《 眉弯弯 》
大图音画A
陆小曼有个小名，叫眉。
诗人徐志摩与她恋爱时，相思熬身熬心，写信，写日记，长一句是眉，短一句也是眉。
“眉，这恋爱是大事情，是难事情，是关生死超生死的事情”。
“今晚轮着我想你了，眉！我想象你坐在我的床头，给我喝热水，给我吃药，抚摩着我生痛的地方，让我好好的安眠，那都幸福呀！我愿意生一辈子病，叫你坐一辈子的床头”。
那些鸿雁传书，那些甜蜜而私秘的日记，后来编成了书：《爱眉小札》。
常想，一个女子名叫“眉”，她的父母在取名时，是怎样于云雾样的汉字里忽然灵机一动呢？不叫那些带玉字旁的字，如珊、琪、琴……也不叫那些草字头的字，如芸、芬、莉……金枝玉叶都不做，做眉。清素的眉。清远的眉。
忽然想起林黛玉，大观园里的姐姐妹妹们唤她颦儿。颦是个动词，皱眉的意思。用动词取名，别有意味。这名字也算是宝玉送她的，名字的来历再追溯，便追到了西施身上。西施常患心痛病，以手捧心，微微皱眉，一幅弱柳扶风的情态，令人可怜可爱。所以有了东施效颦这个成语，只可惜，盲目模仿人家捧心皱眉，山寨版的样子做了千年的笑料。
《红楼梦》里，曹公将多病的林黛玉比作病西施，两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目，就叫她颦儿了。弯弯的眉，垂挂下来，像西天的晓月，清冷孤寂。
小小的眉，原来有这样一番悠悠深远的过往。只是一般人家，没有底气的人家，又哪敢轻易去取！
眉弯弯，一弯，就弯出了风情。
唐朝的仕女画，画女子，丰硕圆润的脸庞，小小的嘴，细细的眼睛。最美是那两弯袅袅细长的眉，像渺远的海岸线。静静的海湾里，泊着两只瘦瘦的船，唐朝的船——唐朝女子的眼睛啊。
喜欢看日本的浮世绘，尤其是肉笔浮世绘，用笔墨色彩一笔一染画出来的那些美人画和艺人画。低胸，露颈，丰脸，细眼，眉弯弯。是眉弯弯啊，仿佛高天瘦月，清光一泻千里。华贵里自有一种清风徐徐荡过的开阔与明净，可是又性感，脂粉气荡漾笔墨间。
我一直觉得，日本的浮世绘和中国唐朝的仕女画之间，有着某种隐秘又紧密的渊源。都是那样小小的红唇，丰腴的面庞，清远细长的眉。只是，中国的仕女画更多了一种闲逸富贵之气，而日本的浮世绘，在色彩与线条里则渗透了中国春画的香艳。
可是，不变的是眉。眉弯弯啊，一脉相承下来。
看日本的艺伎的装扮，仿佛那是浮世绘里走出来的美人和艺人，只是，剔除了浮世绘的性感，替之的是更浓的脂粉。那脂粉厚厚地敷，敷到有一种清冷的远意。看艺伎表演，看她在木地板上侧身缓缓打开纸扇，只像是看一幅流动的画，不生情欲心。
看过许多个艺伎的眉，眉弯弯，只是那弯里有一种冰冷的剑气。她那里，低眉看的是自己的手指尖，以及和服的镶边；抬眉，抬眉也不看你。她冷眉对客，仿佛在说：我只是跳舞，只是表演，不要靠近我，一旦靠近，我的眉，我的身体，会顷刻弯成利刃。
也有的艺伎，在眉心各点两颗朱红的痣，在眉梢涂极红的胭脂。可是，虽红，虽艳，依旧拒人千里。
到底是一个清冷的岛国，清冷的雪国，眉弯弯，弯出的竟是一股清冽之气。
而我，总以为，眉弯弯那样的清美，是属于少女时候。白袜子，白色平底运动鞋，及膝的连衣裙，浅蓝和浅粉，棉质。然后，素面，清眉，轻盈穿过长街短巷。天蓝蓝，风轻轻……
还记得，十四岁那年，照镜子，忽然发现，自己的眉，如此之美。它们芳草萋萋，苒苒生长，像婆娑生长在湖湾边的两岸芦苇。那样的眉，它们不像旷野上的野草，长得无收无管。它们有自己的纪律，它们懂得节制，保持姿态。
我的眉，长得最美的时候，是少女时候。后来长大了，画蛇添足，人云亦云地修，结果越修越糟糕，可是，回不去了。回不到当初。
也记得，刚恋爱时，有一回，他捧着我的脸，环视五官，一一点评。他说我的双眼皮油光发亮，好像火眼金睛。彼此大笑，笑过继续。他说我的鼻子小巧，看上去好安静，其实是缺少高瞻远瞩的夺人气势，我明白。说到我的下巴，瘦削而尖，还凉。是少女的凉，洁净的凉。也回不去了，那样的凉。
惟独，没有说到我的眉。
我的眉，清瘦，弯弯，卧在刘海之下，贞静自守，寂寂等待发现。
是过了好久好久，一次洗脸，抹开刘海，他忽然惊觉我的美丽的眉。
怎么……怎么……怎么今天才知道啊！
我嗔道，为我的眉感到委屈。一个女孩的眉，朴素而寂静地存在着，好像日月红尘里一颗绵密爱着的素心，不被发现，或者容易被漠视。
要穿过多少逶迤的岁月，要穿过多少回烈焰红唇与粉面桃腮，你才能抵达一个女子最素最远的眉。眉弯弯啊，你何时才能穿越浮世奢华，一身轻盈地抵达，我湖湾一样寂静悠远的内心？
文字||许冬林 编辑制作||玛格丽特❀花 歌曲||穿越
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鱼丫
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