第二讲 相对与相粘

个人日记

第二讲  相对与相粘
作者/蔡宝瑶
    
    昨天我们学习了格律诗的基本句式,
对于五言句式来说只有如下四种:
    (a)平平仄仄平
    (b)仄仄平平仄 
    (c)平平平仄仄 
    (d)仄仄仄平平 
    七言句式就是在五言句式的前面再加一个节奏单位,七言句式也只有四种: 
    (a)仄仄平平仄仄平 
    (b)平平仄仄平平仄 
    (c)仄仄平平平仄仄 
    (d)平平仄仄仄平平 
    它们都只是一个个分句,又如何将它们组合成写诗的格式呢?这就必须从相对与相粘学起,这就是我们今天学习的内容。
 

    1、什么叫做出句?什么叫做对句?
    答:我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联;第三、四句合成为颔联;第五、六句合成为颈联;第七、八句合成为尾联。每联开端的一句叫出句,紧接着的下一句叫对句。

    2、什么叫做相对?
    答:就是每联的对句(即后一句)和它的出句(即前一句)在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”,则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例:
    ●仄●平●仄●,(出句)
    ●平●仄●平●,(对句)
    诗句举例: 

    早岁那知世事艰,(出句)
    仄平,
    中原北望气如山。(对句)
    平平。
    如果出句的二、四、六字是“平仄平”,那么对句的二、四、六字就必须是“仄平仄”如:
    ●平●仄●平●,(出句)
    ●仄●平●仄●。(对句)
    诗句举例:

    楼船夜雪瓜洲渡,(出句)
    平仄,
    铁马秋风大散关。(对句)
    仄平。
 

    3、为什么要相对呢?
    答:原来也是为了丰富节奏的变化,让声律变得更加优美,起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同,就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲,第一句是什么音符节拍,第二句还是同样的音符节拍,唱起来还好听吗?

    4,如果一联之间不相对,是一个什么样子呢?
    答:首联的出句是:“平平仄仄仄平平”,如果下一句不相对,(对句是平声脚要押韵的),就要写成:“平平仄仄仄平平”,两个句式是一样的了。怎么会成一样的呢?因为不相对,就要相粘,只有这两种情况,格式的构成没有第三种出现。大家想一想,格式没有了变化,还叫格式吗?每一句都是一样的,今天还学什么?所以说,对句必须与出句相对,不相对,就叫失对,失对是写诗的大忌。格式减少了变化,不叫格式了,写出来的诗韵也非常乏味。
 

    5、律绝的哪些句子是相对的?
    答:五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。
    五绝。七绝的一二句、三四句必须相对。
 

    6、两句相对后,是不是两句的平仄全部相反?
    答:不是全部相反,但是,只要是相对的句子,最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。(指的正格)请看举例:
    出句:平平仄仄平平仄,
    对句:仄仄平平仄仄平。
    这个是完全相反型,有的就不一定,再看一例:
    仄仄平平仄仄平,
    平平仄仄仄平平。
    大家过细的看,第五、七字是相同的,没有相反。
    这样就得出了一个结论,相对的两句,有可能七个字完全相反,也有可能七个字只有五个字相反,剩下的第五、七两个字不相反。但是,相对的两句至少有五个字相反,它们是第一、二、三、四、六字。大家一定要记住哦。
    我们不要去死记,只要弄明白所谓相对,就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。
 

     7、什么叫粘?
    我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联,第三、四句合成为颔联,第五、六句合成为颈联,第七、八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同,平粘平,仄粘仄。譬如,首联对句(诗的第二句)的二、四、六字为“平仄平”,那么颔联出句(诗的第三句)的二、四、六字也必须为“平仄平”。
举例如下:
    首联对句:
    ●平●仄●平●(
诗的第二句)
    颔联出句
    ●平●仄●平●
(诗的第三句)
    大家过细的看,两句相粘的时候,第二、四、六字的平仄声调必须一样。 

    以诗作例,下面是一首七律的二、三句:
    中原北望气如山
    平平,
    楼船夜雪瓜洲渡。
    平仄。
    相粘只出现两种不同的格局模式,再一种就是:
    仄平。
    仄仄。
    我们不要去死记,只要弄明白所谓相粘,就是相粘的两个句子,二、四、六字的平仄声调相同就行了。
 

    8、两句相粘后,是不是两句的平仄全部相同?
    答:不是全部相同,但是,只要是相粘的句子,最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。(指的正格)
    以七绝诗为例,如:
    平平。(第二句)
    平仄,(第三句)
    再如:

    仄平。(第二句)
    仄仄,(第三句)

    9、律绝的哪些句子是相粘的?

    答:五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。
    五绝。七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。

    10、为什么每联之间的平仄要相粘呢?
    答:其实道理很简单,如果颔联的二、四、六字(第三句)不与首联对句的二四六字(第二句)相粘的话,那它只有重复首联出句了,以此类推,每一联的平仄都会重复首联的平仄,整篇就缺少了变化,读起来就显得单调。
    一首七绝诗,如果你把它写成了只有一、二句和三、四句相对,而二三两句没有相粘,是个什么样子呢?请看:
    平平仄仄平平仄(第一句)
    仄仄平平仄仄平(第二句)
    平平仄仄平平仄(第三句)
    仄仄平平仄仄平(第四句)
    这样第三、四句与第一、二句是一样的了,这样就减少了节奏的循环,诗韵也就减少了味道。写绝诗的时候,第三句必须与第二句相粘。写律诗的时候,就是两联之间要相粘。律诗一共有四联,要相粘三次,即第三句要与第二句相粘,第五句要与第四句相粘,第七句要与第六句相粘,(不包括排律,但是,写排律相粘的道理相同)。

    所以说,相对与相粘是决定格式的核心,如果我们把相对和相粘弄懂了,也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。
 
 


 

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