给我一朵酒——荷
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文——风吹阑干
“荷花开了，银塘悄悄，
新凉早。碧翅蜻蜓多少？
六六水窗通，扇底微风。
记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”
沿途我不厌其烦诵读这几个句子，这是我读过的写荷花的诗中最浅显、性情、生动的一首，
它被金农用他独创的漆书题在一幅荷塘图上。
每一个字，都如泥土里久埋发黑的莲根，拙雅而生趣，似水润的植物。
我珍惜地读它们，如同捧起儿子婴儿时娇嫩的完美无缺的小脸，如同拈起一颗发光的珍珠，捧在手中怕摔了，却又不忍放下。
这一首自度曲通透凉爽，似清代扬州的镂空雕，整篇有着简约的奢华；
而每一处镂刻过的玉面，泛着微淡的光芒。它给人一个错觉：荷花开时，有晨起新凉，有水窗，有扇底微风。其实荷花盛开时节，正是一年中酷暑天。
当看见了真正的荷，一片又一片盛开的荷，我突然说不出话来。
“误入藕花深处”，误入，不管有目的还是无目的，一进入荷花深处，就有“误入”之感。误，错误，美丽的错误，人生是一个偶然的错误，美是一个痛悔的错误，遇上你是一生致命的错误……
一大把一大把的香。
一丝一丝的香。一缕一缕的香。一块一块凝冻的香。
一荷叶一荷叶盛着的香。一团一团白云上醮透的香，那香是湿漉漉的，让云朵沉甸甸地飘不起来。
一只又一只蜻蜓的红翅碧翅上背着香呢，小飞机一样，
一飞机一飞机空运到别处，到处香气弥漫，它无处卸载自己的货物，发狂地在天空盘旋，
找不到降落点。
塘下水清浅，淤泥被太阳晒得冒着热泡泡，一泡一泡的香，被煮沸，紧裹，破裂，四散，烟雾弹一样让人的嗅觉瘫痪。一朵一朵的香，绿荷红菡萏，盛着蜜呢。
浑沌的无处可逃的香，是一个巨大的罩子，把人罩在其中。衣角吊着融融欲滴的香。钻进来满鼻孔的香。挥一挥手，攥了满手的香。
是谁打开了蓝天的抽屉，放出来一抽屉一抽屉的香？我着了魔似的在广阔的香海中、蓝天白云中奔跑、在心里一声声歌唱、呼喊和尖叫——夏如此淳厚而又澄澈地在四野展开。
荷香厚得如割不开的牛油，却是半透明的。
荷塘是一幅半透明的画。荷之雅洁，你只有走入藕花深处，才会发现原来的诗文图画全是对荷的误读。
吴昌硕的荷，齐白石的荷，张大千的荷，莫奈的荷，诗里的荷，赋里的荷，曲里的荷，散文里的荷，
都不足以描绘出它那巨大的纤尘不染的洁净。
颜料和水墨，注重其色、形和线条，却没有人能画出那种透明和冰清玉洁。我更看过拙劣的画者用大片泼墨，烟熏火燎黑乎乎一塘，那真是没看过荷的人纸上谈荷，其实是对荷的亵渎。
光是那些阔大的荷叶就足够美了。
每一片都可以胜过任何一种花。舒卷、光滑、莹碧。
大的荷叶，几乎可以裁成一件衣裳。
我猫着腰，着了魔似地在荷叶丛下面找红的白的花朵。
有些花朵高高擎在一圆儿一圆儿的绿圈上，我够不着它们。
荷的清纯，缘于本身线条的简单，再也没有一种植物的叶可以这样简单地圆成一个又一个舞裙了，
鼓鼓的舞裙，灌满了风，挂在阳光和风里之下。
简单就是美是荷的哲学，天真的人就是美人。摈弃那些弯弯拐拐繁枝冗节精密的谋划吧，完美，其实就是随意天真，随意天真的人值得赞美，随意天真的人生才会适意，随意天真的心态才会永葆青春，想说就说想唱就唱，世界本没有那么复杂。
我找到了近处荷叶下躲着的花朵，比人脸还大的花，深粉红。
爱娇的女子说“奴面还如花面好，教郎比并看”，与荷花比美，那是不自量力。有人说荷不可亵玩，说不可亵玩荷的人，是那些弯弯拐拐的人。我着了魔，中了蛊，被花妖缠身，简单的人才会中蛊，因为不懂得适度的距离就是安全系数。着了魔的人痛苦快乐寸心自知，已非自诩君子的人可以明白。
粉红的荷妖精似地一朵朵暗笑着跟我捉迷藏。
花在荷叶东，花在荷叶西，花在荷叶北，花在荷叶南……我在荷塘周围转圈圈，我如同酒徒掉进了大酒缸，彻底地沉溺，深深地迷失。
一直跟自己说，对美，对一切不舍的人与事，要淡然，要远离，却做不到。
在与已相投的美面前，还是难免如一只扑火的飞蛾，循着那燃烧的烈焰扑上去。若是不在意，那自然就天高云淡，远远在云端了，我并非不知道。可是，如果不肯燃烧，往后又能剩下些什么呢？
“除了一颗在尘埃中渐渐粗糙，渐渐碎裂，渐渐失去了光泽的心”，很久以前我读席慕蓉的这首诗时，并不明白渐渐暗淡、渐渐失去光泽的过程，说不出的痛和忍无可忍的悔，比燃烧之痛，更甚三分。
之所以喜欢金农和徐渭，喜欢的就是他们无遮无拦的赤子之心。
把胸怀敞开，捧出一颗滚烫的心。敢爱敢恨，大爱大恨。
性情随意坦露任世人诟病而不闻不问。
其小情小趣入诗入画即成人类共同的情感需求，一种经典的通感。
因为不喜欢徐渭杀妻，所以我更爱金农，
他五六十岁了还多情地“记得那人同坐”，忽尔又有“斯人可想”，
拼命要做雅人，却又手拙、口拙。
诗书画一“生”，反比“熟”家多了拙意和天真。
一个童真未泯的雅老头儿，情意淡淡地自然而然流露，诗画书自成风格。
在万千世态面前，在大美面前，在不舍面前，在迷失和蛊惑面前，在明知的错误面前 ，得得失失，谁又能说清楚呢？
荷，给我一朵酒，让我醉。
整理 素默
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