洛阳咏梅

 

〇一、隐字诗

把心里头想要表达的字眼，故意从诗面上隐去的，叫隐字诗。隐字诗属于旧名称藏字诗的一种。藏，有藏出和藏入之分，因而统称藏字诗。藏出，就是把字眼隐出于诗面之外，暗置起来，故称之为隐字诗比较贴切；(藏入，就是把字眼嵌入到诗面之上，明摆着，故称之为嵌字诗比较适宜。)

传说，明朝有个女子对丈夫纳妾不满，但又不好明说，便写了一首隐字诗，宛转向丈夫表明心迹：

恭喜郎君又有她，侬今洗手不当家。开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。

开门本来七件事，柴米油盐酱醋茶，可是妻子只交付六件，隐去“醋”，把酸酸的妒意留给自己。这种写法，非常巧妙，合符当事人的社会地位与家庭地位，恰如其分地表达出内心的感受。

还有一首隐字诗，也颇有意思。说的是一对落魄文人，开了家酒店，专卖兑水酒。一天，兑水的酒坛子卖空了，男店主又从库房里新搬出一坛，但不知妻子是否已经兑过水，当着顾客面又不便明问，只好求助隐字诗句。众目之下，妻子也不便公开，同样用隐字诗句作答。顾客听出门道，气得要到对面酒店打酒。店主人眼看失去生意，妒火上升，便说了句贬损对面酒店掺水更厉害的话。就这么一问一答，一愤一妒，合吟出一首难得的隐字诗：

（男店主）君子之交淡若何？（女店主）北方壬癸已调和。

（顾  客）凭钱谁买金生丽？（男店主）对面青山绿更多。

四句话，句句都隐藏了个“水”字。第一句，“君子之交淡若水”语出《庄子》。第二句，五行中，水位北方；《淮南子》云：“壬、癸、亥、子，水也。”第三句，“金生丽水”语出《千字文》。第四句，“青山绿水”语出《景德传灯录》。

〇二、藏头诗

《诗体明辨》：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”这是说，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗。有的不明藏头诗的含义，而把嵌字诗（嵌于首句）当作了藏头诗。

寄贾宣州 [宋]•孔平仲

高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。

豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。

“贾宣州”就是贾易，北宋元佑年间，曾贬官知宣州，《宋史》有传。孔平仲赠他的这首诗，回顾当年两人的交情。每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，这就是藏头诗的特点。

本文图一《桃花源诗碑》就是一首有名的藏头诗，作者无名氏：

牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。寺静惟听钟声响，音停始觉星斗移。

多少黄冠归道观，见几而作尽忘机。几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

注：第三句末一字“响”应为繁体“響”。

〇三、嵌字诗

在诗中的一定位置，嵌入预先准备好的字眼，这种诗称为嵌字诗。嵌字的位置，可以在句首，也可以在句尾或句中，但要有规律。嵌入的字，汇集起来须成一句话。

嵌字诗，写作技法简单方便，表达心迹快捷明了，易于把握分寸，便于记事抒情，从古到今，深受诗人们的喜爱。

苏东坡任杭州太守被召回时，路过京口郡。恰逢京口郡宴会，座中有两个官妓出牒（相当于请示文体），一个叫郑容的请求落籍，即在官妓册上除名；一个叫高莹的请求从良，即与人正式结为夫妻。京口郡太守林子中，命她们呈苏东坡判。她们本是良家女子，命运坎坷堕入风尘。苏东坡阅过，顿生怜悯之心，索笔作《减字木兰花》于牒后。书罢，还于二妓，落籍、从良之事，只字未提。二女不解其妙，东坡说事已办妥，让呈京口太守。——原来，词中已经嵌入“郑容落籍，高莹从良”八字。此等判词，在当时传为风流佳话。词云：

