此有记载。
她善于绘画梅竹。明代著名画家杜琼后来还得到过在朱淑真的《梅竹图》一副，并在画上题写：“观其笔意词语皆清婉，诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”
她一生写过三百多首诗，而保留下来的词却只有二十来首。但这些留珍贵的词作，每一首都可以说是精品。
她写过一首《断肠迷》的词，更是成为了千古绝唱：
下楼来，金钱卜落；“下”字“卜落”为一
问苍天，人在何方；“天”字“人”去为二
恨王孙，一直去了；“王”字去“一直”为三
詈冤家，言去难留；“詈”字“言”去为四
悔当初，吾错失口；“吾”字失“口”为五
有上交，无下交；“交”字“有上”“无下”为六
皂白何须问；“皂”字去“白”为七
分开不用刀；“分”字“不用刀”为八
从今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”为九
千里相思一撇消。“千”字“一撇消”为十
全词分为十句话，却句句写得是分道扬镳的意思。她一生的悲切与愤懑交织在一起，一生的爱和恨融入了其中。既抒发了自己怨恨决绝之情，又对薄情寡义的丈夫进行谴责。这首词叫绝的地方其实是，你把每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字。
（4）她更是一个至情至性的女子。
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
——朱淑真《减字木兰花。春怨》
陈廷焯在《白雨斋词话。卷二》里写有：“朱淑真词才力不逮易安，然规模唐、五代，不失分寸”。
她性格刚烈，胆大倔强。她写的一首诗中，有这样的句子：“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”。这句话体现出了她高傲不屈的人格。这种敢于抗争，不随波逐流的心志，还成为了当今很多人的座右铭和个性签名。
李清照写过项羽的诗：“生当作豪杰，死亦为鬼雄。”她也写过很多咏史的诗。如《项羽》：
自古兴亡本是天，岂容人力预其间.。
非凭天与凭骓逝，唯不前兮战已闲.。
像她这样有见地，有才华，还敢爱敢恨，敢于冲破礼教的束缚，敢热烈大胆追求属于自己爱情的女子，于古代妇女中，还真是非常少见的。纪晓岚在《钦定四库全书简明目录。断肠集》写道：“淑真所适非偶，故多幽怨之音。旧与《漱玉词》合刊，虽未能与清照齐驱，要亦无愧于作者。”
香港学者黄嫣梨也说过：“对于这位女诗人、女词人，除了同情她的断肠情怀，赞赏她的横溢天才外，还要探隐索微，持公证正，给予她在我国文坛上应得的地位与评价。”
由此可见后人对她的才华之肯定，评价之高，也是有目共睹的。
质本洁来还洁去，只可惜，一代才女过早地走向了人生的尽头。
可悲的是，她死后，她的父母为了保全所谓的名声和惧怕流言蜚语，居然将她遗留的诗词四处找来清理焚烧。所幸，生前有一些诗词早已被邻人或者亲戚朋友所保存的就“幸免于难”了。
还是得感谢那个叫魏仲恭的人，他对朱淑真当时是无比的赏识和怜惜。他将朱淑真幸存的诗词重新整理，命名为《断肠集》。这样使得后来的我们，才得以有幸能欣赏得到这位才女的三百多首诗和三十来首词作。
封建时代里，女子多为不幸，作为才女却更是不幸。不知她们的人生命运，为何大抵是这样惊人的相似。
李清照的词，能给人以深情委婉的感觉，而朱淑真的词不忍细读，笔调多是哀怨凄恻，仿佛是在向我们诉说着她的种种不幸。
有多少心事，止于唇齿，掩于岁月。就一定有多少情怀，化了烟云，溶了水月。
有多少女子，隔在时空，淡在烟尘。就一定有多少青春，逝如春草，葬如落花。
。。。。。。
她是北宋词坛早期的女词人，她生活的年代要比李清照早几十年。虽然她的名字鲜为人知，可是她的才华，是不容后人忽视的。
清代江西著名诗人曾燠在《江西诗徵。卷八五。魏玩传》中记载：“玩，字玉汝，襄阳人，道辅姊，曾文肃布妻。博涉群书，工诗，尤擅人伦鉴，累封鲁国夫人。有《魏夫人集》。”
她姓魏名玩，字玉汝，又称魏夫人，湖北襄州襄阳邓城人。生于宋仁宗宝元三年，也就是公元1040年。卒于宋徽宗崇宁二年（公元1103年），享年63岁。
顺便罗嗦一句，对她的名字，其实我一直都产生疑问的，这到底是否是她的真名？我个人还是比较喜欢称她为魏夫人的。因为这样称呼，一来有尊敬之意，二来听着也自个舒服，不像那个名字听上去，是那样的怪癖。
她是文字家魏泰的妹妹，也是著名文学家曾巩的弟媳。而她的丈夫，是宋徽宗时期的宰相——曾布。
魏夫人跟随丈夫那是夫荣妻贵，她为了保持自己封建妇女贞淑的形象，当然是要极力提倡并恪守封建伦理道德的。正是由于她的这种贤德的风范，还曾受到皇上的多次褒奖，被封为鲁国夫人。
朱熹曾把她与李清照相提并论，他在《朱子语类。卷一百四十》中写道：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”此言虽有些偏颇，但说明了她在这位理学大师的心中，当时所占据有重要地位。
还有明朝的文学家杨慎，在其《词品》一书中也说：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦观、黄庭坚争雄，不徒擅名于闺阁也。”这也足以肯定了魏夫人的才华横溢，词学史上，自然少不了她一笔。
她一生保留下来的词作，今存有十几首，《中国历代才女诗歌鉴赏辞典》一书中收录十一首，《唐宋词鉴赏辞典》的书中收其词作四首。
她的词作，多是描写闺情。词风淡雅，语句清新，画面感非常强。且常以借景抒情，特别善于营造意境来感人。比如：“波上清风，画船明月人归后。”、“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。”、“雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。”
