古体诗写作入门讲义
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古体诗写作入门讲义
戴俊德编
一、古体诗概论
唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。每篇句数不拘，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。
按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集《诗经》风雅颂，接着《楚辞》离骚，接下“汉乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园诗，才到唐宋律诗。
本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明并举例，以便学者有所依据和借鉴。
二、古体诗平仄
古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。句尾出现的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出现的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘对。古体诗虽然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自然韵律，也就是所谓天籁之音。由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律，也能产生优美动听的声韵音调。
举例：
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
（提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口。要把诗作重复朗读、快读，感觉顺畅，才能作准。）
三、古体诗用韵
古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底，也可以换韵（转韵），并可连续换几次韵。
押平声韵的如：杜秋娘《金镂衣》
劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。（平声韵）
花开当折直须折，莫待无花空折枝。（平声韵）
押仄声韵的如：柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。（仄声韵）
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（仄声韵）
一韵独用的如：李白《金陵酒肆留别》
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。（七阳韵）
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。（七阳韵）
请君试问东流水，别意与之谁短长。（七阳韵）
用通韵的如：李白《春思》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（四支韵）
当君怀归日，是妾断肠时。（四支韵）
春风不相识，何事入罗帏。（五微韵）
一韵到底的如：王维《西施咏》
艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。（全部五微韵）
换韵的如：高适《燕歌行》
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。（十三职韵）
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（十三职韵）
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。（十五删韵）
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（十五删韵）
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（七麌韵）
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（七麌韵）
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韵）
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。（五微韵）
铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。（廿六宥韵）
少妇城南欲断肠，征人薊北空回首。（廿六宥韵）
边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。（廿五有韵）
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（廿五有韵）
相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（十二文韵）
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（十二文韵）
四、古体诗换韵
古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。可以平仄韵交替换韵，或连用两个平声或仄声韵才换。必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。
古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵连绵，掉转灵活，譬如：
悲秋•宋筠
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
（暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。）
五、古体诗通韵分类
古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
第十二类：平声蒸⑤。
第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类⑥：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦
六、古体诗对仗
古体诗对仗自由，可对仗也可不对仗。其对仗与格律诗的不同点是：（一）格律诗中同字不可相对，古体诗中同字可相对。譬如“老翁趾墙走、老妇出门看”。（二）格律诗中平仄必须相对, 古体诗中平仄不须相对。譬如“攀枝摘樱桃、带花移牡丹”。
七、歌谣
指上古民间粗通文墨之人，或因时事感触，或因景物动兴，不假思索，顺口而吐。惟其歌咏感叹之际，一抑一扬，一顿一挫，不期婉转动听而自成韵律。举例：
击壤歌
日出而作，日入而息。
凿井而饮，耕田而食。
帝力于我何有哉？
八、三言诗
全篇每句三字。是中国古代诗歌中的一种诗体，惟绝少传世。讲究纯朴古雅，结构谨严。少则八句，多则十余句。谨此提出，以增见闻。
祝某夫人•曾熙
惟母德，推贤良。
应时兴，令誉彰。
临九疑，望潇湘。
祈母寿，福无疆。
九、四言诗
全篇每句四字或以四字句为主。是中国古代诗歌中最早的诗体之一。春秋以前的诗歌如“诗经”，大都为四言诗。南朝宋齐以后，作者渐少。四言诗讲究浑厚凝重，有古雅之风。举例：
关雎•周南
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
十、五言诗
五言古体诗也叫五古，由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一。讲究起承转合，宜一段一意，层次分明，不可杂乱，不可逼促。举例：
下终南山过斛斯山人宿置酒•李白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所息，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
望岳•杜甫
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化锺神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
十一、六言诗
全篇每句六字。相传始于西汉或更早。有古体近体之分，但均不甚流行。讲究炼字炼句，宜声调充实铿锵，不可闲散萎靡。
举例：
归山作•顾况
心事数茎白发，生涯一片青山。
空林有雪相待，古道无人独还。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未归，鸟啼山客犹眠。
十二、七言诗
七言古体诗也叫七古，全篇每句七字或以七字句为主。起于汉代民间歌谣。到了唐代，大为发展，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。讲究铺叙开合，平和幽雅，宜气势宏阔，顿挫激昂，不可徒以镂刻为巧，纤丽萎靡。举例：
诮山中叟•施肩吾
老人今年八十岁，口中零落残牙齿。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。
岁晏行•杜甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
渔夫天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。
高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。
划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变成特殊的诗体。
十三、古绝
对不讲平仄的古体绝句的通称。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。但全诗有些类似绝句格律，或绝句的变格和拗救格。举例 ：
登乐游原•李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