郑庄好客，容我樽前先坠帻。落笔生风，籍甚声名独我公。

高山白早，莹骨珠肌那解老？从此南徐，良夜清风月满湖。

戏剧《望江亭》里，女子谭记儿欲向恋人白士中吐露“愿随君去”的心迹，但羞于启齿，便吟了一首嵌字诗：

愿把春情寄落花，随风冉冉到天涯。君能识破凤兮句，去妇当归卖酒家。

白士中闻诗激情难抑，还以嵌字诗作答，表示“当不负卿”：

当垆卓女艳如花，不记琴心未有涯。负却今宵花底句，卿须怜我尚无家。

嵌字诗 [明]•施耐庵

【芦】花丛里一扁舟，【俊】杰俄从此地游。【义】士若能知此理，【反】躬逃难可无忧。

这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢（芦）俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。

有心披星戴月来，柴门紧闭未曾开。出声高叫惊邻里，卖酒人家快出来。

这首诗的来历是这样的：伦文叙半夜三更去敲一家酒店的门，说要沽酒。店家颇为不悦，有意刁难，就指着对面柴店的招牌，要马上以“有柴出卖”为字首，做一首嵌字诗，不然别想买酒。伦文叙当然是不假思索，张口就来，吟出上面这首诗。

〇四、析字诗

把一个单字，析成几个字或几个笔画的方法，叫析字法。含有用此法作的诗，称为析字诗。请看北宋秦观的一首词:【南歌子】赠陶心儿

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

末句后七字，用的是析字法。把“心”字分析作一个卧钩（残月）和三个点（星星）。既点明所赠对象的名字——心儿，又寄托作者的情感。

诗人黄庭坚有一首《两心同》，巧借析字格娓娓道情来。其下片是：

小楼朱阁沉沉，一笑千金。你共人、女边著子，争知我、门里挑心。最难忘，小院回廊，月影花阴。

“女边著子”即“好”，“门里挑心”是“闷”。你跟人好，怎知我闷。单相思也，独怀苦恋之情。

《中华诗词》刊物上也发表有用析字法做的诗《无题》：

一去桐城风雨稠，感君见我泪双流。烟云往事飞天外，舟楫今生寄浪头。

酒后门笼千古月，诗前心托一江秋。从来天意高难问，万载情牢作死囚。

第三联暗含“闲愁”，“闲”字（繁体）析作“门、月”；“愁”字析作“秋、心”。闲愁，用今天话说，就是爱情。闲愁破碎无觅处，婉转地透露出诗的主旨。

〇五、叠字诗

叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。如李易安之《声声慢》，就属于叠字词。

元代乔吉的一首散曲【越调】天净沙•即事，全曲皆用叠字，读之悦耳，别有情趣：

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

宋代王十朋，有首五言诗《贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子》，也是用叠字：

大厦垂垂就，佳莲得得开；双双戴千佛，两两应三台。

欢意重重合，香风比比来。人人宜自勉，济济作廷魁。

相传，清代有士人游镇江，在江岸远眺焦山时作叠字诗《临江远眺》：

渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满前。

整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。

古人对联也爱用叠字。如故宫太和殿对联，用叠字状尽百乐声中三拜九叩的情景：

乐乐乐乐乐乐乐；朝朝朝朝朝朝朝。

又如黄文中题西湖天景亭：水水山山处处明明秀秀；晴晴雨雨时时好好奇奇。

再如苏州网师园叠字联：
    风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；燕燕莺莺花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

叠字诗 [唐]•寒山(这首诗写的是“贫士”的身境和心境。)

