阿尔·人性的艺术探索

终南山的云彩，不但可以盖宫殿，还可以揪一块，嚼着吃

第一步【起形】

首先，选一座山。

选择终南山的因素很多,足够写一篇长长的文章，只是更多的是对西安的某种情结，或者对民族性文化根基的某种依赖吧。

然后是找一院子，废旧的老宅租下来。

然后卷起袖子，就开干了。牛棚要拆，先不说牛棚本身已经岌岌可危，更多是牛棚的位置很不科学，不但让院子显得拥挤，并且会遮挡住正屋的光线。

叮叮咣咣，老龚帮忙

可是开阔了很多~→_→

搬砖我还是很在行滴

牛棚拆完后的地基，我挖了一个星期，起码有几百块石头。即便是一双手有小时候种地的记忆，这一个礼拜下去，也血泡累累了。

把一块一块石头搬进院子，在院门正对堂屋的位置，码出一条与院子宽度、比例适当，构成合理的，小路，再往缝里一铲一铲填上细土，接下来的任务就是 ，坐在门台上 抽支烟，等一场雨。

院子收拾个差不多，就该屋里了。

老宅子常年烧炕，墙就变得很脏，刷墙这活我比较拿手，油画系毕业嘛，你懂得~~

干净就行了，而平整却会显得刻意，所以在改造老房子的时候，只需要刷白就行了，留着那些颗粒与斑驳，也许是质朴而又有极富美感的肌理。

铺地和吊顶，这就得花钱找大工了，我只能打打下手，和和水泥。

我比较喜欢砖地或者水泥地，只是山上砖是一块一块背上来的，所以将就用水泥了。

喜欢砖地（合缝齐整的青砖），其实还是美学上的偏爱，质朴，厚重。还有心里上的轻松了，弹个烟灰或者喝茶的时候泼出去的茶根儿，都不用太拘谨。

地板砖是最让人浑身不自在的材料，就像有些人因为裤子很贵，累的要死也不愿意坐到地上，太作。

屋里收拾差不多，也该慢慢搬家当了。孤家寡人，除了诗和画，也没什么有重量的家当，就这点东西。

画案很重要。700大元四张40乘2米8的松木板，案子是用来放工具的，就像茶壶是用来喝茶的，讲究一百万整页儿板的黄花梨还是几万块的紫砂，那是富家子弟炫耀的玩意，吃不饱饭的艺术家就别和人家比了。

当然话说的也有点死，有些是玩意儿，有些“玩意儿”是艺术品。从文化、材质、工艺等审美的角度去买一个玩意儿的人，和从价格的角度去买一个玩意儿的人，不是一个等级，不能一概而论。

我扛两张，孟老师扛两张，这是我背的比较重的物件了|>﹏<|。

邻居帮忙。

选了个好日子，放了鞭炮，朋友来喝个茶，就住下了。

第二步【铺色】

我偷偷告诉你一个美学的规律，你不要给别人说噶“极简（造型）+朴素（材质）+高级灰（色调）”，这几个大关系控制好，就不用找设计师了。

钱和逼格无关，而纯手工的，都是奢侈品。这便是无意识和有意识的选择的区别。无意识的纯手工，就是农民身上的粗布衣，而有意识的纯手工，是时尚名媛的粗麻裙，同一块布料，同一款型，但价值却有天壤之别。这也是为什么总有人不明白毕加索画的和儿童画画的没什么区别，价值却有天壤之别，因为儿童是无意识的“拙”，毕加索却是有意识的“拙”。

返璞归真，“返”字是价值的体现，“真”的程度决定价值的高度。现代书法、口语诗、当代艺术等，很多密码都在这个标准里。

单身汉除了会做饭，针线活也得会一点儿，，囧

鹅先生有点抢镜啊

山里面很多木头，捡一些造型的节奏、线的构成比较完整的，可以用来做笔架或台灯架。

为什么同样一个材料的拐杖，有的形上只是比另一个形多扭曲了一点，价值上就可能一个是让人爱不释手的宝贝，一个是烧材都不心疼的木料呢？因为，就是多扭了那一点，它才符合“线”的美学标准。

你想，为什么每个人都画树，文人画里的树就美到极致呢？而那个标准，就是艺术审美的高度。盆景亦如此，画画的有多好，其做盆景的价值就会有多高。

我有审美强迫症，囧。切菜的时候画线条，扫地都不自觉第要扫出草木灰的疏密...药虽不能停，树还是要修的，要当成盆景修，修成一副文人画。趁熊大熊二不在。。。

第三步【刻画】

插花和选拐杖那个性质一样，都是艺术审美的产物。同样是一个瓶子插进去一束花，有的人就是把花插在瓶子里，有的就是插花艺术。

比如我看过日本有个艺术家的作品，有禅意，大师手笔。这都不是偶然的，点线面的节奏和情感都会注入里面。而这些注入并不是创作一样的思考，而是对艺术的认识、见解、鉴赏、修养等的沉淀，是潜移默化的，随手一扔。

哦对了，瓶子的器形、材质的选择也是“花”非常重要的一部分。台下十年功，台上随手一扔。

花和甜品一样，让人有幸福感。

西红柿是我的劳动果实哇~~图片太多了，回头专门放一篇晒小伙伴和吃的。