我的网友【我的边缘主义】

艺术·欣赏

郜玉仓，自由职业画家。1971年生于新疆巴里坤县，曾师从李坦克，进修于西安美院。作品曾被国内外多家机构收藏，作者喜爱选择边缘主义绘画题材和当代艺术的表现手法，用蓝色的圆珠笔进行新钢笔画创作。近十多年来他画出了许多对现实对人生有着自己的理解、看法、有一定思想、内涵和深度的钢笔画艺术作品。他的新钢笔画里表现手法独特、含蓄而富于装饰味，具有较强的观赏性。正如画家所说：一个好的艺术家须以强烈的个人痕迹表达普遍性的精神情绪，敏锐的捕捉时代的痛楚。在各种色纸上，画家用圆珠笔作画用心灵着色，作品中每一个枝干，花，叶和飞翔的动物都有所指。像是一种无声的哭泣，冥冥中的潜行，被亵渎而隐藏在黑暗中的植物。或者，在疯狂的，阴森的天地间，表现人性与人性的全部颠倒。他认为坟茔里的白骨比有关幽灵的传说更有份量，并努力用新钢笔画去表现它，且做出了积极的尝试！

假如我的一生只画一幅画，那就是这幅画，过去和现在总是纠结在一起，难解难分，画完《边缘》系列创作手稿后，我的其他作品全都带有这幅画的深刻印记，不管是大河沿，今夜怎能将你遗忘，还是大河沿的咒语，或者是大河沿，请别为我哭泣。如果人们没有看到过我的这幅画，就很能理解我的其他作品。

我为什么要选择这个主题呢？为了不致于发疯？或者恰好相反，为了理解罪恶的本质，或是为了留下一份艺术遗产，一份记忆。以防命运重演。或者仅仅是保留一份痛苦的记录？记录我在1245天所经历的那场劫难。在此之前，我对死亡和罪恶的全部理解，仅限于文学作品的描述，远远超乎我的文学想象。

有人说,我就是为了完成这幅画而活着，我不能肯定。我甚至不知道自己是怎样活下来的。那时我体质羸弱，胆战心惊，也几乎没有任何理由可以来救赎我自己的，难道是奇迹吗？当然不是，如果上苍能为我展示奇迹，为什么不向更有价值的人展示奇迹呢？这仅是一种机遇而已，但是，既然活了下来，我就得活得有意义。难道是为了捍卫这种意义，我才将原本无意义的人生经历诉诸画笔。

我扪心自问，不得不承认，我不知道，不知道当初画这些画有什么目的，我只知道，经历是一笔财富。假如没有这段回忆，这段磨难，我作为艺术的一生，或者我的整个人生，就会与现在大相庭径。试想，有人若能把罪恶和善良从人类的记忆中全部抹去，他们就取得了最后的胜利。作为这段特殊的经历者，我知道自己有义务去重现这种心境，这种状态。

我知道自己有许多话要说，却苦于找不到恰当的方式，我痛苦的意识到自己的能力不足。语言显然成了一种障碍，我只能望洋兴叹。这就需要存求一种新的方式—绘画，一种无声的语言。但是，怎样才能让人们不至亵渎和曲解的用语言恢复活力并加以改造呢？饥饿-迷茫-恐惧-押送-死亡-烟囱，这些词都是有所指，我用母语写作，但我的母语濒临灭绝，我写一句停一停，一遍一遍的重来，我常常会想起另一个词，另一种意象，另一种无声的哭泣，但仍然觉得词不达意，那是什么东西？它在冥冥中潜行，因惆怅而被篡改，被亵渎而隐藏在黑暗中，词典上的词汇空泛苍白，没有活力。我们坐在封闭的车厢里，不知道去什么地方，这样描述那次最后的旅程，或者，在疯狂的，阴森的天地间，人性与非人性全部的颠倒。

人们最终会明白真相吗？有过这种人生经历的人，不论多么艰难，都无法缄口不语，一有机会就会说出真相。所以我韬晦隐忍，我相信沉默是金，沉默可以掩盖言辞，并超越言辞。我一直认为，坟茔里的白骨比有关幽灵的传说更有份量。虽然我做了种种尝试，想要讲出难以言说的事情，却依然不够理想，这就是我的边缘，我的边缘主义啊！