独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

【中吕】十二月带尧民歌•叠字曲 [元]•王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

鬓云松令•叠字词 [清]•吴承勋

掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。

风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。

这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。

上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

醒世叠字诗•无名氏

急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。

传说乾隆有次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？

诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。

〇六、反复诗

有意让相同字眼，在适当位置重复出现的诗，称反复诗。反复之字，通常对举。清朝陈沆的一首七绝，反复十次嵌用“一”字，使诗的意境显得格外幽绝：

一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一轮明月一江秋。

六朝时梁诗人鲍泉有一首诗，十八句用了三十个“新”字，当称一趣：

新莺始新归，新蝶复新飞。新花满新树，新月洒新辉。新光新气早，新望新盈抱。

新水新渌浮，新禽新听好，新景自新还，新叶复新攀。新枝虽可结，新愁讵解颜。

新思独氤氲，新知不可闻。新扇如新月，新盖学新云。新落连珠泪，新点石榴裙。

梁元帝春日诗，十八句反复使用二十三个“春”字，春色不浓也醉人：

春还春节美，春日春风过。春心日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春情变。

春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结谁能申。

欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还是惜春时。

反复手法，也常用于对联。例如某戏台对联，状敲锣击鼓之声，寓道古唱今之意：

今古今古今今古；古今古今古古今。

以“今”状锣声，“古”状鼓声，确是奇思妙想。

〇七、联珠诗

联珠诗，又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。

平陵东[汉]•无名氏

平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

此诗出自《乐府诗集》，其中用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。诗篇揭露官府用“绑票”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。

白云歌送刘十六归山[唐]•李白

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

联珠诗一般有三种形式：一是每句蝉联；二是每联（或每小节）前后蝉联；还有一种是每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现。

拨不断[元]•马致远

叹寒儒，谩读书。读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车。且看了长安回去。

这首小令选自《全元散曲》除首尾两句外，都是联珠格。慨叹寒儒虽有仕进之心，题柱之志，却无人赏识。

松月[元]•明本

天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生免，月抱龙珠松化龙。

月照长空松挂衲，松回禅定月当空。老僧笑指松头月，松月何妨一处共。

此诗先自赵翼《陔余丛考》，作者明本，为元代诗僧。这首吟松月诗为联珠体诗中的另一种格式，即每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现，而不是前后蝉联。

顶针诗[明]•吴承恩

半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。

无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。图是西山坚节老，清如南国没心夫。

夫因侧听称梁栋，台为横柯作宪乌。

此诗选自《西游记》第六十四回，为唐僧与几位长老在木仙庵的联句诗，前一联的末一字与次联的第一字相同，前后蝉联。

《白雪遗音》收有明朝无名氏的联珠诗《桃花冷落》：

桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。

毛衣未湿黄梅雨，雨滴江梨分外娇。娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。

高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。

潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。

聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。敲门借问天台路，路过小桥有断桥。桥边种碧桃。

元朝乔吉有一首散曲【越调】小桃红，就直接名曰“效联珠格”：

落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿嬱，嬱眉尖，尖尖指屈将归期念。念他抛闪，闪咱少欠，欠你病恹恹。

再看一首联珠诗，无名氏的《秋思》，偷意于唐诗：

月华如水满园秋，秋风瑟瑟入画楼；楼上少妇深自悔，悔让夫婿觅封侯。

〇八、增损诗

增损诗，指对现成的诗作进行增扩或者减损字词而形成的新诗。增扩或减损，应针对每一句分别进行，如把五言诗增扩为七言诗，或把七言诗减损为五言诗。

清末，二十七岁的汪精卫，曾冒死刺杀摄政王载沣不成而被捕，身陷囹圄的汪精卫确实地凛然了一阵子，并写诗言志：

慷慨歌燕市，从容作楚囚。引刀成一快，不负少年头。

可惜，汪精卫不久便投敌叛国，当了头号汉奸。恨屋及乌，人们对他的“言志诗”也嗤之以鼻。在一次抗日宣传演讲会上，一位演讲者增扩汪诗，当场宣读，以讽刺他假革命真卖国的行经：

