飛魚

风情是什么？是露吗？那真是太低级的风情，只能算表面功夫——乳沟露得再多，大腿露得再长，嘴唇涂得再厚，顶多是色相吸引，离风情差得太远。

隐忍的东西总是更具有杀伤力。

林徽因风情，虽然一身布衣，但风情是骨子里的，脾气又爆，说话语速当然也快，可是，迷倒金岳霖，一生，“择林而居。”

张允和风情。从年少到九十岁，一直是少女状态，也许是爱情喂养了她，所以，再尖锐的时光，与她没有关系。

也记得王安忆小说《我爱比尔》，女孩子穿着一个男衬衣，长过了膝盖，短发，素颜，和男人交缠着，那个镜头，一直在我眼前晃着。我觉得，我看过的小说，那是最风情的一个镜头……不动声色，长袖善舞。温暖雨晴刚巧初破冻，夹衫着心情好。春衫薄里，隐藏着无限的风情。

当然还有白衬衣。

我迷恋着这样单纯而干净的白。

 

 
 
 

仿佛圣经说，“上帝说有了光，于是，就有了光。”而这白，是风情的开始，简单的，盛大的。或许其后还能无限地花枝招展，最后总能归于简单，就象再繁琐的心情，再织锦的日子，再华美，奢侈，最后的最后，一定是简而净。那样的风情，是水波不澜，从此，小桥流水，一粥一饭。

我绝不爱过于旖旎的风情。花瓶一样的女人，摆不了多久，总会有浮沉，而张允和，活到老，多情到老，唱昆曲，读诗书，永远是绿叶青枝的少女，她自己说自己，多情人不老，她爱吃老母鸡汤，盘上发招摇，穿旗袍，爱那西湖龙井绿茶，爱晴天落雨读古书，捉了小昆虫在手里玩，还爱照相，多老也爱……这样的风情，是真风情，永远的少女，一脸的镇定，再大的风雨，给她增加的是无限的妩媚与风情。

也喜欢陆小曼那种风情，鸦片似的，妖是真妖，艳也是真艳，梳了爱司头，别上栀子花，盛开的，吐着白花蕊，倒在烟榻上抽大烟，脚上是云丝缎的绣花鞋，声音是婀娜的，会撒娇：摩，你抱我嘛。这也是一种风情，足以让男人骨头全酥掉。他曾经说，“一切因你而值得。”

是值得。为这样一个女人，哪怕只是六年，也是值得.

 

 

 

风情还是，李清照的少女时代，“蹴罢秋千，微汗湿轻衣。”在秋千上风情地荡着，早春，花开得正茂盛，轻而妖艳，看到自己喜欢的男子走了过来，于是，汗也下来了，怎么让他撞了个正着呢？

还有那个法国女人乔治桑，一生穿着长裤，却有无数男人拜倒在脚下，蕾丝太女人了，花边太女人了，我越来越觉得，最美的东西一定是中性，男人女相，或女人有几分男相，绝对增加妩媚指数。

去重庆时，在嘉陵江边发呆，看到一个白衣女子，面前一杯西湖龙井，凌厉的眼神，一支手夹着烟，那烟十分飘浮地在她脸上。她有一种异常的风情，并不是多美，可是，因为独自，因为烟，因为这白衣，我居然有一种被她侵略的困顿。

示弱和媚人，一定是件技术活，其实，都有风情的因素。爱读《金瓶梅》，并不因为提起它是因为提起了性，还因为，里面裹着太多风情，潘金莲偶尔露出的一小段红色的小背心，李瓶儿舍不得花西门庆的钱，为争宠如何千娇百媚打扮自己……想起来，居然是心酸的，此时的风情，完全是为了生计，与讨好自己，没有关系。

喜欢辣成一块老姜的风情。

 

女演员中，大概只有陈冲有。 

看她越老简直越要命的风情了。年轻时演小花真青涩，我并不喜欢。那样的青春，谁都可以演，到《红玫瑰与白玫瑰》，已经是听出了耳油看出了风情的端倪，穿了旗袍，洗了湿露露的头发，然后问振保：我猜，你舍不得为我少涂些黄油，你知道，我喜欢甜蜜……哪个男人能受得了呢？后来在《意》中，她去晒自己的旗袍，在翻晒那些旗袍时，朝飞暮卷，连秋天的阳光都显得过分的风情似的，她的腰不细了，脸上有了皱纹了，正因为如此，我更贪婪地思念她的老风情。在《太阳照常升起》里，我看到了她的短短的护士服，偏要和别人不一样，紧紧地裹着，臀部和乳房那样丰满得不像话，一扭一扭的，拧起衣服来，简直是一点力气也没有……我没见过比她更风情的女演员，至少在我心中，陈冲已经风情到了骨子里。

在贾樟柯的《二十四城》记中，她看似不风情，演那个兵工厂的小花，也是厂花，外号“标准件”，因为过于美，所以，流于了江湖，四十多岁了，仍然一个人。

她老了，穿着过时的衣服，站在自己破败的一室一厅的屋子里，旧绿色的老万宝冰箱，过时的老电视机，燃气炉子上坐着水，她抱着胳膊看电视，我呆呆地在电脑前，眼泪喷薄而出。她在看着自己年轻时的容颜，电视里演着《小花》，唱着“妹妹找哥泪花流……”我最看不了年轻时美貌如花的女子变老，而此时的陈冲，那破败的风情让我脆弱到眼泪横流。

这是被摧残后的风情，时间就是刽子手，杀掉了很多灵动的东西，而风情被摧惨之后，有的变成了渣子，而有的，与时间化干戈为玉帛，生生不息地转化成了另一个魂灵，穿越了时间和空间，逼仄而来。

我自认是一个稳妥的老实的内向寡言的女子，可是，有一日，我穿了一身黑衣，穿过秋天的风走在落叶里，有个见过我的女人说，雪，你那天真是风情万种。

因为我沉默着，未发一言。我知道，最深的风情，一定隐于内心，一定，沉默着，一言不发。