紫雨

归纳一下：古韵平仄：“上下平”归平，上去入归仄。

6、入声字----指今读平声的古入声字。随着语言的发展，古代许多仄声字到了现代，读成平声了。也有少量的入声字派入中华新韵的上声和去声，因都归仄声，所以可以忽略不计。

这类字的特点是发音短促，声情凄紧。在今韵中已经消失。只有在古韵中使用，归为仄声字。

如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 

可以运用查询系统和入声字表掌握，只有几百个常用的入声字。

7、古今韵可以通用，但不能混用。

中国楹联学会对“新四声”与“老四声”有实行“双轨制”的意见。对于平仄格律，古今韵通行。“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”， 即，在同一副对联里，可以全部用今韵，也可以全部用古韵，但不能在同一副对联里古今韵混用。

有时候，我们属对时，可以自己选择古韵还是今韵，但有时，出句明显是古韵或者今韵，这时，我们就别无选择，必须相应运用相同韵书。

比如：

 人生道路无平直  
古：平平仄仄平平通 ◆直【上平四支】【入声十三职】
今：平平仄仄平平平 ◆直【十三支,(-i)(零韵母)】

这句，很明显是按古韵。直，是今读平声的古入声字，因为如果按今韵，那就是三连平了。

所以我们对句，就也要按古韵，反之同理。

另外，对联用韵，要注明是今韵还是古韵。一般，它和诗词正好相反，用古韵需要注明，不注，默认今韵。

8、句脚----指上下联的最后一个字。这个字的平仄很重要。它决定联句是上联还是下联。对联句脚仄起平收。即上联句脚为仄，下联句脚为平。如果我们临屏时遇到句脚为平的，就把它作为下联，然后属对上联。

9、联律---指对联规则的两大要素:对仗工整和平仄协调有机结合，构成对联格律，简称“联律”。

对仗工整讲的是上下联之间平仄相对（相反）。

如上联：平平仄，下联则：仄仄平

平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。如：平平仄仄平平仄

这段比较重要，请朋友们看明白。

尤其是对仗工整和平仄协调指什么，看清楚这两句：                    

对仗工整讲的是上下联之间平仄相对。
平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。

10、联律的基本要求---对联变化多端，“篇无定句，句无定字，字无定声，组合方式千变万化”，所以对联与诗词曲律不是一回事。所谓“会写诗就会作对联”的说法并不全面。

但是，联律也有规律。有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住：平仄两两交替或意节点平仄交替；句脚仄起平收；一三五不论，二四六分明这三层含义就可。

这段话明白吗？
雨竹(839265489)  20:36:15
不怎么明白
 ★主讲老师紫雨(188320571)  20:37:59
马蹄韵就是平仄两个字为一个节奏，两两交替。

比如：遍地良材谁识我（观风）
 这句是仄仄平平平仄仄
 是七言句的联律。

 
这段话，还有第二层含义，就是句脚仄起平收，也就是说，上联尾字仄起，下联尾字平收。

第三层含义，一三五不论，是因为一三五位置不是处于节奏点，因此可以变通。这是能宽则宽。而二四六因为处于节奏点位置，所以就必须平仄分明。但这是指马蹄韵，如果按意节点定韵，那就根据意节点的最后一个字来定节奏，也要平仄交替。

好，这部分结束了，我回答刚才提问的两个问题。

一是关于孤平孤仄，我们先看孤平孤仄是什么。

孤平是近体诗的要求。因为律诗绝句只押平声韵，所以，孤平即除了韵脚字，句中其余六字只有一个平声字。例如：

  一石击开水底天 

古：仄仄仄平仄仄平（天：下平　一先//）

这句：天，是押韵的平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就是典型的孤平句。需要调整，改为：

一石分开水底天 

古：仄仄平平仄仄平（天：下平　一先//）

而在近体诗中一般不说孤仄。

我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只

有一个平声字，那就是孤平。

但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，而是出律了。

 再来看对联。因为我们习惯了孤平判断，所以看到联句中只有一个字是仄声，就忘了句脚也是仄声，说是孤仄。这不对。因为对联没有押韵要求，所以要把句脚加在一起来看，而这不是孤仄问题，是出律问题，即是否符合马蹄韵的平仄交替要求。

二是关于多音字，平仄查询网络无法识别，出来的是“通”。这在一般临屏时就是可平可仄，皆大欢喜。可在有的诗词联网站和联赛中，则是很顶真的，要看这字在句子中的词义，然后来定平仄。 ­

例如：难，当它作为名词时，是仄声，如：大难，其格律就是仄仄；而当它作为形容词时，就是平声了，如：很难，其格律就是仄平。 ­

　二、对联的基本声律规则　

1、联律虽有，但都带有举例性质。实际使用中根据马蹄韵要求平仄可以无限延伸。

引用余德泉关于联律的一段话：

“对联的格式也有相对固定的一面。凡句数相同又用马蹄韵正格之全合式者，其句脚平仄的运用规则都是相同的。如每边三句（字）者，其句脚平仄为“平平仄，仄仄平”；每边六句（字）者，其句脚平仄为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，绝无例外。一副对联若已写成，不仅句数完全确定，每句的字数和每字的读音也确定了。

每句的字数和每字的读音一确定，不仅句中的平仄可以根据马蹄韵的句中平仄运用规则一一标示出来，如为仄脚四言句者，句中平仄为“平平仄仄”，为平脚七言句者，句中平仄有两种类型，不是“平平仄仄仄平平”，就是“仄仄平平仄仄平”，而且哪个字是否合平仄也一目了然。

每句的字数可以随意增加或者减少，正是对联不同于诗词曲的地方。这使对联即使句数定了，联型亦难以确定。这个特点，决定了对联虽可以制谱，但任何联谱都不可能把联型加以穷尽，因而都只带有举例性质。”

2、对联的基本格式

­对联基本句式， ­以单边三言、五言、七言、十一言为多。其马蹄韵的格律是各有两种（以上联为例，下联相对就行；一三五不论，可平可仄，二四六要分明；上联仄起）

单边三言的：

平平仄    或平仄仄

单边五言的：

仄仄平平仄    或：平平平仄仄 ­

比如：

一盏清凉月

仄仄平平仄，这是五言联的一个联律定式。

又比如：

秋来荷被误

平平平仄仄。这是五言联的又一个联律定式。

单边七言的：­

­平平仄仄平平仄    或：仄仄平平平仄仄

七言联在对联中最多，所以要掌握，原理和五言联一样，所以我不举例了。

单边十一言的：

仄仄平平，仄仄平平平仄仄 ­

或：平平仄仄，平平仄仄平平仄 ­

这都是上联的格律，下联则根据上联格律相反。依此类推，可以无限延伸。

3、长联：一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字，就按二言句的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。