当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。恨未引刀成一快，终惭不负少年头。

唐朝大中年间，担任主考官的魏扶，当着应试学子面吟诗一首，想表明他能够体味学子们苦读的艰辛，能够秉公择仕，随后又将诗贴在考场的墙上。诗云：

梧桐叶落满庭荫，锁闭朱门试院深。曾是昔年辛苦地，不将今日负前心。

谁知魏扶当面一套，背后一套。他评卷打分十分苛刻，除了“活动”过的人外，基本上没有录取。学子们极其气愤，把墙上的魏扶“表白诗”，各涂掉开头的两个字，改作五言绝句，对他进行揭露：

叶落满庭荫，朱门试院深。昔年辛苦地，今日负前心。

用增减法改诗，要改出新意。否则，但添蛇足耳。宋代就有人增写张志和的《渔父》，清代也有人减损杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。

〇九、同头诗

同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。但独韵诗有的是每句末尾一字都相同，有的则只是用同字作韵而句句都押韵。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。吴承恩《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首诗。现录于此，供大家欣赏。

福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。

福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。

禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。

禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。

寿星献彩对如来，寿域光华自此开。寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。

寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。

《春诗》皎然

春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。

春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。

作者皎然是唐代著名的诗僧，姓谢，名清昼，是南朝著名诗人谢灵运的十世孙，其诗风也一承其祖，情致闲适，语言简淡。

一〇、绕头诗

此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；忙似闲，白鹭饥时立小滩。

来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。

动似静，万倾碧潭澄宝镜；静似动，长桥影逐酒旗送。

悲似乐，送葬之家喧鼓乐；乐似悲，送女之家日日啼。

相传宋朝大文豪苏东坡有一次宴请宾客，席上高朋满座，王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头，苏轼道：“我来行一酒令：上两句用两字颠倒说，下面用两句诗押韵，分别阐述上两句意思。做不出的罚酒三杯。”说完，即随口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罚酒，各自吟出了后面三首。

十一、数谜诗

数谜诗:顾名思义就是数字猜谜诗，它以数字谜语，又似趣味数学。它犹如今的一道趣算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。

清人徐子云的《算法大成》中有首数学诗《算来寺内几多僧》，使数学知识变抽象为形象，富有独造的机趣性。

巍巍古寺在山林，不知寺内几多僧。三百六十四只碗，看看周尽不差争。

三人共食一碗饭，四人共吃一碗羹。请问先生明算着，算来寺内几多僧。

这首诗虽然谈得使数学运算，但却有文学色彩。首先，它的韵脚造成了上口易记的语势；其次，其已经把人带入了有诗味的想象之中。山林，古庙，给人感觉深远。有庙必有僧，多少僧？诗中暗示可以算出。这样，人们在学习数学中，同时受到了文学的熏染。（附：僧数为624人）

再附一题：

小小寞湖有新莲，婷婷五寸出水面。孰知狂风荷身轻，忍看素色没波涟。

渔翁偶遇立春早，残卉离根二尺全。借问英才贤学子，荷深几许在当年。

十二、仿拟诗

仿拟法作诗，就是摹仿原诗的格调，略换几字，翻出新意。

南宋林升，看到统治者苟安东南，依然沉醉纵逸，十分愤慨，写了《题临安邸》：

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州。

明朝宗祯初年，杭州大旱，人民流离失所，而太守刘梦谦却纵情酒色。诗人张岱怒不可遏，遂仿拟林升《题临安邸》作诗一绝：

山不山来楼不楼，西湖歌舞一时休！暖风吹得死人臭，还把杭州作汴州。

时隔数百年，抗日战争期间，蒋介石从南京（石头城）逃往重庆（渝州），人民极为愤慨，有人又仿拟林升《题临安邸》，作诗如下：

山外青山楼外楼，嘉陵歌舞几时休！暖风吹得游人醉，直把渝州作石头。

今人有一首仿拟林升的诗，意在批评当时有人吃黄金宴的腐败作风。诗曰：

山外青山楼外楼，杯盘交错几时休？酒风熏得官人醉，吃罢黄金吃九州。

宋朝时，王安石知浙江鄞县，刚正廉洁，人誉之为“铁面”；继任是一个昏庸酒徒，人讥之为“糟团”。出于对铁面的怀念和对糟团的厌恶，有人仿拟唐朝催护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相应红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”写了一首《题县署南墙》：

