中国著名书画家1600幅作品赏析（八）书画欣赏

中国著名书画家1600幅作品赏析（八）

书画欣赏

1、黄永玉《金秋》

【赏析】画面清幽雅致，散发着高洁而隽永的意境。画家在色彩的运用上独具匠心，靛青、靛蓝、石青、花青等混合勾勒出翩翩荷叶，构成幽淡深邃的背景，同时用水调和，造出虚实相间、若有若无、层次多样的视觉效果。作品在构图、材料、技法、观念等方面皆富于新意

2、王原祁《卢鸿草堂十志图(之一)》

【赏析】《草堂十志图》描写卢鸿隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

3、王羲之《黄庭经》

【赏析】此帖其法极严，其气亦逸，有秀美开朗之意态。

4、张大千人物画《仕女》

【赏析】大千先生的山水画已为众人所知，其实，这位“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”的画家，人物画也独出机杼，清丽优雅，成就极高。张大千早期的人物画是从明代唐寅入手的，故画仕女用笔兴意洒脱，运笔如行云流水，方圆间施，所绘仕女的秀美风貌是他人所不能企及的。

5、潘天寿《朝日艳芙渠图》

【赏析】潘天寿先生画荷往往以墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，胆魄惊人。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

6、黄宾虹《玉垒山记游》

【赏析】此幅体现出黄宾虹绘画中“厚、重”风格。构图以高峻耸立的山崖为主体，水岸、瀑布为衬景，有青山巍峨苍翠的壮美。作为主体的山峰较突出，浓、淡、干、湿、焦、泼、积等多种墨法与青绿设色相参，尽现苍郁之貌。笔法运用十分率真、疏放，笔意与墨意淋漓呈现，流露出勃然的生机。

7、李苦禅《赤峰白羽图》

【赏析】此幅是作者将“金碧山水”画法融入大写意画的一件力作，从上世纪二十年代末至老年，这种画法皆不时用之，诚为大胆创新。此图以白描勾鹰，以鹰背与颌的重墨配合朱砂、石青山石之衬托，益显其非常之洁白。松略点石绿，苍翠古拙。泥金点、勒山石，金碧辉煌，更为此图增添了神圣感。

8、林风眠《晨曦》

【赏析】画家把山峰画成尖利的三角形，可看出立体派的影响；黑色线条颇具拙趣，设色丰富、强烈、奔放。整幅画作的笔触老辣、坚毅、苍浑，尤其描写山岚笼罩的氤氲空间，仍有水墨表现的透明感，三两小屋隐身林间，闲适优雅，无论景物、风格和画法，都成为林风眠借景抒怀的载体。

9、于非闇《画众生墨》

【赏析】图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生机盎然。

10、齐白石《群芳争艳图》

【赏析】这幅《群芳争艳图》是齐白石极少数大横幅作品之一。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却十分饱满，颇为少见。此图笔墨所画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳，墨与色、力与美相辅相成，墨色和谐，刚柔相济，构成一个和谐的整体。725万元。

11、吴冠中名作《松林》

【赏析】此画作于1992年，这是吴冠中以西画改造中国画的典型作品，画面以独有的油画构图方式画出中国画的效果，可谓是匠心独运，可以说是吴冠中从艺术几十年看家本领的体现。2004年《松林》以385万元人民币成交。

12、李可染《春雨江南》

【赏析】画于1962年，这是李可染画江南风景的代表作，描绘春雨中的江南景象，水墨淋漓且又不失沉厚质朴，极尽浑厚华滋之致。安静清新的江南水乡，绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，这种掩映在黑与白的色素中的江南美景令人陶醉。

13、罗中立油画《父亲》

【赏析】《父亲》一画曾获“中国青年美展”一等奖，其画面具有一种悲剧性的震撼力，表现了生活在贫困中的老农形象；老农开裂的嘴唇、满脸的皱纹以及手中粗劣的碗等等写实的描绘。该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出了中国农民的典型形象，深深的打动了无数中国心。

14、何家英《米脂婆姨》

【赏析】何家英的创作高扬写实精神，注重生命体验。作品刻画具微，布置谨重，人物清丽莹洁。作品注重对心灵的卓越表现和对人性的深刻关注，为中国人物画的创新作了富有成就的探索。

15、齐白石《棕榈鸡雏》立轴

【赏析】画于1953年，齐白石时年93岁。一棵棕榈下，有四只小鸡，此图形神兼备，灵动自然，给人“神意在心”的境界。

16、张大千山水《黄山云海》

【赏析】画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽、气势磅礡而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。

17、陈逸飞油画《江南水乡》

【赏析】陈逸飞作品在写实主义中渗透着中国传统的美感，同时也散发着宁静与平和，使越来越多的人们领略到了中国水乡古镇所特有的旖旎风情。在所有陈逸飞的画作里，最具代表性也最具有收藏价值的就是陈逸飞在八十年代初期所创作的“故乡的回忆─水乡系列”。

18、元赵孟頫《调良图》

【赏析】赵孟頫是一个早熟而多能的画家, 其绘画渊源, 具体表现在力追晋唐和北宋风貌。其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范, 法度严谨, 风格古朴。《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官,毫无背景,但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看,当时似乎狂风大作,似乎已力透纸背,直往观者刮来。

19、明郭诩《青蛙草蝶图》

【赏析】这也是郭诩出色的作品之一。描绘的是碧草丛中的青蛙蹲伏欲跃，蛱蝶张翅纷飞，生趣盎然。图册在表现技法上，显示出画家广博的才能。用写意的笔法，画出生动的景象，没骨碧草，苍浑多姿，杂以赭色几点，更显出新秋气氛。

20、宋陈容《云龙图》

【赏析】《云龙图》是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”画上钤有几方收藏印章。

21、宋佚名《柳塘呼犊图》

【赏析】画柳塘边，柳树洒脱，树下一老翁倚锄而立，张嘴呼唤不远处翘首做回应状的耕牛，场景很是动人。画家对牛犊的描绘很是细腻逼肖，特别是牛犊的眼睛，婉转流动，脉脉含情，对主人感激和依恋之情溢于言表。

22、宋法常《观音猿鹤图》

【赏析】《观音、猿、鹤图》是三连轴，中轴白衣观音趺坐于深山崖谷间,面相丰腴,神态静穆,头饰描绘工致,衣纹却用粗笔淡墨, 略近梁楷画法。右轴子母猿双双栖踞于高松上,树身斜出,与传统的样式有相当的距离。左轴写白鹤一只在竹林中边鸣边走,竹梢映出溶溶的月色,鹤的轩昂,竹的清逸,表现出十分清幽雅致的意境。

23、《雪图》

【赏析】此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”大印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”明末为王时敏，后归昆山徐氏所有，清代收入内府。表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时代已在巨然之后。

24、明周文靖《古木寒鸦图》

【赏析】此幅是别开生面的作品，用笔遒劲，墨色浑厚，古木参天，寒鸦数点，写出秋林清旷的意境，颇有元人遗韵。

25、展子虔《游春图》

【赏析】展子虔, 渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周、隋三个朝代。擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。《游春图》的艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛”的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水

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