摄影日志2015年3月5日——浅说黑白摄影之拍摄情绪

个人日记

撰文：上善若水
摄影：皓若 

    有两种动力在鼓励着摄影者追求他们的爱好，第一种是来自场控影像的满足感，第二种源自对完美工艺的追求。一旦前者得到满足，后者将取而代之。面对美丽场景时，摄影者禁不住举起相机拍下一张照片，似乎在景物与摄影者之间存在着一种相互吸引的奇特能量。这种吸引的体验是独一无二的，特别是准确捕获瞬间的一刹那，会让摄影者得到最大程度上的满足感。当摄影者按下快门的时刻，他与景物完美地结合在一起，这就是第一种动力所在。

    第二种动力是一种超越技术范畴的非常神秘的体验。但是，这种体验因人而异，依据不同的个人，他可能是愉悦的，也可能是痛苦的。如果摄影者对捕捉瞬间的认知能把时间的碎片融合在一起，接下来的体验就是情绪的传达了。因为，毕竟只有极少数的观者能从照片中获得和摄影者一样的情绪体验，除非照片能向他们传达些什么，在这种情况下，被拍摄的场景就与观者产生了联系，而摄影者拍摄的瞬间就成为这种联系的纽带。如果观看者对照片的体验是独立的，没有受到任何对照片含义解读的影响，那么观者所得到的体验是最本真单纯的，并能无限接近摄影者所要传递的情绪。

    但是，如果要在影像中传达情绪，最重要的是影像必须来自摄影者内心深处。假如面对美丽场景，摄影者不能心存喜悦和激动，就不可能将这种喜悦和激动的情绪传达到影像中，而拍不出赞美自然的照片。实际上，只要使用好的器材，运用合理的技巧，精准构图，完美曝光就可以拍出一张漂亮的照片。但是，这又有什么意义呢？你会发现这样的照片和在风景区买到的明信片一样，全是蓝天、白云和绿叶。

    当摄影者以视觉艺术家的身份进行创作时，是由个人情绪的敏感度决定他的处理手法，还是由被拍摄的事物决定他的情绪呢？事实上两者皆有。摄影者的情绪对周围环境的变化非常敏感，特别是在乡村野外。随着对这种敏感情绪更深了解的同时，摄影也成为了表达这种感觉的途径。当摄影者孤独地伫立在山谷中，注视透过云层缝隙照射下来的阳光，缓缓地在山谷里游弋，树木、岩石和农庄被依次照亮，然后又一次进入阴暗中。这时正是他放飞情感的那一刻，尽管周边无人，他可能依然渴望对别人说：“你看到了吗？你感觉到了吗？那就是我所要表达的！”

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    两张照片都有我的情绪在里面的。上图是对劳动者的歌颂，那么下图呢，是对乞讨者的什么情绪呢？

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文章评论

梅雪

观者不受任何对照片解读的影响，是本真的，单纯的。有时候可能会去看，摄者是在什么情况或心情下拍摄的。大多数时候，喜欢直接看图片，如果图表达的胜过了文字，此时无语胜有声。

★云淡风清

乞讨者这一跪，成了名副其实的“拜金主义”。当然，你的情绪是什么，我还在猜想中[em]e132[/em]

暖暖的童话

好难哦！我在试着解读，一张平面的黑白照片，你赋予了太多的情绪，而别人又能读出几分呢？

香羽灵

这里，有太多的因素影响情绪。原本每次看到乞讨者会心生怜悯，并投币以表心安。后来当乞讨成为一种职业，面对乞讨的人，也就不一样的感觉了。

悠然

如此写下去，拍下去，可以出书了。

清秋

这种乞讨的场景几乎每个人都遇到过，每个人都会有自己的情绪反应，或同情那些失去劳动能力的乞讨者，或鄙视那些有劳动能力却以乞讨为生的人，但是无论是哪一类乞讨者，一跪就跪掉了人的尊严，难道人为了钱什么都可以不要吗？

四季

如若是健全的社会福利制度，那白发老人应该颐养天年，现实往往差强人意，由于各种不同的原因，返贫，天灾，人祸，或者人为设置的障碍，使百姓信息闭塞，无路可走可寻，不得而为，放弃自尊，跪乞，韩信忍的一时胯下辱，方有后来的人上人。

兰若

从图片看，宁愿相信这位白发老者的乞讨行为确实是出于无计可施、走投无路。

梅雪

对于老人和残疾人，因没生存能力而乞讨，表示同情。对于有劳动能力的人，不干活而把乞讨作为职业，那是行骗，表示鄙视。