江雪•柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟簑笠翁，独钓寒江雪。
十四、入律古风
使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为： 1。全用律句或基本上用律句；2。换韵，且多为平仄的交替；3。通常是七言，四句一换韵，换韵後第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。举例 ：
滕王阁诗•王勃
滕王高阁临江渚，配玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
入律古风，和一般古风相反，作者尽可能用律句。入律古风与格律诗的不同点，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。这种情况，一般只存在於七言古风中。例如王勃《滕王阁》, 句子的平仄基本上都合律，简直是两首绝诗连在一起, 不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替, 四句一换韵, 到后来成为入律古风的典型。白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式, 还有他的《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等, 都采用这种形式。这就是通常所说的“元和体”。
入律古风的代表作短篇的应数王勃写的《滕王阁》，长篇的应数高适写的《燕歌行》。柏梁体代表作可取杜甫写的《饮中八仙歌》《丽人行》。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。
十五、乐府
乐府本指古代音乐官署。在此言一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用于称魏晋至唐代可以入乐的诗歌，和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词曲因配合音乐，有时也称乐府。
是故凡宜入乐的诗尽可称为乐府诗，且多以歌、行、吟、曲、调命题，或取当时流行曲调名命题。有四言、五言、七言、杂言诸体。举例：
龟虽寿•曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
腾蛇成雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不独在天。
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
长干行•崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
家邻九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
子夜吴歌•李白
长安一片月，万户擣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
渭城曲•王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
清平调•李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
悲陈陶•杜甫
孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。
野旷天清无战声，四万义军同日死。
群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。
都人回面向北啼，日夜更望官军至。
乌栖曲•李白
姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。
吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。
银箫金壶漏水多，起看秋月坠江波。
东方渐高奈乐何。
长相思（一）•李白
长相思，在长安。
络緯秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，上有青冥之长天，下有绿水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
长相思（二）•李白
日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯线。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔时横波目，今作流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
节妇吟•张籍
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
花非花•白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
（附注：前人将沿袭严格依照乐府旧调的作品称“拟乐府”，而把采取乐府风格自创的作品称为“新乐府”。
十六、杂言诗
最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间杂者为多。所以杂言诗也可称为“长短句”。举例：
乾元中寓居同谷县作歌•杜甫
男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。
长安卿相多少年，富贵应须致身早。
山中儒生旧相识，但话宿昔伤怀抱。
呜呼七歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。
登幽州台歌•陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
将进酒•李白
君不见、黄河之水天上来，奔流到海不复还。
君不见、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
岑夫子、丹丘生，将进酒、杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
锺鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣意谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
自古圣贤皆寂寞，但愿长醉不复醒。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
日出入行•李白
日出东方隈，似从地底来。
历天又复入西海，六龙所舍安在哉。
其始与终古不息，人非元气，安得与之久徘徊。
草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。
谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。
羲和、羲和，汝奚汨没于荒淫之波。
鲁阳何德，驻景挥戈。
逆道违天，矫诬实多。
吾将囊括大块，浩然与溟涬同科。
（附注：另有长短句中带用“兮”字，称为“变骚体”，如李白《鸣皋歌送岑征君》）
十七、骚体
亦称楚辞体，属“辞赋”一类，起于战国时的楚国。这类作品，富于抒情成分和浪漫气息，篇幅、字句无固定，形式也较自由，并多用“兮”字以助语势。凡后人模仿屈原《离骚》形式的诗作，亦称骚体。不过春秋《诗经》载有类似骚体的诗作如“伐檀”，所以笔者认为骚体应是早在楚国民间流传的诗体，不过后来由屈原《楚辞》而著名。
伐檀•诗经（节选）
坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟猗。
不稼不穑，胡取禾三百产廛兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？
彼君子兮，不素餐兮！
垓下歌•项羽
力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。
十八、古体诗诗体特色
上面已经说明有关古体诗的平仄，押韵（包括换韵、通韵）和对仗各种问题，并举例详述各类古体诗的特点，使读者对其体裁有个具体概念。
在此我们再把古体诗的特点总结并补充如下：
一、古体诗是除了押韵之外不受任何格律束缚的诗。
二、古体诗既可以押平声韵，亦可以押仄声韵。
三、古体诗用韵，可一韵独用，亦可通韵（即按古体诗通韵表取用邻韵）。
四、古体诗用韵，可一韵到底，亦可换韵，且可换几次韵。
五、唐代以前和初唐一些古体诗用韵，因时代不同，会与平水韵稍有出入，不可不知。
六、古体诗不求对仗, 若有对仗，仅是修辞之需，而非格律要求。
七、五言古诗与七言古诗惯称“古风”, 有入律与不入律之分（上已详述）。五言古诗不入律的较多，七言古诗入律的较多。
八、长篇古风多是把数首古风有机的联贯起来。
九、四言古诗内容多叙事写实，风格淳朴，宜用率直写法，绝少含蓄写法。
十、杂言诗类似现代散文诗，完全自由，不但不拘平仄，也可不押韵。主要在内涵和文采的表现，以及节奏音韵优美动听。
十一、凡是韵律优美适宜入乐的古体诗，可称为乐府诗或新乐府 诗。
十二、骚体富于抒情成分和浪漫气息, 格式韵味与一般古体诗不同。
十九、古体诗写作指要
一、古人云“律诗难于古诗”，所以会写格律诗就不难写五言古诗（五古）和七言古诗（七古）。话虽如此，但因古体诗是唐之前更古的诗，多用古文，如果用词太浅白，就失去古体的味道。
二、古体诗因不受平仄束缚，常有拗句，必须注意虽有拗句，念起来不可拗口。
三．若说格律诗写作求其“工”，古体诗则求其“拙”。意即写格律诗讲究精雕细琢，力求完美，写古体诗则讲究淳朴自然，浑然天成。是故虽有修饰，宜不着痕迹。
四、古体诗无定格，似乎可任意为之。前人有以“诗意不可枝杈，用词不可浮华，曲折承转无痕，炼字修辞不显。”为古体诗之准绳。
五、笔者认为所谓古体诗风格高古，主要表现在其质朴情真和精炼文采。
六、历代古体诗都有其特色，诗体繁多，必须多读和参考历代古诗和学习古文。
七、必须指出学习古文的目的：①多了解汉语单字的广义多解，以便更灵活的运用。②增加一些文雅的词汇。③学习如何用字凝练，言简意赅。④熟悉约定俗成的古文句法。而非鼓励照搬古代言辞，甚至故意采用冷僻字。
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