去年今日此门中，铁面糟团两不同。铁面不知何处去，糟团依旧醉春风。

“去年今日”，原诗指“去年之今日”，仿诗指“去年与今日”，就是“去年今日与今年今日”。“春”，古人亦以称酒，如剑南春。“醉春风”一语双关，颇富玩味。

听说，以前的公交车，运行不是很正常。有人仿拟古诗“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花”，吟道：一去二三里，抛锚四五回。修理六七次，八九十人推。

十三、换序诗

换序诗，指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。换序诗的功夫，就在于别出心裁，翻出新意。

唐朝王昌龄有名篇《芙蓉楼送辛渐》。诗云：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

第二次直奉战争中，因冯玉祥倒戈，吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时，有人把王昌龄的诗换了个序，为他“送行”，嘲讽其狼狈相：

一片冰心在玉壶，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，寒雨连江夜入吴。

原诗四句，一字未改，只互换了第一句和第四句的位置，然而，诗意大变。“寒雨连江夜入吴”，王昌龄用作首句，说的是出发；针对吴佩孚的行经，调作末句，说的是逃跑。“一片冰心在玉壶”，用在诗末，表达情操未改，冰心依然；用在诗首，联系末句“夜入吴”的“逃跑”，成了讽刺与幽默。

据说，南宋才子莫子山，一日登山，见景致宜人，庙宇清静，不禁脱口吟出唐人李涉七绝一首：

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因见竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

诗吟罢，果逢僧，主持邀他一叙。然而言谈间，口口声声向他索钱，俗不可耐，莫子山便夺笔在墙上挥写一绝：

又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因见竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。

首尾互换，诗意突变。原诗说本来心绪不好，“昏昏醉梦间”，“逢僧话”之后，心情阴转晴，清闲起来。新的换序诗说，本来心情闲适，因“逢僧话”，反而“昏昏醉梦间”。

十四、逆挽诗

逆挽诗，在行文走笔之际，使语义绝处逢生，挽狂澜于既倒。如朱元璋《金鸡报晓》：鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。三声唤出扶桑日，扫却残星与晓月。

明洪武十四年是鸡年，朱元璋亲驾翰林院文华堂，与学士们饮酒庆贺，并提出以《金鸡报晓》为题作诗。学士们恭请皇上先作，洪武提笔，刚写两句，众臣无不暗笑：粗而俗，如何像诗。谁知朱元璋笔锋一转，绝处逢生，续写出惊天动地的后两句，令众臣惊叹不已。但看前两句，简直不是诗，平淡粗俗；而后两句奇峰突起，笔力雄浑，挽狂澜于既倒，且语带双关，写出天子的魄力和威风。用的是“逆挽法”。

用逆挽法写诗的佳话甚多。清朝李调元，在两江主考完毕动身回京时，州内大小官员在十里长亭设宴，为他送行。州官对李调元有看法，想寻机羞辱他一番，这时正好有群麻雀跳叫于屋檐间，就用手说一指，请李调元以麻雀为题即席赋诗。李调元不慌不忙吟道：一窝两窝三四窝，五窝六窝七八窝。

众人一听无不掩口。李调元不予理睬，继续吟道：食尽君王千钟粟，凤凰何少尔何多！

后两句一出，众人无不羞愧。明写麻雀，暗骂州官，一箭双雕，妙不可言。

据说，乾隆下江南，带着一帮文人游山玩水。一天傍晚，天边飞过白鹤，皇帝诗兴来潮，命赋诗吟鹤。一个叫冯诚修的脱口而出：远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。

乾隆故意打岔：“要吟黑鹤。”冯不得不迅速改变语意方向：只为觅食归来晚，误入羲之洗砚池。