不过很奇怪，她写诗的风格，却又散发有一股豪气和一抹悲凉。如《虞美人草行》的：
鸿门玉斗纷如雪，十万降兵夜流血。
咸阳宫殿三月红，霸业已随烟烬灭。
刚强必死仁义王，阴陵失道非天亡。
英雄本学万人敌，何用屑屑悲红妆。
三军败尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。
香魂夜逐剑光飞，清血化为原上草。
芳心寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。
哀怨徘徊愁不语，恰如初听楚歌时。
滔滔逝水流今古，楚汉兴亡两丘土。
当年遗事总成空，慷慨尊前为谁舞。
就像李清照写起词来凄恻婉约，而诗风开阔豪放。也应了王国维先生一言：“词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言。”难怪清朝词学评论家陈延焯评论她时，便说了：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”这句话的意思是说，夫人在豪迈之时，就连李清照也不能相及，但就总体而言，她的才学还是赶不上李大才女的。
评价自然很中肯。即使魏玩的才华不及李清照，也不是什么丢脸面的事。因为那个李家女子已经是令人高山仰止在那，又有谁说敢与她相匹呢？
如果说古代像她这样有身份的女子，不应该有那么多闺怨的话，那你还真的是错了。
她和李清照一样，都是因丈夫在外为官，不方便随行，留守春闺度日如年。而且她的丈夫一出门居然就是三年，让她独自守在江西的老家，她又怎么能没有怨恨呢？她有一首《菩萨蛮》的词，是这样写的：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
我们首先来看一看她词中都有哪些意象：绿水、青山、斜阳、楼台、鸳鸯、人家、红杏、柳树、柳絮。作者之所以描写出这些意象，那都有她的目的的。就像下棋的棋子，每走动一粒棋，都有它的作用。
远处的青山、黄昏的夕阳，还有楼台，此刻都倒映在绿水里。可是，水中为什么会忽然就泛起水花呢？原来，她看见了一对鸳鸯正在水里相嬉追逐。在河岸的对面，有两三户人家。高高的围墙，也没有遮住一两枝红杏，爬出墙头来。
我们看，这样的画面带给作者当时的感受，那无疑是温馨而美好的。不过别忘了，往往就是这样的意境，也最容易令人触景生情的。在春意盎然的大自然中，且不说动物里的鸳鸯懂得如何戏水调情吧，就连植物中的红杏，也耐不住寂寞，纷纷探出头来观望。
物且如此，人又何堪？
很快，她的视线就转到了和丈夫当初分别的，植有几行杨柳树的那个地方。久而久之。这个地方早已成为了她的望夫路。这个地方，也正是她经常一个人去闲步散心的场所。三见柳绵飞，意思是说飞起的柳絮，都整整已经飘了三年，可她的丈夫却依然没有归来。
有一首闽南歌曲，开头好像是这样唱的：“离开已经三年后，你煞有去无回头。”可惜她身在古代，这首歌在那个时候当然还没有写出来。不然，我想她肯定会经常去唱的。
通过对这首词的简单赏析，我们又进一步见识了魏夫人的才华以及了解到她当时所处的环境。她对丈夫的思念和抱怨，也不是一时而起的。那是随着时间不断的积累，随着日夜寂寞的煎熬所产生的。类似这样的词作，她还有很多。如《定风波》：
不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。
把酒临风千种恨。难问。梦回云散见无涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。
《系裙腰》
灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。
锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂。月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你争知。
我觉得一个内心不管怎么强大的人，他都应该害怕寂寞的，尤其是长期的寂寞。
清人青城子编著的《志异续编》中，讲了这么的一个故事。说是古时候有一个寡妇，当她每晚寂寞难耐时，她就将一百个铜钱洒落在地。然后，她吹灭了蜡烛，在一片漆黑中，她又再把散落的铜钱逐一摸起。如此年复一年，又日复一日，长达六十年。等到她死去后，人们才发现那一百个铜钱，个个都被她的手磨得锃亮锃亮的。
一个寂寞女人的青春和柔情，可怜就这样都用在拭擦这些铜钱上了。
也许魏夫人早已学会了如何忍对寂寞，也早已尝尽过孤独愁苦的滋味。但在那些流云飞烟的古老时光里，一个女子一生的美丽与哀愁，就这样付与了断井颓垣。
窗外，寂寂的黄昏庭院里，我又看见了落红逶迤一地。忽然间觉得，它们原来是那样的幽柔而又凄美。
听别人的故事，流自己的眼泪。读她们的词，寻找相似的灵魂。
读这些女子的词，不仅仅只是为了感受一下她们的情感世界，是多么多么的丰富和缠绵。我想更重要的，应该是要以一个现代人的尚古之心和人文精神，通过文字的交流转换出一个时光隧道来。
只有这样，我们才能够和她们畅所欲言。也只有这样，可以轻轻地去抚慰她们那一颗颗，曾经寂寞而伤痛的心。
因为，谁的流年，又不堪惜呢？
所以说，这才是文字所带给我们的真正意义和一个人的生命价值之所在。
青若重写于2013年五月二号（待续）
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