国宝在线之崔白家的小麻雀书法绘画

国宝在线之崔白家的小麻雀

书法绘画

对我们现世的人来说，同时代的诸多人物，只闻其名，不见其人，相当于隔世。

见了其人，留得音容笑貌在眼前，不见其行动能力，不解其思想，也等同于陌生人。

或即使有机会相处，缺少好奇心与探究力，就算他走过身边百次，也未算真正认识。

离得这么近的人都有可能是陌生人，那过往的人、历史里的人，自然愈加扁平抽象了。

要辨认他们，没有他们的故事、没有他们最大的个性与特点，要一一如数家珍般道来，实在有很高的难度。

宋神宗时期的画院画家崔白（约1004-1088年），一直就只剩下比较扁平与抽象的印象。

这种抽象感首先来自于读书时的书卷里，崔白是被省略了的。

不是艺术史轻视崔白的艺术成就，是作为一个学科，几年内要梳理完浩浩荡荡的几千年绘画史，怎么也来不及，只有捡最大的大家来熟悉一下。

崔白于其中算不得最厉害的人物，所以省略了。

好在书内损失书外补，好在故宫博物院有崔白的好收藏。

故宫所藏崔白的一帧《寒雀图卷》，可说是雀儿直扑入眼帘，来不及细想，心中暗暗赞一声“好”字。

平面的画，麻雀却在树丫上直扑楞，好像马上要飞下来。

我们以前晓得，花鸟画的大家是五代的黄筌，他仅余得一幅《写生珍禽图卷》传世，就叫我们这些后人心生仰慕了。

更因其画是父亲对儿子在艺术上全力栽培的实证，更得我的由衷倾慕与认可。

而在当时，黄家父子与黄家富贵，因是朝廷的审美趣味，足足占据画坛半壁江山百余年，旁人想要跻身其中，或独树风格与之抗衡，简直不知要下多大的功夫。

当然，黄家风格也不是密不透风或全无对手，没骨画大成者恽寿平未蒙面的师傅徐崇嗣的爷爷徐熙，就是黄家风格的反面。

史上所说“黄家富贵、徐熙野逸”这八个字，就是点出了在朝廷趣味之外，还有一个徐熙不受工整的约束，正自在走他自己的路，声名却并不在黄筌之下。

要去探得徐熙的来路与成就，也自会知道他的名声并非虚名，其作品直入神境，果然是响当当的另一个人物。

那崔白的花鸟又长于何处呢，他为什么可以被隐去而又不可以被彻底忽略呢。

史料上说崔白的花鸟画改变了黄家一统天下的格局，这样的说法并不严谨。

黄家富贵的全盛时期在崔白之前，当朝的徐熙的野逸，都只能与之分庭抗礼，后来的崔白自是没有可能改变这样的整体格局。

仔细品鉴他的画风，知他在笔法上是用心学过黄筌、也同样用心学过徐熙的。尽心吸取两个画派、综合两家风格的长处，加上他自己的个性，这才是真正的崔白。

他更多只是继承与发扬，与改变无关，也没有达到完全的超越。

这正是我想说的一个重点，即，在绘画上，或其它事情上，我们都不必妄称改变或超越。黄家有黄家的大道，崔白有崔白的小径，我们绝不能说只有大道才是通途，而小径就是死路。

我们的学术判断与价值判断，都不必如此单薄与二元对立。

生动地形容此刻我们提到的这三位画家，我们或许可以说，黄筌端庄，徐熙飘逸，而崔白清秀。

因崔白的个性与徐熙的自在更加接近，所以他才把他的小麻雀，画得腾空跳跃，欢声一片，打瞌睡的打瞌睡，聊天的聊天，振翅的振翅，倒立的倒立，主要是画它们的生机盎然，而非是把它们当成静物来写生。

那么，这也差不多就是崔白个性与心性的最大特点了，那一股由心田而出的激情，那一股活泼泼之气，可说是直达了纸背，以至于无论我们隔了多少世，从他的画旁走过，那一股气势竟然让人脚步滞着，眼睛转不到别处去。

看到崔白小麻雀的当时当刻，心里生出一丝责怪，怎么可以把他隐去？他虽非黄家徐家这样的大家，却也是自成一体的崔家，该当大书特书才好。

但责怪只在一秒间：隐去崔白，只是应试教育的僵化与狭窄，真正的艺术史，是教育无法钳制更无法隐身的宝藏，由得它去好了，要遇上的人，就是会遇上的。

崔白会画生气勃勃的小麻雀，也会画小麻雀以外的许多物事，人物鬼神、树木花草、小鸡小鸭全都精准有趣，其画风的特点是尽量不画静物，夏天的炎热、冬天的萧寒，风吹来、叶拂动，凡是呈动态的世间万物，都是他费尽笔墨想去表达的。

他是无拘无束的人，他笔下的一切均生机泛滥，应该是他大半生都是民间画工、长得自在之故，少受了宫廷的诸多约束。

他入画院当画家时已在他的晚年，一个60多岁的老者者轩昂迈进宫廷画院，实在是他的绘画技巧大大出挑之故。

宋神宗非常的在意他，要崔白画画之时，只能自己下令，其他人不能插手。
而崔白压抑不住的那一股生气，引后世不知多少人愿意承袭他的画风，想作他的知己。

可惜至极的是，实物真迹所存至今，不超过十幅，故宫的《寒雀图卷》，是我们所藏的唯一一幅他的作品，其余几幅则存于台北故宫博物院──这些，也勉强算是自家的了，尽管台北不一定同意这样的说法。